ЭКСКУРСОВЕДЕНИЕ, ИСТОРИКО-АРХИТЕКТУРНЫЕ ЭКСКУРСИИ, ДВОРЦОВО-УСАДЕБНЫЕ КОМПЛЕКСЫ, ДВОРЕЦ РУМЯНЦЕВЫХ-ПАСКЕВИЧЕЙ, ВЕТКА, ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ
Объект исследования — дворцово-усадебные комплексы Республики Беларусь.
Предмет исследования — использование экскурсионного потенциала историко-культурного наследия старинных усадеб в экскурсионных маршрутах.
Цель работы: разработать экскурсионный маршрут историко-архитектурной тематики.
Методы исследования: аналитический метод, измерение и описание, метод обобщения, метод сравнительного анализа, метод обследования.
Исследования и разработки: определены теоретические аспекты историко-архитектурных экскурсий; раскрыта сущность дворцово-усадебных комплексов, изучена по литературным источникам история их возникновения на белорусских землях, эволюция развития в привязке к эпохам отдельных архитектурных стилей и прослежены их стилевые особенности; изучены действия, предпринимаемые государством по сохранению дворцово-усадебных комплексов; проанализировано использование дворцово-усадебных ансамблей в экскурсиях; описаны наиболее интересные с туристической точки зрения дворцово-усадебные ансамбли Гомельской области; разработан экскурсионный маршрут историко-архитектурной тематики.
Автор работы подтверждает, что приведенный в ней аналитический материал правильно и объективно отражает состояние исследуемого процесса, а все заимствованные теоретические, методологические и методические положения и концепции сопровождаются ссылками на их авторов.
Введение
Наша страна имеет богатое духовное наследие, которое формировалось на протяжении веков и передавалось из поколения в поколение. Несмотря на разрушительные войны и стихийные бедствия, общество приумножало достижения предков, развивало науку, литературу, искусство, повышало свой культурно-образовательный и профессиональный уровень.
Туристический потенциал Республики Беларусь базируется на многообразии и красоте природы, уникальности историко-культурного наследия и включает огромное количество объектов, имеющих историческую, культурную, архитектурную значимость, а также памятных мест, связанных с именами выдающихся деятелей мировой истории и культуры.
Общеизвестно, что культурно-исторический потенциал любого региона выражен в его историческом наследии. Наличие уникальных исторических объектов способствует успешному развитию туризма. Интерес к историческим событиям, историческим личностям и историческими объектами — сильнейший побудительный туристический мотив. Но, тем не менее, он также нуждается в изучении и продвижении на рынок туристических услуг.
МАРКЕТИНГОВЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ В ТУРИЗМЕ
... их выполнения. Порядок проведения маркетингового исследования в общем случае состоит из пяти основных звеньев. 1. Выявление проблем и формулирование целей исследования считается важнейшим этапом. Правильно и точно сформулированная цель маркетингового исследования является залогом ...
Темой данной курсовой работы является «Использование дворцово-усадебных комплексов в историко-архитектурных экскурсионных маршрутах».
Объектами исследования выступают дворцово-усадебные комплексы.
Предметом исследования является экскурсионный потенциал историко-культурного наследия старинных усадеб.
Искусствовед-историк, доктор биологических наук А. Т. Федорчук, который с 1967 года занимается изучением истории, архитектуры, культуры старинных усадеб, отметил, что альтернативы у старины нет и в этом её особенность. По его словам, за каждым творением, если даже оно оказалось в руинах, стоят философия, живопись, архитектура, быт и нравы той или иной эпохи [5 c. 8].
Исходя из вышесказанного, актуальность данной курсовой работы обусловлена исключительной значимостью дворцово-усадебных ансамблей, которые были достойным украшением белорусской земли. Здесь развивались ремесла, торговля, создавались материальные и духовные ценности народа, формировалось национальное самосознание, потому как хозяевами усадеб были высококультурные люди, которые получали прекрасное образование в университетах за границей, а потом возвращались на родину, историю и самобытную культуру которой очень ценили, и вносили свой огромнейший вклад в её развитие.
Сегодня, многие усадьбы, вызывавшие восхищение у современников еще в конце двух прошлых веков, вызывают чувство печали своим запустением сегодня. Урон, нанесенный усадьбам революцией, войнами, коллективизацией, неумелой хозяйственной деятельностью, превратил их в руины, непривлекательные для местных и иностранных туристов. А ведь Беларусь — это страна, для которой агроэкотуризм является одним из наиболее перспективных направлений, в развитии которого немалую роль могут сыграть старинные усадьбы с выраженными стилевыми особенностями, связанные с известными шляхетскими родами и знаменитыми личностями.
Целью данной работы является разработка экскурсионного маршрута историко-архитектурной тематики.
Для достижения поставленной цели было необходимо решить следующие задачи:
- изучить теоретические аспекты историко-архитектурных экскурсий;
раскрыть сущность дворцово-усадебных комплексов, изучив по литературным источникам историю их возникновения на белорусских землях, эволюцию развития в привязке к эпохам отдельных архитектурных стилей и проследить их стилевые особенности
изучить действия, предпринимаемые государством по сохранению дворцово-усадебных комплексов
проанализировать использование дворцово-усадебных ансамблей в экскурсиях на сегодняшний день
в практической части работы описать наиболее интересные с туристической точки зрения дворцово-усадебные ансамбли Гомельской области
В процессе изучения теоретических аспектов выбранной темы были использованы следующие книги: Н.В Савина Экскурсоведение, Емельянов Б.В. Экскурсоведение, Г.П. Долженко Экскурсионное дело, Н.А. Гецевич Основы экскурсоведения, в которых подробно рассматривалось сущность понятия экскурсия, а также особенности историко-архитектурных экскурсий.
ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ КРАЕВЕДЧЕСКОЙ РАБОТЫ С МЛАДШИМИ ШКОЛЬНИКАМИ НА ЭКСКУРСИЯХ
... опыт экскурсионной работы по истории передовых учителей истории по организации и проведению экскурсий с учащимися. «Внеклассная работа по истории» под ред. С.С. Коваленко и Э.К. Шнекендорфа освещает опыт работы по истории, особенно историко ...
Также были использованы книги по архитектуре Беларуси таких широко известных в данной области авторов, как А. Т. Федорука, В.А. Чантурии, Ю.А. Якимовича, А.Н. Кулагина. Также были использованы интернет-источники, посвященные теме архитектуры Беларуси и, в частности, старинным усадьбам Гомельской области.
Для написания курсовой работы были использованы методы научного исследования, такие как аналитический метод, измерение и описание, метод обобщения, метод сравнительного анализа, метод обследования.
В данной курсовой работе рассматриваются усадьбы, объединенные одним экскурсионным маршрутом, не существовавшим ранее. Поэтому можно сказать, что экскурсия, разработанная при написании данной курсовой работы, обладает новизной и перспективностью использования усадебных ансамблей, привлекательных своей историей, архитектурой и легендарными владельцами.
1. Дворцово-усадебные ансамбли в историко-архитектурных экскурсиях
.1 Историко-архитектурные экскурсии: содержание, особенности подготовки и проведения
В процессе становления и развития экскурсионной деятельности в понятие экскурсии вкладывалось различное содержание. Современное понятие «экскурсия» (от лат. «excursio» — поездка ) означает индивидуальное (или в составе группы) посещение достопримечательных мест с учебными либо познавательными целями.
Современный этап развития экскурсионной деятельности позволяет определить экскурсию как целенаправленный процесс познания окружающей действительности, построенный на заранее подобранных объектах — зрительном ряде экскурсии в естественных условиях, — проходящий под руководством квалифицированного специалиста (экскурсовода, гида) и подчиненный раскрытию четко определенной темы [1, c. 17-18].
Экскурсии принято подвергать определенной классификации.
Классификация экскурсий — это распределение поездок по однородным группам в соответствии с присущими им признаками. В процессе развития экскурсионного дела изменение содержания работы находило отражение и в классификации экскурсий.
В настоящее время в работе экскурсионных учреждений может использоваться классификация по:
составу участников
содержанию
тематике
месту проведения
форме проведения
способу передвижения
цикличности проведения [2, c.13-14].
