Тревел-журналистика

метки: Тревел, Герой, Программа, Журналистика, Формат, Зритель, Путешествие, Например

Согласно отчетности одного из крупнейших медиахолдингов России «Газпром-медиа», среди его каналов единственным, чья выручка в 2015 году увеличилась и продолжила рост в 2016 году, был телеканал «Пятница». Лозунг канала гласит: «Попробуй мир на вкус!», и все его основные программы так или иначе связаны с путешествиями. Его локомотивом эфира долгое время было трэвел-шоу «Орел и решка». Оно остается одним из самых рейтинговых форматов на «Пятнице» и по настоящее время.

Тот факт, что программы о путешествиях интересны аудитории, кажется неудивительным, ведь многие любят узнавать и изучать новые места, культуру, традиции и т.д. А в телевизионных шоу обычно показывают, как это можно сделать весело, на любой вкус и кошелек, поэтому они, по идее, должны всегда пользоваться популярностью. Согласно исследованиям Всемирной туристической организации ООН, примерно на 46 миллионов международных туристов стало больше в 2016 году по сравнению с 2015. В то же время россияне все чаще путешествуют по своей стране — уже четыре года Росстат фиксирует рост внутреннего туризма в России.

Туризм стал более доступным для разных слоев населения по нескольким причинам.

Во-первых, происходит упрощение визового режима с разными странами. Уже в 2017 году Россияне могут в безвизовом режиме поехать в путешествие в 74 страны. Плюс, есть несколько государств, где виза оформляется уже по прилете в аэропорт, например, в Макао и на Мальдивах. На данный момент МИД РФ также ведет переговоры с рядом стран об отмене визового режима.

Во-вторых, в России с 2011 года реализуется Федеральная целевая программа по развитию внутреннего и въездного туризма. Она нацелена на развитие туристической инфраструктуры и привлечения инвестиций в эту сферу. Одним из примеров успешной реализации этой программы является Алтайский край. По данным на 2015 год туда ежегодно приезжают около 1500000 туристов.

В-третьих, добраться до желаемого места в любом уголке мира стало намного проще. Кроме того, что билеты можно купить, не выходя из дома, сейчас существует множество сайтов, которые помогут подобрать их по оптимальной цене среди сотен авиакомпаний. Например, таковыми являются: Skyscanner, Anywayanyday, Aviasales, «Яндекс. Авиабилеты» и другие. Для тех, кто хочет потратить на транспорт минимальное количество денежных средств, но ему некогда отслеживать акции и т.д., существуют специальные сервисы, которые сделают это сами и предложат наилучший вариант. Например, существует сервис Vandrouki.by, где посетитель может узнать не только о великолепных предложениях по билетам как на самолет, автобус, так и поезд, но и получить готовый бюджетный маршрут по целому континенту.

Выездной туризм 90-х годов в России ( по предмету Менеджмент ...

... черпали из периодических изданий и публикаций в Интернет. У нас недавно искали Последние добавленные работы Фрагмент работы: Выездной туризм 90-х годов в России. Выездной туризм Послевоенный всплеск рождаемости сам по себе ... странах інформаційні системи і технології в обліку по своему характеру они приближаются к познава-тельным поездкам, но специальная программа посещения различных объектов и ...

В-четвертых, теперь турист может путешествовать сам, где пожелает без особых сложностей. Если раньше в новой стране нельзя было обойтись без гида, чтобы не потеряться и посмотреть все самое интересное, то теперь перед поездкой можно прочитать чуть ли не всю информацию о стране на различных форумах и сайтах. Одним из таких является популярный в России «Форум Винского». На нем можно прочитать рассказы и советы путешественников из туров по разным концам света.

Для тех, кто боится что-то забыть важные факты или ему сложно все запоминать, существует множество приложений для разных гаджетов. Например, не потеряться в другой стране поможет сервис Redigo, в котором загружены путеводители и карты. В приложении TripAdvisor можно найти рейтинги кафе, ресторанов, развлечений и достопримечательностей разных уголков мира. А с помощью Google Translate можно донести свои мысли или спросить что-либо в другой стране, где говорят на незнакомом языке.

В-пятых, турист теперь может очень быстро выбрать жилье в любой точке мира и тут же его оплатить. Это стало возможно благодаря сервисам по бронированию отелей и аренде жилья. Одним из самых известных из них является Booking.com. Он предлагает отели и хостелы по всему миру, при этом подбирает их, основываясь на множестве параметров: локация в городе, цена, размеры и т.д. Из предложенных вариантов можно сделать окончательный выбор, посмотрев фото и рейтинг места, прочитав комментарии постояльцев. Для тех, кто предпочитает в путешествиях жить в квартирах местных жителей или снимать у них комнату, подходящим является сервис Airbnb. Он дает возможность найти жилье в любой точке мира, на любую компанию людей. При этом многоуровневая система безопасности сервиса дает гарантию, что владелец квартиры или комнаты не обманет вас и это же не сможет сделать гость.

Для тех, кто совсем не хочет тратить деньги на жилье и желает полностью окунуться в жизнь местных жителей, есть сервис CouchSurfing. Его пользователи с разных уголков мира готовы бесплатно приютить друг друга у себя дома. На нем также существуют рейтинги каждого участника и отзывы о нем гостей, которые у него жили. Однако одно из главных правил этого сервиса гласит: если вас приютил кто-то из каучсерферов, то будьте готовы потом сами приютить кого-то из пользователей CouchSurfing. Таким образом легче всего узнать о жизни обычных жителей разных городов и стран и побывать в тех местах, которые скрыты от глаз обычных туристов.

Однако одной из главных причин роста популярности туризма стало то, что уже выросло поколение Y, представители которого родились с 1985 по 2004 годы. Они не помнят времени «железного занавеса», когда нельзя было без особого разрешения выехать за пределы СССР, тяжело было что-либо узнать или получить из-за рубежа. Миллениалы выросли при открытых границах, многие из которых с детства путешествовали с родителями по разным городам и странам, смотрели зарубежные фильмы и программы. Это сформировало одну из их главных особенностей ̶ «ненасытную жажду путешествий». Они активно изучают разные уголки мира и самостоятельно, и с детьми. По словам Анны Блаунт, менеджера по маркетинговым исследованиям MMGY Global, «почти 40 % родителей поколения миллениум путешествуют и останавливаются в гостиницах по три и более раз в году вместе со своими детьми. Этот показатель намного выше, чем у поколения Х и бебибумеров». Они со способностью к быстрой адаптации к новым технологиям и быстро находить информацию, любят смотреть многочисленные трэвел-шоу и блоги. Это им нужно, чтобы найти новое необычное место для отдыха и сделать свое путешествие максимально необычным и ярким, фото и видео с которого соберет огромное количество лайков в соц.сетях.

По предмету: «Окружающий мир» : «Путешествие по Солнечной системе»

... и метеоры. 3. Давайте познакомимся Начну своё путешествие с самой близкой к Солнцу планеты – Меркурий. 3.1. Меркурий - бог древних римлян. ... 1. Серия «Эрудит». Астрономия. – М.: ООО «ТД «Издательство Мир книги», 2006 2. Цветков В. И. Космос. Полная энциклопедия. – ... вызвало выброс солнечного вещества, из которого в последующем образовались планеты» . По мнению Расссела и Хойла, Солнце – двойная звезда. ...

Поэтому почти все крупные российские каналы имеют в своей эфирной сетке хотя бы одно шоу о путешествиях: на Первом канале уже несколько десятков лет идет формат «Непутевые заметки», на «России 1» регулярно выходят циклы документальных проектов о путешествиях, например, «Россия. Гений места», на НТВ идет шоу «Поедем поедим», на СТС выходила программа «Руссо туристо». Таким образом, все вышеизложенные факты определяют популярность телевизионных трэвел-программ и актуальность данной исследовательской работы.

Степень разработанности темы определяется тремя направлениями, по которым мы выделили группы источников.

Первым является трэвел-журналистика. В нем мы будем опираться на работы М.А. Аникиной, Д.Ф. Гримана, Д.А. Ереминой А.А. Новиковой, К. Панцырева, Т. Ю. Редкиной

Второе направление — телевизионный формат. Для его изучения мы будем использовать работы С.Н. Акинфиева, Р.А. Борецкого А.Г. Качкаевой, И.Н. Кемарской, А.А. Новикова С. В. Разумова , А.В. Тютиной, В.Л. Цвик.

Третьим направление, которое мы выделили, ̶ драматургия телевизионных форматов. В нем мы будем ориентироваться на работы А.С. Вартановой , Р.И. Галушко, Н.М. Зоркой, У. Индик Р. МакКи, А. Митта Р. Уолтера, А. Сурмели.

Все три направления являются достаточно исследованными, однако их комбинация мало изучена и имеет слабую степень разработанности.

Объект исследования — трэвел-программы на российском телевидении.

Предмет исследования — особенности драматургической структуры трэвел-программ.

Цель исследования — выявить особенности драматургической структуры трэвел-форматов.

Для достижения цели необходимо выполнить следующие задачи:

выявить все предпосылки появления и особенности тревел-журналистики

дать определение понятия «телевизионный формат» и обозначить его элементы

провести классификацию трэвел-программ на российском телевидении

— определить драматургические особенности трэвел-программ на российском телевидении

— обозначить драматургическую структуру трэвел-программы на примере авторского (самостоятельно разработанного) шоу «Отпуск по обмену»

Исследование особенностей организации обслуживающей деятельности

... дипломной работы, определяются цели, задачи, предмет и методология исследования. В первой главе рассматриваются теоретические аспекты организации гостиничного ... программу, в каждый тур. гостиницы и аналогичные предприятия; ... во время путешествия, гостиничное обслуживание ... особенностей организации гостиничного бизнеса направлено на повышение уровня обслуживания и эффективности производства гостиничных ...

Решение поставленных задач возможно с помощью следующих методов исследования:

анализ российских программ о путешествиях

эксперимент по созданию драматургической структуры собственной трэвел-программы

структурный анализ драматургии трэвел-программ на российском телевидении

Гипотеза исследования:

Драматургической особенностью современных программ о путешествиях является построение арки героя на прохождении испытаний, приближенных к тем, с которыми сталкивается обычный турист.

Географические рамки представлены территорией России. Хронологические рамки ограничены периодом с 2013 года, когда был образован телеканал «Пятница», одним из основных направлений которого стали трэвел-шоу. Хотя изначально «Пятница» задумывался как развлекательный канал, для запуска которого было снято множество ситкомов, скетчкомов и больших постановочных шоу, популярность завоевал именно дешевый трэвел-формат «Орел и решка». Увидев в этом запрос аудитории, руководство канала грамотно переориентировало концепцию «Пятницы», слоган которого теперь гласит «Попробуй мир на вкус!»

Эмпирическая база исследования включает в себя программы о путешествиях, выходившие на российском телевидении с 2013 года: «Непутевые заметки с Дмитрием Крыловым», «Маршрут построен», «Следуй за мной», (Первый канал); «Еда. Я люблю тебя», «Орел и решка», «Проводник» (Пятница); «Россия. Гений места», «Свадебный генерал», «Земля героев» (Россия 1); «Поедем, поедим!» (НТВ); «Руссо туристо» (СТС), «Вокруг света. Места силы» (ТВ-3); «С миру по нитке» (МИР).

Научная новизна исследования — найдены новые особенности драматургической структуры трэвел-шоу, которые до этого были лишь косвенно затронуты в исследовательских работах представителей современного медиа-рынка.

Практическая значимость — особенности драматургической структуры трэвел-программ, выявленные в ходе этого исследования, дадут возможность продюсерам разрабатывать новые трэвел-форматы, которые будут успешнее попадать в целевую аудиторию, и они смогут при этом избегать распространенных ошибок их предшественников.

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПОДХОДЫ К ИЗУЧЕНИЮ ТРЭВЕЛ-ПРОГРАММ

журналистика трэвел драматургия

Предпосылки возникновения и особенности трэвел-журналистики

Последние несколько лет растет интерес к трэвел-журналистике: различные платформы и учебные учреждения предлагают большое количество различных курсов по этому направлению. По запросу «курсы по трэвел-журналистике» только поисковая система «Яндекс» выдает 18 млн результатов. Какие же предпосылки стали причиной появления столь популярного в настоящее время направления журналистики и какие у него особенности?

« Трэвел-журналистика (от англ. travel journalism ) — это особое направление журналистики, которое предоставляет массовому потребителю информацию о путешествиях, затрагивает темы истории, географии, культуры, искусства, туризма, этики, философии и другие». Она знакомит зрителя с другими странами и народами, формируя первое представление о них.

Эксплуатационная программа гостиницы

... оплаченных место - дней. На показатель эксплуатационной программы гостиницы влияют следующие факторы: разрядность; количество мест ... дней в гостинице определяется умножением показателя единовременной вместимости на число календарных дней в году. Полученный ... работ на среднюю продолжительность смены и умножением на численность работников. В результате фактическая пропускная способность гостиницы ...

Если обратиться к истории, то предпосылками появления трэвел-журналистики стали первые географические описания. Автором одного из первых подобных трудов является древнегреческий писатель Павсаний, который во II веке до н.э. создал 10-томный труд «Описание Эллады» . Он стал своеобразным первым путеводителем по самым значим на тот момент памятникам и достопримечательностям Древней Греции. В XIII веке итальянский купец Марко Поло пишет «Книгу о разнообразии мира». В этом четырехтомном труде он описывает свое путешествия по странам Востока, многие из которых были неизвестны тогдашним жителям Европы.

В Древней Руси произведения о других государствах и описания новых территорий существовали в виде «хождений». Один из самых известных трудов начала XIV века создал тверской купец Афанасия Никитин. Его работа «Хождение за три моря» повествует о шестилетней дороге автора в Индию. Однако долгое время оно было недоступно для народа, потому что было в архиве Троице-Сергиева монастыря. Там его только в начале XIX века обнаружил историк Николай Карамзин и опубликовал под тем названием, под которым оно известно и по сей день.

По сути, мореплаватели того времени стали прообразом трэвел-журналистов. Именно они, рассказывая о своих путешествиях, просвещали народ о быте и нравах чужеземцев. Например, повествование о первой русской экспедиции вокруг света в начале XIX века появился благодаря записям Ивана Федоровича Крузенштерна, которые легли в его основу. В этом произведении повествуется о том, как Крузенштерн налаживал связи с Калифорнией и Аляской, принадлежавшими в то время Российской империи.

Вначале XVIII в России появляются журналистские путевые очерки — в «Примечаниях» газеты «Ведомости». Их примерами являются публикации о португальском мореплавателе Фернане Магеллане, о сэре Фрэнсисе Дрейке, а также о вулканах Камчатки и о других.

Во второй половине XIX века появляются две новые предпосылки для появления трэвел-журналистики: первая — путеводители, вторая — проблемно-путевые очерки.