Остановимся более подробно на тематических экскурсиях, так как именно они являются центральной частью данной работы. В этой категории мы уделим особое внимание таким видам экскурсий как исторические и архитектурно-градостроительные.
Из тематических экскурсий исторические представляют наиболее многочисленную группу. В тексте и методической разработке экскурсий на исторические темы должна быть отражена историческая эпоха путем краткой характеристики исторических событий и явлений в их причинно-следственной связи.
Технология создания экскурсии и техника ее проведения
... приёмов подготовки и проведения экскурсий разных видов, на различные темы и для различных групп людей. Итак, вопрос организации и технологии проведения экскурсии вызывают интерес и актуальны для исследования ... где содержатся материалы по теме экскурсии. В качестве источника могут быть использованы воспоминания участников и очевидцев исторических событий. Однако при использовании мемуарных ...
По содержанию исторические экскурсии подразделяются на историко-краеведческие, археологические и этнографические.
Объектами исторических экскурсий могут быть памятники, памятные места и сооружения, связанные с историческими событиями в жизни народов, деятельностью исторических личностей, экспозиции исторических и краеведческих музеев.
Вся экскурсия на историческую тему должна строиться на точном документальном материале, что обеспечивает научность и достоверность рассказа экскурсовода. Кроме того, важны последовательность и систематичность в подаче материала. Этого можно добиться строго придерживаясь хронологического принципа построения экскурсии. Иногда объекты расположены так, что приходится нарушать хронологическую последовательность их показа, поэтому изложение содержания экскурсии должно логически последовательным.
Зачастую объекты исторических экскурсий имеют архитектурное или искусствоведческое значение, т. е. являются многоплановыми. В таких случаях экскурсоводу помимо исторического анализа приходится делать и архитектурный анализ объектов. Он должен хорошо разбираться в исторически сложившихся архитектурных стилях и уметь показать детали и особенности сооружения.
Основным методическим приемом проведения исторических экскурсий является прием реконструкции или воссоздания, событий посредством рассказа. Если на месте знаменательных исторических событий не сохранились памятники, а само место занято современной застройкой и отсутствует иллюстративный материал, то экскурсоводу приходится воссоздавать историческую обстановку и ход событий только при помощи рассказа. В рассказе для более точного представления о характеризуемой эпохе рекомендуется приводить цитаты из летописей, исторических документов либо из художественной литературы.
Лучшему раскрытию темы способствует использование наглядных пособий. В исторических экскурсиях они обязательны. В портфель экскурсовода могут входить фотографии, фотокопии исторических памятников до их реставрации, портреты известных исторических деятелей, репродукции картин, повествующих о важнейших событиях исторического прошлого и другие наглядные пособия.
Архитектурно-градостроительные экскурсии развивают художественный вкус, обогащают духовный мир, воспитывают уважение к труду и чувство гордости за народных умельцев, создавших архитектурные памятники прошлого. Памятники архитектуры и градостроения являются не только объектами архитектурно-градостроительных тематических экскурсий, но и являются достопримечательностью города. Они включаются в маршруты обзорных, исторических, литературных и других экскурсий, поэтому экскурсоводу необходимо владеть методикой их показа.
По содержанию архитектурно-градостроительные экскурсии классифицируются на экскурсии, связанные с показом памятников архитектуры определенного периода; экскурсии, дающие представление о творчестве выдающихся архитекторов; экскурсии, знакомящие с планировкой и застройкой городов по генеральным планам; экскурсии по новостройкам, цель которых — показать современную архитектуру и ход строительства зданий и целых районов.
Технология проектирования военно исторической экскурсии
... духовных и социальных ценностей. При проектировании военно-исторических туристских маршрутов следует учитывать необходимость ... военно-исторического наследия местности. В рамках социокультурной деятельности военно-исторический туризм можно представить в виде трех уровней: Предметно-пространственное окружение человека: памятники военным событиям, архитектура поселений, участвовавших в военных ...
На экскурсиях осматриваются произведения архитектуры (памятники) и градостроительные объекты. В показ включаются также памятники монументально-изобразительного искусства: скульптура, фрески, мозаика, декоративные росписи, лепка, резьба. К градостроительным объектам относятся панорама города, его центра, отдельного района, магистраль, площадь.
При подготовке экскурсий сначала определяются объекты, к которым затем подбираются вспомогательные источники: литературные, изобразительные, вещественные.
К литературным источникам относятся произведения, краеведческая литература, учебные пособия по истории архитектуры, специальная литература(монографии, сборники, альбомы), периодические издания, архивные документы.
Изобразительные источники — это планы, чертежи, эскизы проектов; литографии, фотографии и рисунки произведений архитектуры; изображения зданий в старинной живописи, помогающие реконструировать объект; портреты авторов проектов и строителей.
К вещественным источникам относятся макеты зданий и сооружений, находящиеся в музеях и реставрационных мастерских, образцы строительных материалов, инструменты и механизмы, при помощи которых возводились здания.
При подготовке экскурсий ( составление библиографии, выбор экскурсионных объектов, разработка маршрута, написание текста и методической разработки) на архитектурно-градостроительные темы необходима постоянная помощь специалистов. Особенно важны и полезны для экскурсовода занятия, проводимые специалистами непосредственно на натуре, у объектов. Архитектор поможет экскурсоводам выявить отличительные особенности произведений архитектуры, их назначение, конструкцию, идею, художественный образ, объемно-пространственную композицию, проанализировать приемы, применяемые архитекторами, отметит особенности показа, экскурсионного анализа объекта, а также поможет выбрать наиболее выгодные точки осмотра.
Методика проведения архитектурно-градостроительных экскурсий имеет свою специфику: про осмотре памятника архитектуры особое значение приобретает выбор месторасположения группы возле объекты. При неправильно выбранном расстоянии, с которого осматривается здание, могут искажаться его реальные пропорции, так как от угла зрения зависит восприятие архитектурного сооружения как замкнутого или открытого. Показ объекта начинается с приема предварительного осмотра. Он служит для того, чтобы дать экскурсантам возможность самостоятельно оценить произведение архитектуры, всмотреться в него.
От непосредственно эмоционального восприятия памятника следует перейти к его анализу. Произведения архитектуры необходимо показывать как исторический памятник, т. е. применять исторический анализ для характеристики той эпохи, в которую был воздвигнут памятник. Однако первостепенное значение имеет все же искусствоведческий анализ, который раскрывает градостроительное значение памятника, особенности его архитектурного стиля, связи внешних архитектурных форм с интерьером, роль декора и строительного материала, профессиональное мастерство зодчего и строителя. При показе произведения архитектуры внимание экскурсантов обращается на единство и взаимосвязь трех качеств этих памятников: функционального (театр, храм, дворец, университет, жилой дом), конструктивного (инженерное решение, особенности использования строительного материала, новаторские приемы и т. д.) и эстетического. Кроме того экскурсоводу необходимо уметь показать связь архитектурного памятника (ансамбля) с ландшафтом. Как правило, возвышенное место, природное окружение, существовавшая застройка выбирались так, чтобы усилить впечатление от нового сооружения и подчеркнуть его достоинства.
Методика проведения исторических экскурсий
... подготовки исторической экскурсии и методика её проведения; Значение исторических экскурсий в патриотическом воспитании населения. Во второй главе произведён анализ экскурсий исторической тематики, предлагаемых в Республике Беларусь. Рассмотрены примеры тем исторических экскурсий Республики Беларусь. Исторические ...
Процесс восприятия произведений архитектуры складывается из различных ощущений — двигательных, звуковых, слуховых и даже обонятельных (особый запах стройматериалов) и осязательных (прикосновение к стене).
Однако, в основе восприятия лежат зрительные ощущения. Возможности увидеть объект, воспринять сочетание красок, линий, пространственную организацию способствует движение. Наиболее точный и многоплановый образ произведения архитектуры формируется у экскурсантов именно в процессе движения. Методический прием движения применяется при осмотре всех основных объектов архитектурно-градостроительных экскурсий. С дальней точки осмотра воспринимается лишь силуэт здания. По мере приближения к нему отчетливее становится пластика сооружения, а когда экскурсанты подходят к памятнику вплотную, остро воспринимаются архитектурные детали, декор здания. Обход здания, подъем на башню, позволяют правильнее представить размер, форму, высоту, оценить композицию в целом.