В 1828 году году Карл Бедекер выпускает первый карманный путеводитель в немецком городе Кобленце, где годом ранее он основал специализированное издательство. Это становится новым этапом развития путеводителя как жанра географической литературы. В нем содержится описания разных стран, к которым прикладываются красочные карты. Карманный путеводитель завоевывает популярность по всей Европе и в России. Его название становится именем нарицательным «бедекер». Вскоре и в Российской империи издаются собственные подобные издания.

В этот же период в России появляются «проблемно-путевые» очерки. В них авторы, путешествуя по разным городам и странам, не просто записывают увиденное, но и наблюдают за жизнью простых людей, обобщая увиденное и сравнивая со своей. Примерами таких произведений являются заметки Дмитрия Наркисовича Мамина-Сибиряка «От Урала до Москвы», Антона Павловича Чехова «Остров Сахалин», «Из Сибири» Глеба Ивановича Успенского, Ивана Александровича Гончарова «Фрегат «Паллада».

Разработка экскурсионных программ в Ленинградской области

... в развитии туризма в Ленинградской области. Определение основных этапов развития экскурсионных программ ... работы является рассмотрение исторических истоков и современных тенденций развития туризма в Ленинградской области, ... в развитие туризма в России Начало туризма нельзя датировать не только годом, ... области. Если туры не будут чисто пешими на природе, а будут включать развлекательные программы. ...

В 1861 году в России под руководством редактора Павла Ольхина выходит первый научно-популярный страноведческий журнал «Вокруг света», что становится первым этапом зарождения трэвел-журналистики. Журнал содержал в себе публикации об естественных науках, новейших открытиях, изобретениях, наблюдениях и землевладении. Такой акцент в сторону науки не случаен, так как Ольхин был известным популяризатором науки и техники. Со временем акцент не сильно сменился: в журнале, который выходит и по сей день, преобладают публикации о новых точках зрения на исторические события, о географических открытиях и технических прорывах.

Долгое время после этого принципиально новой ступени в развитии трэвел-журналистики не было, пока не появилось телевидение. Если мы проанализируем отечественные научно-популярные программы географической тематики, то обнаружим несколько этапов в становлении трэвел-журналистики.

Границы первого этапа можно определить с 1950 по 1990 год, когда жители СССР могли увидеть мир только глазами ведущих программ о других странах, так как у них практически не было возможности выехать за пределы СССР. В 1950-ых годах на Центральном телевидении начали выходить в эфир программы, которые создавала Главная редакция научно-популярных и учебных программ. Они условно подразделяются на учебные, предназначенные для просмотра в учебных заведениях или самостоятельно в свободное время, и культурно-просветительские, предназначенные для широкой аудитории. В 1946 году в эфир Центрального телевидения вышли первые форматы географической тематики ̶ циклы документальных фильмов «Путешествия по СССР». Их автором был известный путешественник, режиссёр, телеведущий Владимир Шнейдеров. Целевой аудиторией этих фильмов были школьники, которые факультативно хотели улучшить свои знания в географии. В 1948 году выходят два новых цикла документальных программ режиссера Александра Григоряна ̶ «Наша Родина» и «У карты мира». В 1961 году в эфире появляется еще одни его телевизионный проект «Под Южным Крестом».

Первая программа географической тематики выходит в 1960 году ̶ это «Клуб кинопутешественников», которую со временем переименовали в «Клуб путешественников». Ее ведущий беседовал с разными мореходами, журналистами, полярниками, географами-исследователями и археологами такими как Жак Ив Кусто, Карло Маури, Тур Хейердал и другими. Сама программа имела три раздела по 10-12 минут каждый. В первом рассказывалось о городах и республиках Советского Союза, второй был посвящен социалистическим странам, а третий — капиталистическим государствам. «Клуб путешественников» выходил в эфир российского телевидения до 2003 года, попав в Книгу рекордов Гиннеса как старейшая телепередача России. С 1960 по 1973 год программу вел Владимир Шнейдеров, однако больше известен в этой роли Юрий Сенкевич. Он был ведущим «Клуба путешественников» с 1973 по 2003 год. В этот период зрители видели мир так, как он, и даже существовало устойчивое выражение «видеть мир глазами Сенкевича».

Организация шоп-туров (на примере ООО «Музенидис Трэвел» Оренбург)

... Трэвел» г. Оренбург. Предмет исследования - потенциал развития шоп-туров. 1. Теоретические аспекты организации шоп-туров, .1 Понятие и виды шоп-туров Шоп ... Италия, Греция, Турция, Китай и другие. Актуальность данной темы обусловлена повышенным спросом на шоп-туры. Цель работы: изучить потенциал шоп ... услуг год от года повышается, благодаря довольно большой конкуренции. Наиболее успешными на рынке ...

На этой стадии были определены основополагающие критерии научно-популярной программы о путешествиях: 1) максимальная достоверность, 2) ценность для аудитории, 3) динамичность, 4) драматичность и интеллигентность изложения информации, 5) автор ̶ это свидетель или участник того, о чем рассказывается в программе, 6) авторитетный ведущий, 7) сюжет должен соответствовать замкнутости действия, 8) должен быть принцип серийности.

В начале становления отечественного телевидения отсутствовала конкуренция между каналами, так как они были под полным контролем государства. Когда в СССР началась «перестройка» и раздел собственности, на ТВ стало популярным раскрывать ранее запретные темы, приглашать в эфир нестандартных и оппозиционных героев, делать программы на социально-познавательные и политические темы. Границы стали более открытыми, и журналисты получили возможность легче выезжать на съемки в другие страны. Многие программы создавали рубрики и спецвыпуски с репортажами из-за границы. Одной из самых популярных вечерних программ того времени была «До и после полуночи». В ней рассказывали о зарубежных исполнителях и даже показывали их клипы. К концу первого этапа журналисты стали более активными в поездках по миру, а вот обычный советский гражданин еще не имел такой возможности.

Рамки второго этапа можно обозначить с 1991 до 2012 года, когда произошел распад СССР. Тогда границы стали открытыми для всех жителей страны и появилась возможность путешествовать, а куда и через какое турагентство ̶ можно было узнать из трэвел-программ. В этот период появляются частные телекомпании со своими трэвел-программами. В начале 1990-ых научно-популярная тематика уходит на второй план, уступая место развлекательной, тоже самое происходит с контентом и подачей информации трэвел-программ: теперь в них больше развлечений и рекламы. Отечественные каналы начинают показывать зарубежные шоу о путешествиях, которые производят National Geographic, Discovery и другие.

В 1992 году на канале ОРТ выходит в эфир программа «Непутёвые заметки» телекомпании «ВИД». Ее ведущий Дмитрий Крылов в собственной ироничной манере рассказывает о своих путешествиях по разным городам и странам, о тех традициях и обычаях, которые там существуют. Как заметил Крылов в одном интервью, «Непутевые заметки» не программа научно-популярного жанра, а синтез «веселого и полезного». Она уже в достаточной степени прикладная программа — зрители смотрят, где и как можно путешествовать, а спонсоры (турагентства и компании-перевозчики) платят за это. В 2001 году этот формат начинает выпускать собственное турагентство Крылова, и значительное количество его содержания становится рекламным контентом.

В 1999 году на двух российских канала появляются две новых трэвел-программы.

На СТС недолгое время транслировалась получасовая туристическая программа «Вояж, вояж». Она являлась полностью рекламной — туристическим фирмам предлагалось купить минуту в ее эфире за 150 долларов. Однако формат «Вояж, вояж» продержался недолго из-за некачественного контента, который производили сами турфирмы.

Ого района алтайского края наукоград рф население тысяч жителей на января года

... поле на золотой горе горная шахта». (В 1822 году Бийск был обращён в село, но в 1827 году снова был признан уездным городом.) С ликвидацией крепости (1846 год) город трансформируется ... Правобережная и левобережная части Бийска соединены мостом. Бийск является начальным пунктом Чуйского автомобильного тракта, идущего через Алтай к границе с Монголией. Расстояние до города Барнаула — 163 км, до ...

На канале НТВ в тот год вышла в эфир программа «Путешествия натуралиста». Ее ведущий Павел Любимцев ездил по разным странам и рассказывал о различных животных в местных зоопарках. Если вначале программа носила более научно-популярный характер, то впоследствии, когда большинство зоопарков было показано, ее акцент сменился именно на трэвел-тематику: значительное место заняли рассказы об истории, достопримечательностях и местных жителях.

Когда установились новые экономические реалии, они стали определять вид телевизионного контента. Резко сокращается количество документальных и просветительских форматов — их место занимают развлекательные программы и мокьюментари. Во многих программах начинает преобладать стиль инфотейнмент. Таким образом, формируется образ российских телекомпаний, которые заинтересованы в получении максимальной материальной выгоды. В начале 2000-ых уже почти каждый канал показывает хотя бы одно трэвел-шоу, ведь их смотрит аудитория, которая до этого почти не могла путешествовать и узнавала о других странах в основном из учебников и журналов. Зритель получил возможность выбирать, какую именно программу о путешествиях смотреть и на каком канале. Это заставляет телеканалы искать свои ниши на российском телевизионном рынке, что впоследствии приведет к появлению трэвел-каналов.

В 2000 году на канале «Россия» (РТР) начала выходить трэвел-программа «Планета Земля», которая годом позже поменяла название на «Вокруг света». Ее ведущий, путешествуя по разным странам, рассказывал об их самых интересных особенностях. За время существования программы ее съемочная группа побывала почти в 100 государствах мира. В 2002 на этом же канале появилась еще одна трэвел-программа «В поисках приключений», в которой ведущий Михаил Кожухов рассказывал об одной из профессий местных жителей другой страны, обучался ей и потом применял ее на практике. «В поисках приключений» просуществовала до 2006 года. После этого Кожухов уже в 2010 году разрабатывает два новых трэвел-формата: «Охота к перемене мест» на канале «Моя планета» и «Далеко и ещё дальше» на ТВ3.

На канале НТВ в 2003 году появилась программа «Их нравы». Каждый ее выпуск состоит из трех блоков-сюжетов, посвященным разным странам. Этот формат — журнального типа: каждому государству посвящена серия сюжетов, которые выходят в эфир с интервалом в пару недель. В 2006 году на том же канале вышел формат «Шнур вокруг света». Ее вел Сергей Шнуров, который развенчивал стереотипы о разных странах. Шнуров в этом проекте демонстрировал авторский взгляд на все происходящее в кадре.

В 2008 году на Первом канале в эфир вышел документальный фильм-путешествие «Одноэтажная Америка». В этом проекте Иван Ургант и Владимир Познер рассказывают о том, как они совершили автомобильное путешествие по следам советских авторов Ильфа и Петрова, описанное ими в книге «Одноэтажная Америка», и какие отличия они нашли между современной Америкой и той, что была в 1935 году. Проект завоевал любовь у зрителей, и впоследствии на Первом канале вышли еще шесть подобных документальных фильмов-путешествий Урганта и Познера: в «Тур де Франс» (2010 год) они путешествовали по Франции, пытаясь понять, чем она так привлекательная для русских, в проекте «Их Италия» (2012 год) герои исследуют Италию, в фильме «Германская головоломка» (2013 год) ̶ немецкий народ, в «Англия в общем и в частности» (2015 год) ̶ Англию и ее жителей, в проекте «Еврейское счастье» (2016 год) — Израиль, а в «Поисках Дон Кихота» ̶ Испанию. Однако эти семь проектов несколько выбиваются из понятия современной трэвел-журналистики и представляют собой скорее страноведческие авторские документальные проекты, так как в них не показывается, как надо путешествовать по той или иной стране, а с авторской точки зрения рассказывается ее история и особенности.

Анимационные программы на автобусно-транспортных маршрутах при ...

... использовался метод социокультурного проектирования. Проект анимационной программы детского тура. Теоретическая новизна исследования заключается в обосновании значимости анимационных программ в детском туризме как важного средства активного включения детей в культурно-досуговую деятельность, в выявлении и ...

На втором этапе развития трэвел-журналистики появились две новых особенности.

Первая ̶ в трэвел-шоу стали показывать, куда можно поехать в путешествие, а не просто рассказывать о странах. Россияне получили возможность ездить по разным уголкам мира, и у них появилась потребность узнать, куда стоить отправится и почему именно туда.

Вторая ̶ привлечение к созданию программ о путешествиях турфирм. В это время на плаву удержались только те программы, которые хотели смотреть и которые получали финансирования, а источником денег в то время уже стала реклама. Турфирмы были заинтересованы в своем продвижении, поэтому и спонсировали трэвел-шоу, которые адаптировались под них. Зритель же получал информацию о том, с кем можно поехать в другую страну и как именно это можно сделать.

Рамки третьего этапа можно определить с 2012 до 2017 года. В это время сформировались все возможности для того, чтобы путешествовать по миру самостоятельно и с любым бюджетом.

Первым шоу, которое начало показывать, как это делать, стало «Орел и решка». Оно появилось в декабре 2012 года в эфире канала МТВ в России, а затем перешло на канал «Пятница», который начал вещание на частоте МТВ в 2013 году. Шоу «Орел и решка» не просто стало самым рейтинговым форматом на «Пятнице» среди более дорогих постановочных шоу и скетчкомов, но и поменяло концепцию всего канала: изначально он задумывался как развлекательный, а теперь его лозунг звучит как «Попробуй мир на вкус!» и его программы так или иначе почти все связаны с путешествиями. Например, «Орел и решка. Шопинг» о покупках сувениров в разных странах; «Еда, я люблю тебя» о кулинарных традициях разных городов и стран; в шоу «Проводник» знаменитости показывают ведущему свои родные города, какими их знают местные; в «Ревиззоро» ведущая ездит по разным городам России и проверяет гостиницы, кафе и рестораны на соблюдение всех норм; в «Магаззино» ведущий тоже ездит по разным городам России, но проверяет только магазины и рынки на соблюдение всех норм; в шоу «Shit и меч» ведущие на грузовике путешествуют по разным городам России и наказывают недобросовестных коммерсантов, в «Леся здеся» ведущая изучает мужчин в разных странах мира, чтобы найти свой идеал.

На Первом канале в 2014 году выходил цикл документальных фильмов «По следам великих русских путешественников». Его создатель член Русского географического общества этнограф Леонид Круглов прошелся по следам известных русских путешественников такими же способами, как это делали они: на верблюдах, собачьих упряжках и т.д. За основу проекта автор взял их личные дневники. В 2016 году на этом же канале вышло трэвел-шоу «Маршрут построен». В этом проекте ведущий получает письма с фотографиями-загадками, найти ответ на них он сможет, только если отправится по маршруту.

На канале «ТВ-3» в 2015 году появился формат «Места силы». Ведущий этого шоу ездит по миру, изучая мистические и таинственные места, ритуалы и обряды.