Полученные благодаря передвижению вокруг и внутри памятника зрительные впечатления способствуют формированию в представлении экскурсантов единого художественного образа архитектурного сооружения.
Одним из важнейших методических приемов проведения архитектурно-градостроительных экскурсий является прием реконструкции. Данный прием употребляется, если необходимо восстановить произведение архитектуры в первоначальном виде, устранить позднейшие искажения памятника, показать памятник таким, каким он будет выглядеть после реставрации. Лишь немногие памятники архитектуры дошли до наших дней в первозданном виде.
При проведении архитектурно-градостроительных экскурсий экскурсоводам приходится показывать произведения почти всех архитектурных стилей — древнерусского, романского, готического, эпохи Возрождения, барокко, рококо, классицизма, эклектизма, модерна, конструктивизма. Поэтому он должен знать закономерности смены и особенности архитектурных стилей, обусловленные конкретными историческими условиями и определенными периодами в развитии общества.
Среди памятников архитектуры различных стилей много зданий культурного назначения: соборов, церквей, монастырей, мечетей и т. д. Многие из них являются бесценными произведениями отечественного зодчества, включаются в маршруты тематических и обзорных экскурсий и вызывают повышенный интерес среди широких слоев населения [3, с. 96-100].
Историко-культурный туризм в Самарской области
... следовательно – развитие туризма в отдельных регионах. Таким образом, настоящая работа – это попытка к его развитию на территории Самарского региона. Исходя из этого, целью настоящей работы является повышение роли туризма в Самарской области путем изучения ее историко-культурного Архангельский ...
Таким образом, проведение такого рода экскурсий на исторические и архитектурные темы требует от экскурсовода основательной подготовки. Ему необходимо иметь специальные знания в области архитектуры, владеть искусством архитектурного анализа, иметь хорошую искусствоведческую и историческую подготовку и высокий уровень общей культуры.
.2 Дворцы и усадьбы как экскурсионные объекты
В культурно-историческом наследии Беларуси особое место занимают старинные усадьбы — сложные комплексы соподчиненных архитектурных и природных элементов. Они включают жилые, служебные, хозяйственные и промышленные сооружения, сады и парки, водные системы, а также малые архитектурные формы, каплицы, объединенные логикой планировочного построения и созданные в соответствии со стилевыми требованиями определенной эпохи. Усадьбы формировались в русле развития общеевропейской культуры с учетом исторических, экономических и природных условий, местных традиций. Немалое значение имели также образ жизни, эстетические вкусы их владельцев.
История возникновения усадеб уходит в глубокую старину. По данным археологических раскопок, они как частновладельческие замки известны на территории Беларуси с XI- XIIвв [4, с. 7].
Следует отметить, что ни одна из европейских стилевых волн не обошла нашей восприимчивой культурной почвы. Усадьбы эволюционировали от древних укрепленных дворов до добротно отстроенных ренессансных дворов и далее к художественным ансамблям времени барокко, классицизма и романтизма. Большим разнообразием выделяется эпоха эклектики, ставшая последней в развитии усадебного зодчества [5, с. 7].
Усадьбы наиболее богатых имений этого периода представляли собой величественные ансамбли, пользующиеся европейской известностью (Несвиж, Альба, Слоним, Ружаны, Бочейково), в которых архитектура, живопись, скульптура и садовое искусство отличались особым великолепием.
Необычайно представительной была эпоха классицизма и особенно романтизма, расцвет которой приходится в Беларуси на первую половину XIXв. Развитию романтизма благоприятствовала спокойная красота белоруской природы, а уважение к природе было главной чертой стиля.
Разнообразием архитектурных форм, размерами, подчеркнутой утилитарностью отличаются усадьбы, построенные в формах эклектики, а затем модерна (примерно с середины XIXв.).
Усадьбы были мощными хозяйственными системами и в то же время исключительным культурно-историческим явлением края. Родовые гнезда создавались рядом поколений. Историческая цепь предков обязывала беречь родовое наследие. Богатые люди — владельцы этих усадеб — были прекрасно образованы, они занимались наукой, искусством, это были очень авторитетные люди, которые очень много сделали для Беларуси. В традиции рода, преемственности поколений складывался шляхетский материальный и духовный усадебный мир [4,с. 7].
В прошлом усадьбы были выразительными культурными и экономическими центрами на Беларуси. Принадлежали они в основном шляхте. Формирование и жизнь исторических усадеб, их ценность обусловлены особенностями этого привилегированного сословия.
Сохранения культурного наследия и историко-архитектурных памятников ...
... и А. В. Кобака «Святыни Санкт-Петербурга»15 содержит каталог «Утраченные памятники архитектуры Петербурга – Ленинграда» (1988), отличающийся исключительной исторической значимостью благодаря глубине анализа и обширности собранных сведений. На современном этапе исследования этой теме посвящены работы ...
Шляхетством наделялись за особые заслуги, а также при достижении определенной должности (гражданской или воинской).
Шляхтичи заносились в родоводные книги. Права и привилегии были утверждены Статутами Великого княжества Литовского, Русского и Жемойтского 1529, 1566 и 1588 годов.
Слово «шляхта» — немецкого происхождения и означает «род, порода». Из Германии оно перешло в Польшу, а затем, на рубеже XIII и XIV вв., вошло в употребление на Беларуси. Основной обязанностью шляхтичей была защита Родины. Основой политической и экономической мощи шляхты являлась земельная собственность. За хорошую службу земли дарили великие князья и короли: Витовт, Казимир, Александр, Жигимонт Старый, Жигимонт Август.
Шляхта в Беларуси, как и в целом в Великом княжестве Литовском, по сравнению с другими странами Европы была многочисленной. Преобладающая часть шляхты принадлежала к так называемой застенковой, или шарочковой, шляхте, которая имела фамильный герб, коня и право носить саблю, но не имела крепостных. К концу XIX в. Численность такой шляхты значительно увеличилась в результате бесконечных разделов земли между наследниками [4, с. 13].
Шляхта оказывала значительное влияние на развитие белорусской культуры, на социально-экономическую жизнь страны, содействуя переходу на рыночно-капиталистический путь развития. В 1860-е годы, например, большинство мануфактур и фабрик Беларуси, преимущественно сахарных, мукомольно-крупяных, винно-водочных, принадлежало шляхте. Мельницы, сыроварни, винокуренные заводы имелись почти в каждом имении. Во многих имениях имелись кирпичные заводы, сукновальни [4, с. 17].
При некоторых имениях имелись заводы по выплавке чугуна из местных железных руд. Беларусь также славилась стекольным производством [3, с. 18].
С усадьбами связано еще одно примечательное явление в Беларуси — коллекционирование, положившее начало музейному делу.
Архивы, собрания художественные, нумизматические, этнографические наряду с различными другими ценностями материальной и духовной культуры стали обязательной принадлежностью многочисленных усадеб. Для их сохранения строились специальные «скарбцы» , «скарбницы» (сокровишницы) [4, с. 19].
Принадлежностью каждой усадьбы был плодовый сад или парк, обычно окружавшие усадебный дом или примыкавшие к нему. Сад со всем разнообразием растений и животных мыслился как подобие Вселенной, как особый микромир, рай [4, с. 20].
Возникновение первых декоративных садов в Беларуси проходило под влиянием итальянского ренессанса, поэтому неслучайно они именовались итальянскими. Постепенно сад становился неотъемлемым элементом каждой помещичьей усадьбы [6, с. 15].
Предназначение усадеб было различным. В одних случаях они являлись местом проживания владельца и его семьи и представляли собой тип усадьбы-хутора, имевшей различные функции, в других — это была загородная резиденция, предназначенная для охоты и увеселений, в третьих — административный центр сельской округи, в четвертых — производственный комплекс типа фольварка, который обслуживал замок либо главный двор староства или волости. В зависимости от своего предназначения они отличались размерами, функциональной организацией и составом построек [7, с. 14].
Дворцово-парковые комплексы Беларуси как перспективные объекты ...
... развитию деловых и культурных контактов» [ 12]. Целью данной курсовой работы является определение туристских возможностей старинных дворцово-парковых ансамблей Беларуси и выдвижение некоторых предложений по более рациональному их использованию как объектов туристических маршрутов и как самостоятельных ...
Заканчивая обзор дворцово-усадебного строительства, следует остановиться на одном любопытном историческом документе — архитектоническом трактате 1659 г. Он представлял собой краткое учение о строительстве замков, дворцов, усадеб согласно местным традициям и климатическим условиям. Проектирование в трактате мыслилось как процесс последовательного «складывания» отдельных элементов здания. Практические и теоретические указания трактата в большинстве случаев заимствованы из трудов классиков эпохи Возрождения по возможности с сохранением местных традиций.
Заслугой трактата является то, что он впервые санкционировал архитектуру как науку. Однако этот труд не сыграл большой роли, потому, что не мог быть единым «рецептом» для обширных земель страны с характерными для каждого края особенностями [8, с. 71].
Постепенный распад крупных феодальных латифундий и распространение арендного землепользования к концу XVIII — началу XIX в. еще более увеличили масштабы дворцово-усадебного строительства. Его типология расширяется от небольшой мелкопоместной усадьбы до монументального дворцово-паркового ансамбля с важным градоформирующим значением ( дворец Румянцева-Паскевича в Гомеле).
В ходе этого процесса в основном сложилась сеть дворцов и усадеб, сохранившаяся часть которых в настоящее время составляет высокохудожественное архитектурное наследие Беларуси [9, с. 3-4].
Подводя итог, можно сделать вывод, что не смотря на тот факт, что огромное количество усадеб и дворцов того времени на данный момент утрачено, те сохранившиеся усадьбы и их фрагменты, которые дошли до нас и которыми мы поистине имеем право гордиться — это особая культурно-историческая и материальная ценность, которая заслуживает особого внимания и восхищения.
2.Анализ наличия дворцово-усадебных комплексов и их использование в историко-архитектурных экскурсиях
.1Экскурсионный потенциал дворцово-усадебных комплексов Гомельской области
Древний Гомель — это молчаливый свидетель величия прошлых эпох. Старый город помнит славу наших предков, годы лихолетья и взлета. Сегодня гомельчане с большой заботой и любовью увековечили и хранят в памяти подвиги своих земляков, людей, благодаря которым Гомель имеет такую удивительную историю [10].
Своеобразие природы Гомельщины способствовало развитию пейзажного паркового искусства. Дворцово-парковые ансамбли размещались в живописных местах около водоёмов. На берегах Сожа сохранились дворцы и усадьбы в Гомеле и деревне Хальч Ветковского района, реки Припять — в г.Наровля и деревни Барбаров Мозырского района, реки Днепр — в деревнях Кистени Рогачевского района и деревни переделка Лоевского района. Всего на территории области насчитывается 29 дворцово-парковых ансамблей и старинных парков. Среди усадебно-парковых комплексов можно выделить ансамбли в деревне Красный Берег Жлобинского района и г.Наровля.
Наиболее значимым памятником историко-культурного наследия области является дворцово-парковый ансамбль в городе Гомель, который представляет собой уникальный единый комплекс памятников природы, археологии, архитектуры, в состав которого входят не только дворец Румянцевых и Паскевичей, собор святых Петра и Павла и парк, но и сохранившиеся элементы исторического ландшафта городища древнего средневекового Гомеля, окружающая среда парковой зоны и планировочная структура центральной части города [11].
На основании решения Гомельского облисполкома от 09.01.2006г № 10 была проведена реорганизация учреждения «Гомельский областной краеведческий музей» и создано новое учреждение «Музей «Гомельский дворцово-парковый ансамбль» В настоящее время на балансе учреждения «Музей «Гомельский дворцово-парковый ансамбль» находятся: дворец Румянцевых и Паскевичей, часовня-усыпальница Паскевичей, административное здание (бывший шахматно-шашечный клуб), погреба-ледники, «Охотничий домик».
Гомельский дворцово-парковый ансамбль является уникальным с точки зрения сочетания факторов историко-культурного и природоохранного значения. Вся территория исторического парка является памятником археологии, несущим культурные остатки жизнедеятельности различных эпох — от верхнего палеолита до XVIII в. Архитектурные объекты ансамбля представляют собой ярчайшие образцы зодчества соответствующих исторических периодов. Кроме этого парк — это еще памятник природы, имеющий в своем дендрологическом составе редкие и реликтовые виды зеленых насаждений.
Дворцово-парковый ансамбль, приближается к статусу заповедника и является самым популярным местом проведения широкомасштабных мероприятий общегородского значения и любимым местом отдыха гомельчан [10].
По концентрации и сочетанию элементов, входящих в дворцово-парковый ансамбль («белорусский Эрмитаж»), а также по их историко-культурной значимости дворцово-парковый комплекс в Гомеле не имеет аналогов на территории Республики Беларусь. Учитывая это, Белорусским Республиканским научно-методическим Советом по вопросам историко-культурного наследия 9 октября 2002 года (протокол заседания № 76) ему присвоен статус высшей историко-культурной ценности категории «0», как уникальному памятнику, чьи духовные, эстетические и документальные достоинства представляют собой международную значимость [11].
По результатам посещения экспертами ЮНЕСКО (UNESCO) объектов историко-культурного наследия Республики Беларусь, предложенных для включения в Список всемирного культурного и природного наследия, дворцово-парковый ансамбль в городе Гомель отнесен к приоритетным национальным объектам.
Одним из приоритетных направлений работы Министерства культуры в области сохранения историко-культурного наследия является проведение работ на памятниках архитектуры.
На сегодняшний день Министерством культуры разработаны и действуют такие программы, как «Замки Беларуси» и «Культура Беларуси» [27].
На территории области располагается 864 объекта историко-культурного наследия.
Статус историко-культурных ценностей присвоен объектам наследия Добрушского (1), Ельского (4), Лельчицкого (1) Лоевского (10), Мозырского (9) и Октябрьского (4) районов.
Перечень материальных историко-культурных ценностей по области включает 166 архитектурных памятников, 320 памятников истории, культуры и искусства и 1 объект градостроительной застройки. К высшей «0» категории ценности относится 1 объект наследия, к первой категории — 2, ко второй -32, к третьей — 829 [11].
Министерство Республики Беларусь проводит государственную политику в области охраны историко-культурного наследия путем подготовки и принятия законодательных актов, организации и проведения мероприятий, направленных на популяризацию и дальнейшее развитию национальной культуры в соответствии с требованиями Закона Республики Беларусь от 9 января 2006г. №98-З «Аб ахове гісторыка-культурнай спадчыны Рэспублікі Беларусь» и нормативными документами в сфере охраны историко-культурных ценностей, утвержденными Советом Министров Республики Беларусь и Министерством культуры Республики Беларусь [28] .
Согласно инвестиционной программе Гомельской области на 2014 год в сфере культуры предусматривается реконструкция, ремонт и реставрация объектов архитектуры. В целом на эти цели планируется направить 28 638,2 млн руб. [12]
На данный момент, по словам работников музея Гомельского дворцово-паркового ансамбля, работы по восстановлению исторического комплекса завершены уже на 80%. Почти 20 лет часовня и усыпальница Румянцевых и Паскевичей в Гомеле были закрыты на реставрацию — внутрь не мог попасть ни один турист. Но в этом году эта несправедливость будет устранена — старейшие памятники города скоро будут снова открыты для посещения.
Реставрационные работы были начаты в 2008 году — за это время восстановлены кровли на зданиях, металлические решетки, окна и дверные проемы, была нанесена позолота на купола и кресты сооружений. Также было отреставрировано мозаичное полотно, были установлены мраморные надгробия.
Усыпальницу можно будет посетить уже в этом году, темпы же восстановления часовни зависят от финансирования, отметили в музее [13].
В 2011 — 2013 годах проведена поэтапная реконструкция усадебного дома в г.п. Красный берег Жлобинского района [14].