Таким образом, мы видим, что на третьем этапе развития трэвел-журналистики программы стали отходить от того, чтобы просто рассказывать о других странах: достопримечательностях, нравах и т.п. Теперь каждая программа о путешествиях ищет свою фишку, которая бы выгодно отличала ее от подобных форматов. Акцент делается на драматургии, потому что про достопримечательности уже рассказали и показали много раз предшественники и это уже неинтересно широкой аудитории. С развитием технологий зрители теперь легко могут найти в интернете любую информацию о любой стране и маленькой деревне, в том числе видео и фото. Теперь ему интересно приключение, которое он может повторить или мечтать повторить, посмотрев трэвел-программу. В шоу о путешествиях ему важна история героя. Именно поэтому сейчас большой популярностью пользуются различные трэвел-блогеры, а в СМИ публикуют статьи о том, как на этом можно заработать. Они рассказывают о путешествиях от первого лица, и каждый из них пробует это делать уникально: кто-то забирается в самые высокогорные монастыри, другой едет в самые дикие места, третий отправляется на поиски необычных диких животных, а кто-то в сатирической манере рассказывает о новых странах. И каждый пользователь интернета может найти блогера себе по душе и в том формате, который ему интересен: текстовом, в виде фотоблога или видеоблога.

Важный момент состоит еще и в том, что они все общаются со своей аудиторией, то есть любой пользователь может задать трэвел-блогеру вопрос и получить на него почти моментально ответ. Это создает у него ощущение, что он тоже может это сделать — поехать в этот уголок и испытать те же эмоции, что и блогер. Да, большинство зрителей не отважатся на подобное приключение, но сама мысль о том, что это возможно и у такого же просто парня или девушки это получилось, прельщает и захватывает зрителя. За популярными трэвел-блогерами следят и продюсеры каналов и некоторых из них приглашают вести трэвел-программы. Например, так произошло с проектом в Instagram «Следуй за мной» Мурада Османна, который превратился в телевизионный формат с одноименным названием. Он вышел в 2016 году на Первом канале. В нем Мурад Османн выкладывает красивые фотографии своей жены в разных уголках мира всегда с одного ракурса: Наталья, стоящая спиной к фотографу, увлекает фотографа за руку за собой. Однако «Следуй за мной» и шоу «Маршрут построен», продержались в эфире Первого канала лишь пару месяцев. Они были попыткой привнести новую медийную трэвел-реальность в формат традиционного федерального телеканала. Однако низкие доли аудитории показали, что это не сработало. Аудитория федерального канала в подавляющем большинстве никогда не выезжала за пределы России. Согласно исследованиям «Левада центра», в 2016 году у 72% россиян нет загранпаспорта. Они воспринимают только традиционные формы программ. Поэтому новые трэвел-форматы ушли на каналы с более молодой и динамичной аудиторией.

Может показаться, что почти все, что можно было придумать с тематикой путешествий на телевидении, уже придумано и их давно потеснили трэвел-блогеры. Однако по словам гендиректора телеканала «Пятница» Николая Картозии, в сфере трэвел «можно сделать еще много интересных проектов», и они от этой тематики отступать не намерены.

Таким образом, мы проанализировали основные этапы развития трэвел-журналистики: от момента первых предпосылок ее появления — «хождений» и «путевых очерков» — до настоящего времени — программах о путешествиях и трэвел-блогах. Это позволяет нам выявить главные особенности, присущие ей в настоящее время.

Первой является смещение акцента со страны или города на ведущего как на представителя аудитории. В настоящее время почти все проекты о путешествиях ставят своей целью вызвать эмоциональное переживание у своего зрителя или читателя. Поэтому акцент делает не на самом рассказе о других странах и городах, а на том, что происходит там с героем, что он чувствует, а значит, что может почувствовать и сам зритель, будь он на его месте. Раньше в шоу большую роль играли ведущие: Крылов, Кожухов, Сенкевич. Они были уникальными личностями в уникальных обстоятельствах. Аудитория себя с ними не ассоциировала. В современных трэвел-шоу ведущий — это представитель зрителя в любой точке мира, который как бы говорит: «Ты тоже можешь сделать это — оказаться здесь, повторить это путешествие!»

Вторая особенность — заимствование элементов из форматов других жанров. Современные трэвел-проекты не просто путешествуют по разным странам, а делают это с целью протестировать местную кухню (кулинарные шоу), прожить среди дикарей (реалити-шоу), посоревноваться в умении быстрее всего найти ночлег в незнакомом городе (игровое шоу).

Третья особенность — это максимальная реалистичность происходящего в кадре. Зрителю в этом формате важна подлинность происходящего на экране. Поэтому продюсеры даже в тех проектах, где сценарий полностью прописан, пытаются добиться того, чтобы аудитория этого никак не заметила и думала, что все происходит как будто в прямом эфире.

Четвертая особенность — уникальный ракурс подачи информации или приключение. Теперь в трэвел-шоу нельзя просто показать и рассказать о новой стране. Это надо делать по-особенному: через поиск мест для самых необычных фотографий, с помощью знаменитости-проводника, который раньше жил в этом городе, или через квесты, организованные зрителями. Зритель не хочет простого рассказа про новую страну, ему нужно приключение, которые он мог бы повторить.

Телевизионный формат: понятие и элементы

На современном телерынке присутствуют тысячи разных программ, и очень многие кажутся похожими. Однако каждый зритель может спокойно отличить одну программу от другой в одной тематике и жанре. Это возможно благодаря форматообразующим признакам, которые и составляют телевизионный формат.

По определению И. Н. Кемарской, формат ̶ это «система договоренностей со зрителем каждой конкретной программы, то, что делает ее уникальной, не похожей на другие и похожей в каждом выпуске на саму себя». Эта структура присутствует во всех шоу и программах, которые когда-либо выходили в эфир. Одним из первых разработчиков концепции формата является вице-председатель совета директоров и соучредитель Format Recognition and Protection Association Мишель Родриг, организатор первого рынка телеформатов в мире. Он считает, что главная ценность любого формата — это его библия. По словам Родрига, библия формата — это документ, в котором содержится описание всех элементов проекта, какие из них могут быть изменены для адаптации под другую аудиторию, слот и весь процесс его продакшена. На медиарынке есть несколько компаний, которые разрабатывают и занимаются дистрибуцией форматов. Каждый из них в свое время создал телевизионный проект, который завоевал высокие рейтинги на одном из каналов, а потом его начали покупать и другие телекомпании. Продавая формат, эти компании настолько дорожат тем, чтобы все было соблюдено, что, по словам директора по операциям FreemantleMedia Стефана Флинта, отправляют на съемочную площадку компании, купившей проект, собственных продюсеров, которые знают все нюансы подготовительного и съемочного процессов и следят за их соблюдением на месте.

По словам вице-президента FreemantleMedia Тони Стерна, «формат — это структура телевизионного шоу, которая может быть использована в разных странах, основанная на разных базовых элементах. Это могут быть повторы из эпизода в эпизод. Например, в шоу вы каждый раз видите объяснение правил: первый раунд, второй раунд, финальный раунд, призовой раунд или испытание как в шоу «Кандидат»». Форматообразующие детали — вещи, которые происходят в определенный момент внутри шоу, которые узнаваемы и которые работают в сочетании с такими элементами как бренд, фирменная символика и восприятие».

Рассмотрим основные элементы, которые образуют формат.

При создании проекта важно сразу понять, для кого создается программа, то есть нужно определить ее целевую аудиторию. Без нее формат создавать бессмысленно, потому что это один из первых вопросов о проекте, которые задают продюсеры каналов на питчингах. Без понимания того, для кого делается формат, у автора ничего не получится создать, ведь интересы у каждого поколения, социальной группы, мужчин и женщин разные. Например, молодые мужчины не будут смотреть «Модный приговор», потому что они не озабочены обычно модой и женскими историями, а женщины в возрасте 55+ не станут смотреть музыкальный хит-парад — им чужда современная музыка. Каналы тщательно анализируют свою аудиторию и точно знают, кто их смотрит, поэтому важно под каких зрителей разработан проект.