Для организации работы по государственному учёту, охране и использованию историко-культурных ценностей приказами отделов культуры райисполкомов и Гомельского горисполкома определены специалисты, на которых возложены соответствующие обязанности.
С целью оказания методической помощи собственникам историко-культурных ценностей и местных распорядительных и исполнительных органов, повышения эффективности работы по сохранению историко-культурных ценностей созданы городской и районные координационные советы по охране материального и духовного наследия.
Дополнительно отделами культуры райисполкомов и Гомельского горисполкома осуществляются плановые мониторинги состояния и использования историко-культурных ценностей.
Выполнены учетные документы на 654 историко-культурные ценности (75,6% от общего количества).
Охранными досками (знаками) обозначено 656 объектов наследия (75,6% от общего количества).
В полном объеме охранные доски установлены на памятниках архитектуры.
Утвержден план мероприятий по сохранению и популяризации историко-культурного наследия, который предусматривает реализацию государственной политики в сфере сохранения историко-культурных ценностей на территории области через проведение мероприятий по их учету, сохранению, реставрации, контролю за исполнением законодательства, популяризации, выявления новых объектов.
При реализации плана мероприятий предусматривается бюджетное финансирование, финансовые средства собственников историко-культурных ценностей, иные источники, не запрещенные законодательством.
Устранение нарушений законодательства в сфере охраны историко-культурного наследия требует разработки практических унифицированных мероприятий по сохранению историко-культурных ценностей.
Так, например, в области насчитывается 22 памятника усадебно-паркового искусства, расположенных в сельской местности и малых городских поселениях и находящихся на балансе сельских Советов, структурных подразделений райисполкомов и предприятий.
На ряд объектов наследия отсутствуют правоустанавливающие документы и техническая документация, требуется проведение оценки их стоимости.
сформировать перечень объектов (объектов наследия, историко-культурных ценностей) для включения в план действий;
провести инвентаризацию перечня объектов и определить состояние объектов исходя из степени их сохранности;
подготовить правоустанавливающие документы и техническую документацию по объектам. В случае отсутствия балансовой стоимости провести оценку объекта;
разместить на сайтах районных (городского) и областного исполнительного комитета информации об объектах с фотографиями, стоимостью и условиями передачи инвесторам [11].
На основании всего вышеизложенного, можно сделать вывод, что в целом в области достигнуты определенные результаты по сохранению историко-культурного наследия, но дальнейшая работа требует принятия более эффективных и комплексных мер.
По мнению автора, Гомельская область обладает значительным экскурсионным потенциалом, а бережное сохранение историко-культурного наследия Гомельщины будет только способствовать развитию региона, воспитанию патриотических чувств подрастающего поколения и повышению культурного уровня населения.
.2 Анализ предложений туристических предприятий
Туристический потенциал нашей страны базируется, главным образом, на красоте и первозданности природы, уникальности историко-культурного наследия.
Экскурсионный туризм, развивающийся на основе богатого культурно-исторического и природного наследия Беларуси, традиционно является одним из приоритетных и массовых видов туризма [15 с.117].
В целях развития туризма разработано и принято 13 нормативно-правовых документов, основным из которых является Государственная программа развития туризма в Республике Беларусь на 2011 — 2015 годы.
На территории Гомельской области туристические и экскурсионные услуги населению оказывают более 130 организаций различной формы собственности и ведомственной подчиненности, в том числе 81 туристическая организация.
Специалистов в сфере туризма готовят 3 высших учебных заведения (Гомельский государственный университет им. Ф.Скорины, Гомельский государственный технический университет им. П.О.Сухого, Мозырский государственный педагогический университет им. И.П.Шамякина).
В области разработано 116 основных туристических маршрутов. Насчитывается 41 пешеходный, 18 велосипедных, 25 автомобильных, 97 из них с посещением объектов показа (музеев и памятников истории и архитектуры) [14].
В Гомельской области туристическими фирмами разработаны и проводятся ряд экскурсий и туров, включающих посещения культовых сооружений и объектов.
Одной из наиболее распространенных экскурсий является экскурсия «Дворцово-парковый ансамбль», которая включает посещение действующего православного собора Святых Петра и Павла и часовни-усыпальницы рода Паскевичей [29].
Разработанные туристические маршруты познавательного характера и рассчитаны на однодневное пребывание туристов.
Главным туристическим маршрутом юго-восточного региона Беларуси является «Золотое кольцо Гомельщины» , которое охватывает по периметру практически всю территорию области. Данный маршрут проходит по 9 населенным пунктам: Гомель, Мозырь, Ветка, Лоев, Речица, Туров, Чечерск, Юровичи, Красный Берег.
В регионе проводится работа в области маркетинга туристических услуг. Ежегодно издается рекламная продукция о туристическом потенциале области (на русском, английском, немецком и польском языках), которая распространяется в туристско-информационном центре «Гомель», на предприятиях туристической индустрии.
Создается цикл видеофильмов под рубрикой «Великий тур по Гомельскому краю», выпущенные фильмы (12 фильмов) транслируются телерадиокомпанией «Гомель», размещены в сети интернет и используются туристическими предприятиями области при облуживании туристов [14].
Таким образом, можно смело утверждать, что Гомельская область имеет достаточный потенциал для развития туризма и со стороны туристических организаций предпринимается максимум усилий для развития туризма региона и создания условия для продвижения нашей страны на туристическом рынке.
3. Контрольный текст экскурсии на тему «Архитектурное наследие Гомельщины»
Гомель — один из древнейших городов Беларуси, возникший в конце 1-го тысячелетия н.э. Первое летописное упоминание о Гомеле относится к 1142 году. Сам город и его область интересны и знамениты своей богатой культурой и роскошными архитектурными достопримечательностями.
Архитектура города представляет собой летопись народа в дереве и камне и является отраслью материальной культуры и художественного творчества. Она во многом предрешает судьбу города.
С приходом романтизма начинается новая фаза в градостроительстве, когда в структуру города проникают элементы и приемы устройства пейзажных парков. И в начале этого процесса стоит новый Гомель, созданный талантом его создателя -государственного канцлера графа Николая Петровича Румянцева -человека выдающегося, образованнейшего, во многом определившим судьбы народов своего времени, знакомый с последними достижениями европейского градостроительства.
Н.П. Румянцев создал новый город Гомель, который, как известно, был задуман как идеальный город эпохи Просвещения. Это явление было особенным и уникальным. Создание такого города было уникальным и для европейской градостроительной практики. Создание нового Гомеля относится к 1796-1825 годам. Н.П. Румянцев после смерти в 1796 г. его отца — великого полководца генерал-фельдмаршала П.А. Румянцева-Задунайского, стал владельцем Гомеля, а весной 1801 г. была начата разбивка улиц нового города.
Центром Гомеля являлся не дворец или же собор, как это было в Европе в эпоху средневековья. Центром Гомеля была Соборная площадь очень больших размеров. Она была в состоянии вместить все население города. Здесь были построены такие здания, как: церковь и костел, торговые ряды, ратуша и доходное училище. Пространство площади было полуоткрыто к природному окружению и связано с другими основными зданиями -домом владельца и синагогой.
Очарованный красотами гомельской природы он совместно с английским архитектором Джоном Кларком и создал удивительное и неповторимое планировочное устройство Гомеля. По своим размерам гомельская площадь полностью повторяла центральную площадь Парижа — площадь Людовика XIV (площадь Согласия).
Это было не случайно, и здесь проявилась не только любовь Н.П.Румянцева в столице Франции, ее архитектуре, но и другое особое качество. Н.П.Румянцев, как истинный просветитель пожелал уподобить основные постройки Гомеля выдающимся памятникам мирового зодчества. Петропавловский собор напоминал церковь св. Женевьевы в Париже, костел — Пантеон в Риме, торговые ряды были устроены по примеру петербургских, экономический дом являлся копией дома в графстве Бедфордшир (Англия).
Качественно изменился Гомель и в паскевичский период. В это время в Гомеле на средства князей Паскевичей были построены различные учебные заведения, школы, больницы, мужская и женская гимназии, детские приюты, богадельни (приюты для стариков), госпитали и лазареты, чайные, музыкальные салоны и многое друое.
Устройство застройки вдоль береговой линии в основном сохранилось и сейчас можно видеть практически все то, что было заложено в устройство города известными людьми Российской империи Румянцевыми и Паскевичами с конца XVIII до середины XIX вв.
Сегодня Гомель — это своеобразный город-памятник этим выдающимся личностям — просветителям и меценатам, государственным, военным и общественным деятелям России.
Таким образом, Гомель стал наилучшим образцом и примером нового подхода в европейском градостроительстве. Здесь создана гармония для жизни человека государственного, и человека частного, гармония регулярного и живописного.
.1 Усадьба генерал-лейтенанта Гатовского
Красный Берег был известен ещё с 16 столетия, но лишь в 19 веке деревня обзавелась своей главной достопримечательностью — поместьем рода Гатовских. На берегах реки Добосны в живописном и уютном месте и в наши дни можно найти это старинное поместье — единственный памятник дворцово-парковой архитектуры на Жлобинщине. Колоссальная постройка поражает не только размерами, но и вниманием к архитектурному декору. Когда-то в богатых залах усадьбы хранилась уникальная коллекция живописи 19 столетия [16].
Роскошная усадьба конца XIX века в путеводителях именуется как усадьба генерал-лейтенанта Гатовского. Однако не с этим именем связан весь нынешний облик этого места (рисунок 1).
Помещичье имение здесь существовало с начала XIX века. Его владельцами были разные люди, в том числе участники восстания декабристов 1825 и восстания 1863 года. В 80-х годах его приобрёл генерал-лейтенант Гатовский. Вскоре он дарит имение своей дочери Марии в качестве приданого к свадьбе. Её муж Викентий Альфонсович Козелл-Поклевский и стал человеком, определившим судьбу усадьбы. Для возведения дворца был приглашён известный европейский архитектор Е. Шретер. Разбивкой парка занялся главный садовод Варшавы Франтишек Шаниор. Благодаря их стараниям имение кардинально преобразилось.
Время пощадило его. В годы Второй Мировой войны здесь располагался сначала немецкий, а затем красноармейский госпиталь. Во многом благодаря этому комплекс не был разрушен. В последующие десятилетия сюда не дотянулись руки тех, кто хотел всё отнять, поделить и растащить по кирпичам на свинарники. Благодаря такому везению дворцово-парковый ансамбль и сегодня остаётся одним из красивейших мест Беларуси.
Архитектура дворца сочетает в себе черты неоготики и неоренессанса, некоторые специалисты выделяют даже арабские мотивы. Мансардные крыши, остроугольные щипцы и слуховые окна, эркеры и шатры башен придают ему особую силуэтную выразительность. Также особый вид зданию придает необычное сочетание оштукатуренных побеленных и краснокирпичных стен, серебристых чешуйчатых шатров и декоративных элементов из камня-песчаника. Внешне он отдалённо напоминает некоторые замки и дворцы Баварии.
Бальный зал полностью соответствует эпохе Людовика XVI. Такого эффекта помогли достичь камины, необычный орнамент на стенах, богатая лепнина, стилизованная резьбой, специально подобранная мебель, светильники, веницианский хрусталь, французский фарфор и английский фаянс.
С северной стороны к дворцу примыкает небольшой парк, памятник садово-паркового искусства XIX века [17].
В планировке парка в значительной степени реализован принцип ассиметрии. Въездная аллея идет перпендикулярно композиционной оси. Въезд в усадьбу фиксирован оригинальной аркой с гранеными башенками и железными воротами, построенное в духе неоготики (рис арки).
Парк отличается компактностью, четкостью прогулочных маршрутов кольцевого типа, объединяющих элементы планировки в единый ансамбль и позволяющих рассмотреть все композиционные особенности. В основу построения парковых пейзажей положен принцип светового контраста. На отдельных участках маршрута свет практически не попадал под сомкнувшийся полог крон. Деревья вдоль берега Добосны образовывали своеобразный зеленый коридор с видами на водное зеркало. Видовой площадкой на реке служила небольшая каменная веранда. В наиболее уединенной западной части парка под пологом деревьев, в месте пересечения защитных аллей находилась беседка. Также там расположена кленовая аллея. Она ограничивает парк от сада и хозяйственных построек. Из сада через парк к реке проходит небольшой канал с тремя мостиками в месте пересечения дорожек [18].
Не менее красив небольшой флигель, находящийся в нескольких метрах от дворца. Он выполнен схоже с ним, гармонично вписываясь в архитектурный ансамбль.
Кроме этого на территории можно увидеть некоторые хозяйственные постройки, в частности бровар.
Сейчас усадьба располагается на территории аграрного колледжа. Но усадьба им не задействуется (если не считать администрации, расположенной во флигеле).
Также во дворце планируется открыть музей усадебного искусства Беларуси [19].
По мнению автора, данная усадьба перегружена современными постройками. Но, не смотря на это, она является одним из лучших ансамблей, выражающих характерные черты эклектики и свидетельствующих о богатом историческом прошлом этого района. Также стоит отметить тот факт, что усадьба объявлена памятником истории и культуры.
.2 Гомельский Дворцово-парковый ансамбль Румянцевых-Паскевичей
Дворцово-парковый ансамбль Румянцевых- Паскевичей является главной достопримечательностью г. Гомеля (рисунок 2).
История его создания насчитывает более двухсот лет и тесным образом связана с деятельностью Петра Александровича и Николая Петровича Румянцевых, Ивана Фёдоровича, Федора Ивановича и Ирины Ивановны Паскевич.
В архитектурном отношении это уникальное сооружение. Гомельский дворец — первый на территории Беларуси памятник архитектуры классицизма, один из лучших примеров дворцовой палладианской постройки с компактным планом и купольным завершением [20].
Государственное историко-культурное учреждение «Гомельский дворцово-парковый ансамбль» — одно из старейших музейных учреждений в Республике Беларусь.
С момента создания его история неразрывно связана с развитием города Гомеля и архитектурно-паркового комплекса.
Гомель — один из древнейших городов и второй по величине и экономическому потенциалу в Беларуси. На его улицах прошлое тесно соседствует с настоящим.
Пограничное расположение гомельских земель, выгодное местонахождение города на ответвлении знаменитого водного пути » из варяг в греки » обусловили борьбу за Гомель различных государств на протяжении всей истории его существования. В разные исторические периоды Гомель входил в состав Древнерусского государства, Великого княжества Литовского, Русского и Жемайтского, Речи Посполитой.
По условиям первого раздела Речи Посполитой в 1772 г. территория Гомеля вошла в состав Российской империи.
С этого момента берёт своё начало история создания дворца — главной достопримечательности Гомеля.
Строительство его было начато в 1777 г. по указанию генерал-фельдмаршала Петра Александровича Румянцева (1725-1796), которому «деревенька Гомий» была подарена Екатериной II за выдающиеся победы в войне с Турцией. Вся дальнейшая история Гомеля подтвердила, что это событие сыграло существенную роль в формировании облика и архитектуры города, его экономическом и культурном развитии.
На бывшей территории древнерадимичского детинца, на месте старого замка магнатов Чарторыйских был заложен новый дворец. К его созданию привлекались видные архитекторы своего времени: Я.Н. Алексеев, К.И. Бланк, Ю.М. Фельтен, М.К. Мосцепанов. Удачно было выбрано место для строительства — крутой берег р. Сож, открывавший прекрасные виды на заречные дали.
До настоящего времени не удалось с точностью установить имя зодчего, создавшего проект здания. Современный белорусский исследователь архитектуры В.Ф. Морозов, считает, что им мог быть талантливый зодчий, автор проектов многих зданий в Санкт-Петербурге, в том числе и знаменитого Таврического дворца, И.Е. Старов.
Дворец в Гомеле явился одним из ранних образцов архитектуры русского классицизма, зарождавшегося с воцарением Екатерины II. Великолепен центральный зал дворца, обрамлённый колоннами, с нишами и антресолями, бельведером и купольным завершением.