Когда определена целевая аудитория, то нужно понять, когда формат будет выходить в эфир, то есть выбрать свой таймслот. Время, в которое транслируется программа очень важно, так как должно отвечать запросам зрителей. В настоящее время проводятся измерения только той телевизионной аудитории, которая находится дома. Это делается с помощью специальных приборов — пиплметров. В России измерением того, кто и в какое время дома у экранов телевизоров занимается компания Mediascope (ранее она называлась TNS и Gallup).

Если даже хорошо известна целевая аудитория, то надо понимать, с каким настроением она будет смотреть проект и захочет ли она это делать. Утром, когда зритель только проснулся, он хочет поднять себе настроение, взбодрится, но при этом не забить себе голову большим количеством информации. Вечером он, придя с работы, имеет единственное желание — расслабиться и забыть про дела. Ему нужно что-то впечатляющее, эмоциональное, что полностью захватит его внимание, и он сможет отстраниться от дневных переживаний.

Важно также определить жанр программы. Жанр — это тип отображения реальности, характеризующийся рядом устойчивых признаков, сформировавшихся в ходе исторического отбора. В телевизионном мире жанров существуют около 15: реалити-шоу, ток-шоу, трэвел-шоу, викторина и т.д. Каждый из них имеет свои обязательные правила и особенности. Например, реалити-шоу — это телевизионная программа, в которой зрители наблюдают за реальной жизнью героев. Участникам приходится преодолевать различные сложности, находясь в ограниченном пространстве. Программы одного жанра могут сильно отличатся друг от друга в зависимости от той цели, которая стоит перед программой: развлечь зрителя — это развлекательные, просветить в какой-либо области — образовательные, дать полезные рекомендации по потребительским вопросам ̶ лайфстаил и т.д. Например, «Орел и решка» — это развлекательное трэвел-шоу, главная цель — показать, как можно интересно провести выходные в разных уголках мира с разным бюджетом; «Орел и решка. Шопинг» — это потребительское трэвел-шоу. Его главная цель это — показать, какие классные сувениры можно привезти из разных стран в зависимости от того, сколько у вас есть денег.

В последнее время появилась новая особенность ̶ смешение разных жанров в одном формате. Например, в одном шоу могут сочетаться жанры трэвел-шоу и кулинарного шоу («Поедем, поедим», НТВ), дейтинг-шоу и реалити-шоу («Дом 2», ТНТ) и другие. Трэвел-шоу сейчас особенно смотрят в сторону разножанровости, потому что просто путешествия зритель уже смотреть не хочет, так как про достопримечательности разных стран он уже много раз смотрел в разных программах про путешествия прошлых лет.

Еще одним элементом формата является его продолжительность. От этого фактора зависит: сколько времени уйдет на производство проекта, стоит ли он того, в какой таймслот он попадет и сколько рекламных пауз в нем можно сделать. По закону «О рекламе» в эфире в течение часа максимум может быть 9 минут рекламы. Поэтому большинство российских форматов продолжительностью 26, 39, 45,52 минут.

Важным форматообразуещим элементом является драматургическая структура. В ней уже подробно расписано, что происходит с самого начала программы до конца. Здесь очень важна четкая драматургия действия: что за чем идет и почему, как развиваются конфликты и герои. Без точной драматургии невозможно создать ни одно успешное шоу. В программе «Пусть говорят» очень часто герои ведут себя вызывающе и разговаривают друг с другом на повышенных тонах. Может сложиться впечатление, что это все спонтанно и непродуманно. Однако все спланировано редакторами шоу: каждую историю, которую рассматривают в студии, они предварительно изучают, разбираясь в проблемах и отношениях, а потом делят все на три основных акта, и каждый из них еще на три. Например, в «Давай поженимся» есть следующие три основных акта: знакомство с главным героем, с претендентами на его сердце и решающий выбор героя. Редакторы программы расписывают появление каждого участника и вопросы ведущего так, чтобы конфликт развивался по нарастающей, а с каждым новым участником и фактом программа становилась все интереснее. Все вышеизложенное необходимо для того, чтобы зритель, который совершенно равнодушный к участникам программы и всему происходящему заинтересовался ими, начал испытывать к ним какие-то чувства и досмотрел проект до конца.

В драматургической структуре обязательно должны присутствовать крючки проекта. Они заставляют зрителя досмотреть программу до конца: цепляя его интерес вопросом: «А что же будет дальше?». Крючками становятся конфликтные ситуации, которые двигают вперед сюжет проекта. Например, в программе «Давай поженимся» главный крючок — кого из трех претендентов выберет главная героиня для создания отношений. Внутри же этого дейтинг-формата зрителя цепляют такие крючки как: что скажет о каждом претенденте ведущая Лариса Гузеева, поддержат ли ее мнение сваха Роза Сябитова и астролог Василиса Володина, какой сюрприз приготовил претендент на сердце героини, какой у него есть скелет в шкафу, как отнесутся к нему родственники и друзья героини, которые пришли ее поддержать и т.д.

В структуре выпуска очень четко прописываются правила и детали, ведь именно они создают образ формата и зачастую по ним зритель и отличает один проект от другого. Деталями проекта могут быть: как и сами правила, так и элементы конкурса, способы определения победителя, рубрики и т.д. Например, в шоу «Орел и решка» форматообразующими элементами являются: монетка, с помощью которой герои решают, кому достанется 100 долларов, а кому золотая карта, с которыми надо будет прожить два дня в незнакомом городе; бутылка со 100 долларами, которую прячет обладатель золотой карты; лимит по времени на одно путешествие ̶ два дня и другие.

Детали порой становятся ключевыми аргументами во время судебных разбирательств в судах по поводу кражи форматов. Чем подробнее авторы проекта пропишут их, тем легче продакшенам будет произвести то, что они изначально придумали. Ими могут быть совершенно разные элементы: требования к локациям для съемок, кодовые фразы и действия ведущего, способы голосования зрителей, предметы, в которых выносят призы, рассадка героев, экспертов, массовки, перечень вопросов, время на ответ и т.д. Иногда именно такие детали становятся одним из главных символов формата. Так произошло со знаменитым волчком в шоу «Что? Где? Когда?». По словам Директора Дирекции креативного планирования Первого канала Елены Афанасьевой, автор этой программы Владимир Ворошилов говорил, что когда уже были придуманы все правила, образы и т.д., программа все еще не была готова, не было ощущения завершенности. Все получилось, когда он увидел в «Детском мире» игрушку-волчок, которая крутится с того момента в каждом выпуске проекта.

В состав форматообразующих элементов входит также типаж ведущего и героев программы. От того, насколько хорошо они продуманы и прописаны зависит вся драматургия проекта, потому что большинство конфликтных ситуаций строятся на взаимоотношениях между ними. Именно за ними интересно наблюдать зрителю, а продюсеры даже не прописывая речи для героев приблизительно знают, что будет происходить в кадре. Например, сначала программу «Давай поженимся» вела добрая и нежная актриса Дарья Волга, сыгравшая роль в сериале «Татьянин день». Однако этот типаж не сработал — программа имела низкие рейтинги и не входила в лидеры эфира канала. Однако, когда ее сменила харизматичная и прямолинейная Лариса Гузеева, то аудитория прильнула к экранам во время трансляции «Давай поженимся», так как появились новые конфликтные ситуации между ведущей, ее коллегами и участниками.

Одним из неотъемлемых элементов формата является его дизайн. Сюда входят фирменные цвета, шрифты, логотип, оформление студии, декорации, одежда ведущих, интро, заставки, плашки и т.д. Это все должно быть в единой цветовой гамме, которая у зрителя обычно ассоциируется с определенным проектом и никаким другим. Он должен по дизайнерским элементам легко узнавать формат.

Такую же важную роль играет музыкальное сопровождение. Любая музыка, которая звучит в программе, должна у зрителя ассоциироваться именно с ней и никакой другой. У нее тоже есть свои задачи. Музыкальное сопровождение должно подготавливать зрителя к тому, что он увидит на экране, поэтому мы слышим разные мелодии в начале проекта, во время ухода на рекламу, возвращения с нее и в конце. Мелодии также используются для создания атмосферы внутри программы. Например, когда участник в шоу «Кто хочет стать миллионером» проигрывает, то мы слышим тревожную мелодию, а когда дает правильные ответ — торжественную. И так различные музыкальные решения сопровождают все действия героя, ведущего и гостей студии. Это позволяет усилить человеческие эмоции, переживания, а значит и интерес зрителя. Поэтому так важно, чтобы музыкальное сопровождение было написано специально для определенной программы, было в едином стиле и отличалось от большинства форматов.

Конечно, формат не может существовать без названия. С его помощью автор обозначает в реальности, что такой-то формат существует. Идеи проектов летают в воздухе, но пока у них нет конкретного наименования, они никому не принадлежат и не существуют.

Каждый формат должен иметь собственное краткое описание, в котором изложены почти все вышеперечисленные элементы. Оно должно содержать основную информацию о том, чем именно является формат: кто участвует, что делает, по каким правилам и с какой целью это происходит. Краткое описание обычно состоит не более чем из пяти-шести предложений. Но именно прочитав его, продюсеры понимают, что это за проект и интересен он им или нет.

Таким образом, мы видим, что понятие «формат» обозначает набор уникальных деталей телевизионной программы, которые отличают его ото всех остальных. Хотя присутствует перечень пунктов, которые должны быть у каждого формата, но их содержание может сильно варьироваться в зависимости от контента шоу. Чтобы создать свой телевизионный проект, который получит высокие рейтинги в эфире, продюсер должен честно ответить на три основных вопроса:

) Кто целевая аудитория программы этого формата?

) Когда она будет его смотреть и на каком канале?

) В чем целевая аудитория будет испытывать потребность в этот момент?

) Почему зрители захотят досмотреть программу этого формата до конца?

Уже на основе ответов на эти вопросы можно дальше развивать идею программы и прописывать ее, уделяя особое внимание драматургии и деталям.

Драматургия: роль конфликта и интриги

В основе любого формата находится драматургическая структура. Она у каждой программы своя, но имеет одни и те же элементы и правила, которые начали формироваться еще со времен Древней Греции.

«Драматургия (греч. dramaturgia, от drama — действие) ̶ это совокупность всех взаимоотношений персонажей между собой, с окружающим их миром и с собственной персоной, зрителем и реальностью». Она является определяющей в создании диалектики целей, порождающих конфликты в произведении: их появление, развитие и решение. Действие в драматургии имеет непредсказуемый результат, который реален и обязательно логичен и закономерен. Главный элемент драмы — это выбор, который постоянно приходится делать героям, чтобы добиться желаемого.

Согласно положениям, представленным в «Поэтике» Аристотеля, действие драмы всегда проходит три основных этапа:

) Завязка — предыстория ситуации;

) Перипетия — неожиданная перемена, проблема;

) Развязка — разрешение ситуации, конечный результат.

Такой принцип называется единством действия. Он требует от создателя драматургического произведения тщательности в отборе только тех ситуаций, которые имеют значительное влияние на судьбу главного героя.

Однако в XIX веке немецкий писатель Фрайтаг Густав, взяв за основу положение о драме Аристотеля, предложил свое дополнение, которое содержало важный новый этап — кульминацию. Это — наивысшая точка конфликта, за которым следует его разрешение. На сегодняшний день основные этапы драмы идут следующим образом: завязка, развитие, кульминация и развязка. В течение них происходит развитие главного конфликта.

В латинском языке конфликт (conflictus) это ̶ «столкновение», «борьба». Он является главной движущей силой драмы, которая раскрывает характер героев. Он основан на столкновение интересов разных героев. Особенность драматического конфликта заключается в обострении противоречий, которые обязательно достигают своей предельной точки.

Исследователи выделяют два основных вида конфликтов: внутренний и внешний. Внутренний конфликт является психологическим, происходящим в душевном мире героев. Обычно он выражается в виде борьбы персонажа со своими желаниями, слабостями, заблуждениями и т.д. Внешний конфликт — это столкновения между героями, окружающими его обстоятельствами.

Если погрузится в способы построения конфликтов, то можно выделить три главных типа:

) Герой и герой — зритель положительно относится к одному из персонажей или группе и переживает за его успехи в борьбе с противником;

) Герой и зрительный зал — герои произведения воспринимается как отрицательный персонаж, а все его мотивы и действия зритель высмеивает, будучи его противоположностью — положительным героем;

) Герой и среда — зритель наблюдает за борьбой персонажа и окружающих его обстоятельств не принимает чью-либо сторону, не принимая чью-либо сторону .

Конфликты играют важную роль в драматургии, так как помогают раскрыть персонажа, показать его не одномерным, а многогранным персонажем, который похож на реального человека. С их помощью выстраивается арка героя — процесс трансформации персонажа в течение истории с целью решения своих проблем, достижения целей. Для того, чтобы добиться этой цели, автор должен выстроить сюжет таким образом, чтобы главный конфликт развивался логически на протяжении всего произведения. При этом были понятны все взаимосвязи и отношения героев.

Однако зритель любит неожиданные повороты сюжета, которые цепляют его интерес и заставляют его дочитать или досмотреть драматическое произведение до конца. Для этого существует интрига (франц. intrigue, от лат. intrico — запутываю).

Она создает запутанность сюжета и фабулы и двигает вперед развитие сюжета. Интрига строится на перипетиях сюжета, то есть внезапных изменениях и сложностях. Они могут быть как введены дополнительно самим автором, так и получится из-за стечения обстоятельств.

Большинство авторов известных драматических произведений использовали все вышеизложенные элементы по определенной системе. А. Н. Митта назвал ее в своей книге «Кино между адом и раем» трехактной структурой.

Первый акт — это тезис. Здесь происходит знакомство зрителя с героями, антигероями, главной проблемой, их средой, общей ситуацией, а главное — зарождается конфликт. В конце первого акта случается неожиданный поворот, с которого начинается основное развитие сюжета. Он необходим, чтобы зрителя зацепить для дальнейшего просмотра спектакля, кино или шоу.

Второй акт — это антитезис. В нем происходит усложнение ситуации — развитие конфликта. Между противостоящими друг другу главными персонажами начинаются активные действия, которые идут по возрастающей: от запугивания до попытки нанести вред. Они должны быть грамотно и логически стройно следовать друг за другом, чтобы способствовать нарастанию градуса «остроты» происходящего и развитию конфликта. Завершается второй акт неожиданным поворотом, который доводит до предела сложность конфликта. Он вынуждает героев совершить решительные действия. Зачастую он является и кульминацией.

Третий акт — синтез. Здесь происходит развязка конфликта. Главный герой либо одерживает победу, либо проигрывает.