После смерти П.А. Румянцева гомельский дворец унаследовал его сын Николай Петрович Румянцев (1754-1826гг.), видный государственный деятель, канцлер Российского государства, первый председатель Государственного Совета, меценат, покровитель науки и искусств. Его вклад в формирование Гомеля как европейского города в начале XIX века трудно переоценить.
При Н.П. Румянцеве, с 1800 по 1805 год, по проекту известного архитектора Дж. Кларка к центральной части дворца были пристроены два двухэтажных флигеля. Уже тогда дворец начинал приобретать черты, присущие музею. Во дворце, восхищавшем современников своей красотой и изысканностью, формировались различные коллекции, собирателем которых являлся сам канцлер.
В 1834 году владельцем Гомельского имения стал крупный российский военачальник, участник Отечественной войны 1812 года, прославившийся во время русско-турецкой и русско-персидских войн, генерал-фельдмаршал Иван Фёдорович Паскевич (1782-1856), граф Эриванский, светлейший князь Варшавский.
При новом владельце продолжилось формирование дворцово-паркового ансамбля. В 1837-1851гг. была осуществлена масштабная реконструкция дворца. Работы проводились по проекту и под руководством видного архитектора своего времени Адама Идзковского. Левый флигель дворца был видоизменен: убраны портики ионического ордера, надстроен третий этаж, изменена внутренняя планировка. На месте правого флигеля была возведена башня, к которой пристроили веранду с балконом. В башне были устроены апартаменты князя, размещены различные коллекции, военные трофеи, библиотека. Флигель и башня соединялись с центральной частью галереями, к фасаду со стороны реки был пристроен грот с верандой.
Одновременно с реконструкцией дворца вокруг него создавался парк.
Из-за границы завозились различные породы деревьев и кустарников, в том числе и экзотических, производилась разбивка аллей. В этот же период формируются романтические уголки парка. Русло древней речушки Гомеюк преобразуется в Лебяжий пруд, устраиваются газоны с цветниками, гроты, беседки, фонтаны, в парковых аллеях устанавливаются копии античной скульптуры. Гомельский парк восхищал современников, а специалисты считали его в то время одним из лучших образцов садово-паркового искусства.
После этих преобразований архитектурно-парковый ансамбль в Гомеле стал одним из выдающихся творений А. Идзковского и одной из лучших российских усадеб.
Таким образом, в I половине XIX в. формирование архитектурно-паркового ансамбля было завершено.
Традиции обустройства дворца, коллекционирования были продолжены и при сыне фельдмаршала Фёдоре Ивановиче Паскевиче (1823-1903 гг.).
По его желанию во II половине XIX века в северном ризалите дворца была устроена домовая церковь в честь Иоанна Богослова и св. Елизаветы. В центральной части изменили крыльцо со стороны города, был построен ныне существующий пандус. В дальнейшем, вплоть до начала XX в., дворец сохранял свой облик без значительных изменений.
В одной из самых великолепных усадеб того времени находились не только предметы быта, характерные для старинных дворцовых усадеб, но и богатые коллекции. В 1882 году в книге «Живописная Россия» белорусский краевед Адам Киркор писал: «Разные трофеи двух фельдмаршалов, собрания редких достопримечательностей, дорогие подарки царствующих лиц, богатое собрание разных предметов изящных искусств делают гомельский замок настоящим историко-археологическим музеем». Об этом также красноречиво свидетельствуют сохранившиеся «Описи наличности гомельского замка» за 1891 и 1910 годы.
Дворец, его богатые собрания, редкие коллекции впоследствии и стали основой для создания Художественно-исторического музея, который был официально открыт 7 ноября 1919 года.
В собрание музея входили «…выдающиеся по богатству комоды и мебель, богато инкрустированная», бронзовые часы и канделябры работы лучших русских и западноевропейских мастеров, военные трофеи, миниатюрные портреты, богатейшая библиотека… По мнению видных искусствоведов, специалистов музейного дела того времени, коллекции и сам дворец представляли огромный «исторический и художественный интерес». Здесь находились работы Рауха, Шубина, Орловского, Суходольского, Машкова. Богатейшие коллекции нумизматики, фарфора, произведения декоративно-прикладного искусства стали доступны вниманию посетителей музея.
Большой урон нанесли дворцу-музею и целостности его коллекций годы Великой Отечественной войны, в период которой музейные ценности были эвакуированы, а в июне 1946 г. фонды были возвращены в Гомель, но оказалось, что из эвакуированных предметов осталось около 200 экспонатов, хотя в фондах Гомельского музея в довоенное время насчитывалось 7540 экспонатов — значительная часть музейного фонда была утрачена. Коллективу сотрудников предстояла большая работа по воссозданию музея и его экспозиций.
В начале 1945 г. музею было отведено 5 комнат в левом флигеле дворца, а 15 февраля 1946 г — открыта первая после Великой Отечественной войны экспозиция музея. С 1945 г. музей назывался «Государственный историко-краеведческий музей», 19 марта 1946 г. руководством области было принято решение об открытии Областного историко-краеведческого музея. Экспозиция размещалась в комнате площадью в 40 кв.м и раскрывала страницы истории Великой Отечественной войны и партизанского движения на Гомельщине.
В 1947 г. музей занимал третий этаж левого флигеля дворца, общей площадью 176,7 кв. м. Штат сотрудников музея состоял из 10 человек. Большую часть из 7860-и музейных предметов, находившихся в фондах музея на 1 января 1948 г., составляли предметы историко-революционного и производственного содержания, а также отражавшие историю борьбы советского народа с фашизмом и социалистического строительства. Левое (северное) крыло дворца полностью было передано музею в марте 1949 г., где со временем была развёрнута историко-краеведческая экспозиция.
С момента создания музей неоднократно переименовывался. В 1952 г. переименован в «Гомельский областной краеведческий музей». С этого времени фонды музея активно пополнялись материалами, рассказывающими об истории Гомельщины. В 1958 г. общая площадь, занимаемая гомельским музеем, составляла 217 кв. м, из них под экспозицией — 162 кв. м, под фондохранилищем — 28 кв. м. Штат сотрудников на 1.01.1958г. составлял 10 человек. На 1 января 1959 г. в музее насчитывалось 30339 экспонатов основного фонда.
В 50-е — 80-е годы музей был проводником политики Коммунистической партии. Социалистическому строительству в основном были посвящены экспозиции и выставки организуемые музеем. Малейшие перемены в политической жизни страны находили отражение в работе музея. Однако сотрудники музея вели научно-исследовательскую работу, сбор экспонатов, направленные на усовершенствование экспозиций музея, внедрение новых тем.
Башня дворца (правое или южное крыло) была возвращена музею после восстановления в декабре 1970г. В 1978 г. музею были переданы часовня и усыпальница ( подземный склеп) князей Паскевичей. В 1997г. музею был передан т.н. «Охотничий домик»- памятник архитектуры XIX в., в котором после реставрации здания разместился художественный отдел музея. Часть дворца — грот, был передан музею по решению Гомельского облисполкома в мае 1998 г., центральная часть дворца — в ноябре 1999г., после чего сразу была закрыта на реставрацию. В июле 2003г.после окончания ремонтно-реставрационных работ в башне дворца была открыта экспозиция, посвящённая бывшим владельцам Гомельского имения Румянцевым и Паскевичам.
В 2003-2005 годах коллектив музея принимает участие в создании Музея военной славы- филиала областного музея. В июле 2004г. открыта выставка военной техники на открытой площадке Музея военной славы, а в апреле 2005г. — открыта его основная военно-историческая экспозиция.
В сентябре 2004г. после реставрации открыта для посетителей Центральная часть дворца Румянцевых и Паскевичей. С 1 мая 2006 г. филиал Музей военной славы решением Гомельского облисполкома зарегистрирован в качестве самостоятельного юридического лица как Гомельский областной музей военной славы.
В связи с реорганизацией в 2006 году областной краеведческий музей был поэтапно преобразован в государственное историко-культурное учреждение «Гомельский дворцово-парковый ансамбль». Краеведческий музей стал структурным подразделением нового государственного историко-культурного учреждения. После передачи земельного участка вместе с парком учреждению распоряжением управления культуры Гомельского облисполкома № 5 от 23.02.2007 года ему был передан и «Зимний сад» вместе со смотровой башней.
Решением Гомельского облисполкома № 623 от 09.06.2008 года объект музея «Охотничий домик» передан в коммунальную собственность г. Гомеля. В феврале 2009 года художественный отдел музея переведён во дворец Румянцевых и Паскевичей. В «Охотничьем домике» планируется создание «Музея г. Гомеля».
Сегодня музей «Гомельского дворцово-паркового ансамбля» является научно-методическим и консультационным центром по организации работы музеев Гомельской области, это один из крупнейших и наиболее авторитетных музеев Республики Беларусь.
Центральная часть дворца является памятником архитектуры конца XVIII в. (1777-1796).
С ее историей связана жизнь и деятельность выдающихся личностей Российского государства, государственных и военных деятелей Румянцевых и Паскевичей. В XIX-нач. XX в. помещения первого этажа центральной части дворца в жизни владельцев играли роль парадных помещений, где совершались приемы, проводились торжественные мероприятия. Архитектура и внешнее убранство помещений соответствовали их статусу. С момента создания дворца он несколько раз подвергался разрушению и восстанавливался. Сильно пострадал в 1919 году во время Стрекопытовского мятежа и в годы Великой Отечественной войны. Восстановительные работы после войны были завершены в 60-е годы XX в.
В настоящее время экспозиции 1-го этажа центральной части дворца представляют собой историческую реконструкцию помещений. Наряду с экспозиционными, некоторые залы выполняют представительские функции. Созданы интерьеры, соответствующие их назначению: Колонный зал, «Белая гостиная», «Красная гостиная», зал торжественных приемов (бывшая «золотая» столовая).
Композиционным центром дворца является колонный зал. Это самое большое по размерам помещение центральной части дворца. Величественная перспектива в Колонный зал прежде открывалась через три больших дверных проема. Помещение представляет собой двухэтажный зал, которому при жизни владельцев имения Румянцевых и Паскевичей, отводилась роль главной сцены в театре парадной жизни. Он выделяется и размерами, и масштабом. Его красота — это архитектурная выразительность самого пространства, которое перекрывается куполом. По первому этажу зал обступают шестнадцать белоснежных колонн. Центральное пространство контрастирует с окружавшими его с четырех сторон и отделенными колоннадами затемненными помещениями и увенчанными арками, которые сегодня украшены женскими скульптурами, представляющих собой аллегорию четырех пор года — «зима», «весна», «лето» и «осень» — работы скульптора Слободчикова В.И. (выполнены в 2004 г.).
В зале находятся бюсты фельдмаршалов П.А. Румянцева-Задунайского и И.Ф. Паскевича. Второй этаж колонного зала огражден балконами и мраморными балюстрадами. Чередование света и тени, великолепные перспективы, раскрывавшие анфилады парадных помещений, — все это создает ощущение простора и торжественности.
В летнее время двери колонного зала с противоположной от главного входа стороны распахиваются, и публика попадает на обширную полукруглую веранду. Отсюда открывается вид на заливные луга за рекой Сож. А рядом на газоне, в тени листвы, скрываются уникальные вазы (1840-е гг.), сохранившиеся до настоящего времени.
Вторым по величине помещением главного корпуса дворца является бывшая «золотая» столовая князей Паскевичей. Она располагается слева от колонного зала в стороне от главной поперечной анфилады. Прозвана она была «золотой», вероятно, из-за размещенной по стенам золотой и серебряной посуды, а также саксонского фарфора. Средний простенок занимали два парадных портрета фельдмаршала И.Ф. Паскевича и его жены Елизаветы Алексеевны, работы художника Н.Г. Шильдера (ныне портреты находятся в экспозиции башни дворца).
В связи с тем, что Гомель сегодня является главным культурным и научным центром области, а также центром Международных славянских встреч на уровне глав правительств и государств, в зале торжественных приемов проходят важнейшие встречи, переговоры, подписания различных соглашений и другие мероприятия с участием первых лиц разных государств ближнего и дальнего зарубежья.
В зале представлена «Портретная галерея знаменитых людей Гомельщины» — парадные портреты людей, прославивших Гомельщину далеко за ее пределами.
По обе стороны главного зала дворца — колонного, — открываются перспективы наполненных светом колонных галерей дворца. К ним ведут большие комнаты, называемые гостиными — комнатами для приема гостей. Эти комнаты не имели никакого особого назначения, и в разговоре между собой хозяева дворца — Паскевичи, различали их по цвету — «красная» и «белая». Белая гостиная открывала путь во владения князя Паскевича — павильон и башню, где все было пронизано воспоминаниями о ратных подвигах. Красная гостиная — вела к домовой церкви.
Белая гостиная — это третье по величине помещение главного корпуса дворца площадью около 120 метров. Здесь собирались гости и обитатели дворца во время торжественных встреч и приемов. Посредине гостиной на пьедестале была установлена больших размеров керамическая ваза — изделие Императорского фарфорового завода, подаренная императором Николаем I в 1841 году князю И.Ф.Паскевичу в память о посещении гомельского дворца. По углам гостиной были расставлены гигантских размеров канделябры из цветного стекла, также подарки российского императора. К сожалению, предметов внутреннего убранства не сохранилось, поэтому было принято решение устроить здесь камерный зал. Сегодня в Белой гостиной дворца проходят различные мероприятия, концерты органной и фортепианной музыки. На сцене Белой гостиной дворца с большим успехом проходят концерты лучших вокалистов, народных и заслуженных артистов Беларуси, России, Франции, Голландии и др.
Красная гостиная при владельцах имения была менее официальной. По замыслу архитектора она составляла важное звено в парадной анфиладе дворца. Ее размеры, а главное, место в анфиладе по соседству с залом и столовой определили со временем и ее назначение. В середине XIX века она была портретной. Потребности устроить своеобразный музыкальный салон привели к тому, что в 1870-х годах там уже наряду с двадцатью портретами, «писаными масляной краской», находился орган (к нему три шкафа и 24 вала) и рояль. Затем Красная гостиная стала одной из любимых комнат княгини И.И. Паскевич, последней хозяйки гомельского дворца.
Ныне Красная гостиная — один из красивейших залов дворца, интерьер которого заполнен как подлинными предметами того времени из фондов музея, так и копиями портретов царских особ, выполненных гомельскими художниками.
В Гомельском дворце князей Паскевичей, наряду с произведениями живописи и декоративно-прикладного искусства светского характера, находилось большое собрание культовых предметов. Большая часть их была сосредоточена в помещении домовой церкви, устроенной в 1857-58 гг. в северном ризалите дворца в честь приезда императора Александра II.
Сегодня это небольшое камерное помещение является экспозицией «Культовые предметы из фондов музея» Гомельского дворцово-паркового ансамбля. Основой данной экспозиции являются предметы, находившиеся в домовой церкви и часовне с усыпальницей княжеской семьи Паскевичей конца XIX — нач. XX в. и культовыми предметами (иконы, книги, церковная утварь, священнические облачения) из коллекции, сформированной сотрудниками музея в послевоенное время.
Как уже отмечалось ранее, в 1834 г., став владельцем Гомельского имения, генерал-фельдмаршал Иван Федорович Паскевич решил провести реконструкцию дворца в соответствии со своими запросами. Из Варшавы был приглашен талантливый архитектор Адам Идзковский, который произвел существенные изменения в облике дворца. Одним из архитектурных проектов, стало сооружение слева от центральной части четырехъярусной башни, несущей на себе средневековые черты. Высота башни — 32 м. Она представляет собой вертикальную доминанту, организующую вокруг себя парковое пространство. С одной стороны к башне примыкает ризалит и павильон с верхним светом, с другой — крытая веранда.
В нач. XX в. в башне размещались личные покои князя. Здесь хранились коллекции батальной живописи, декоративно-прикладного искусства, подарки князьям Паскевичам российских императоров, награды, личные вещи владельца.
В настоящее время в башне расположена музейная экспозиция «Владельцы Гомельского имения Румянцевы и Паскевичи». Открыта она была 3 июля 2003 г.