Эта структура универсальна для построения драматической структуры еще и потому, что внутри каждого из актов по этой же системе можно построить микроакты, которые дают возможность раскрыть внутренний конфликт.

ГЛАВА II. ПРАКТИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ДРАМАТУРГИЧЕСКОЙ СТРУКТУРЫ ТРЭВЕЛ-ПРОГРАММ

Жанровое своеобразие трэвел-программ

В настоящее время почти все трэвел-программы представляют собой набор элементов из телевизионных форматов других жанров. Их объединяет единая тематика и стиль «инфотейнмент», а в остальном они очень разные и представляют то, насколько креативным оказался их продюсер. Если мы обратимся к истории развития журналистики, то увидим, что трэвел-программы, в которых только рассказывается о достопримечательностях других стран, перестали быть интересными для зрителей. Это произошло по двум причинам.

Первая — почти обо всех городах и странах с их достопримечательностями уже рассказали в телевизионных программах прошлых лет. Вторая — люди научились с помощью интернета моментально находить информацию о любой стране, городе, ее уникальных строениях и традициях. Авторы программ начали искать новые способы подачи информации о разных уголках мира, потому что потребность узнать что-то новое у зрителей не отпала, а с развитием возможностей путешествовать появилась желание узнать, как это можно сделать по-особенному. Поэтому продюсеры начали добавлять новые жанровые элементы в свои трэвел-программы, чтобы получить новый уникальный и рейтинговый продукт. Давайте рассмотрим, какие трэвел-программы существуют на российском телевидении, какие у них жанровые особенности и чем обусловлен их выбор.

Начнем с последнего пункта, так он является определяющим в выборе тех или иных жанровых элементов. Им является — объект, вокруг которого строится трэвел-шоу. Именно он задет тематику программы о путешествиях. Например, если ведущий исследует кухню разных стран, то получается кулинарное трэвел-шоу («Еда, я люблю тебя», Пятница); если в основе лежит соревнование героев, то это игровое трэвел-шоу («Маршрут построен», Первый канал); если герой отправляется изучать магазины или различные услуги в разных уголках земли, то получается потребительское трэвел-шоу («Орел и решка. Шопинг», Пятница).

Когда тематика определена, то становится вопрос, какие жанровые элементы лучше всего помогут отобразить многогранность объекта путешествия?

Жанр — это тип отображения реальности, характеризующийся рядом устойчивых признаков, сформировавшихся в ходе исторического отбора. Устойчивым признаками трэвел-шоу является путешествие героя и информирование зрителя о том месте, где он находится. В настоящее время для того, чтобы заинтересовать зрителя, продюсеры форматов в жанре трэвел не просто рассказывают о том месте, где находится герой, а делают из этого настоящее приключение, используя для этого элементы других жанров: реалити-шоу, ток-шоу, потребительского, документального и игрового шоу. Давайте разберем известные трэвел-программы российского телевидения, чтобы понять, как это реализуется.

Возьмем один из самых популярных трэвел-форматов на российском ТВ за последние несколько лет «Орел и решка», который выходит на телеканале «Пятница». В этом шоу двое ведущих отправляются на два дня в путешествие в новый город, но перед тем, как начать знакомится с новым местом, они подкидывают монетку, которая определяет: кто сможет отдыхать со 100 долларами в кармане, а кто будет ни в чем себе не отказывать с золотой картой. В этом формате используются элементы следующих жанров: реалити-шоу, игрового и потребительского шоу. Теперь рассмотрим каждый из них по порядку.

Реалити-шоу — это телевизионная программа, в которой зрители наблюдают за реальной жизнью героев. Им приходится преодолевать различные сложности, находясь в ограниченном пространстве. В проекте «Орел и решка» телевизионная аудитория смотрит за тем, как двое ведущих на территории одной страны, чаще всего и в пределах одного города, пытаются хорошо провести время в рамках тех денежных условий, которые определила в начале выпуска монетка.

Игровое шоу (телеигра) — это развлекательный формат, в основе которого находится соревнование. В проекте «Орел и решка» двое ведущих соревнуются между собой в умении провести максимально круто выходные в новом городе, имея разные денежные ресурсы. Плюс, обладатель золотой карты прячет бутылку со 100 долларами и дает зрителям инструкцию, как ее найти. Тех, кому удалось отыскать спрятанный клад, упоминают в последующих выпусках программы.

Потребительское шоу — это телевизионный проект, в котором зрителя знакомят с новыми товарами и услугами, проводят их анализ и дают характеристику. В шоу «Орел и решка» ведущие знакомят зрителей с местными услугами, товарами, магазинами, ресторанами и кафе, отелями и хостелами, парками развлечений и т.д. Они все пробуют на себе и дают комментарии об их качествах, стоимости и соотношении первого и второго.

Все вышеперечисленные жанровые элементы позволяют зрителям трэвел-шоу максимально погрузиться в реальность той местности, о которой идет речь в программе, и испытывать более насыщенные чувства и эмоции при его просмотре. Подобное смешение элементов других жанров присутствует почти во всех трэвел-шоу последних лет.

Например, возьмем программу о путешествиях «Поедем, поедим!», которая выходит по воскресеньям на НТВ. В этом шоу англичанин Джон Уоррен путешествует по разным уголкам мира, знакомясь с местными жителями, изучая их быт, кухню и достопримечательности. В этом формате присутствуют элементы кулинарного и игрового шоу.

Кулинарное шоу — это программа, в которой повар учит готовить разные блюда. В формате «Поедем, поедим» ведущий в разных странах учиться у местных жителей приготовлению их национальных фирменных блюд и пробует местную пищу.

Игровое шоу — программа, в которой участники соревнуются друг с другом в разных дисциплинах. В «Поедем, поедим» ведущий проводит в каждом выпуске конкурс среди зрителей. Он показывает фотографию места в какой-то стране, а зрители должны прислать свои ответы на почту программы. Тот, кто даст первым правильный ответ, поедет с ведущим в путешествие в другую страну.

Про игровое шоу мы писали чуть выше. В этом проекте его элементы присутствуют в виде соревнования героев с самими с собой в поиске наиболее подходящего места для фото, которое отразит колорит этой страны.

Шоу перевоплощений — это программа, в которой люди сами или с помощью экспертов меняют свой образ или жизнь. В проекте «Следуй за мной» героиня специально для фото, отражающих колорит этой страны, перевоплощается в местную жительницу.

Как мы видим, заимствование элементов других жанров является неотъемлемой жанровой особенностью трэвел-программ. Она сформировалась по двум причинам. Во-первых, уже существует множество трэвел-программ, которые рассказали о многих достопримечательностях мира и простой обыватель может найти информацию о любом месте в интернете. Во-вторых, стиль «инфотейнмент», который является ведущим в программах о путешествиях, требует, чтобы даже о самых сухих фактах рассказывали интересно и увлекательно. Таким образом, продюсеры в поисках новых подходов в трэвел-программах пришли к тому, что стали добавлять новые элементы из форматов других жанров, показывая с новых сторон давно известные достопримечательности и факты. В итоге в качестве жанрового своеобразия трэвел-программ мы выделили: стиль инфотейнмент и активное заимствование элементов других жанров.

Драматургические особенности трэвел-программ

В первой главе нашего исследования мы выяснили, что основополагающей частью любого формата является его структура, которая построена на драматургии действия. У программ одного жанра она зачастую похожа и имеет свои особенные черты. В данном параграфе мы проанализируем форматы о путешествиях, чтобы выявить их драматургические особенности.

Начнем с формата «Орел и решка», который выходит на канале Пятница. В этом шоу двое ведущих отправляются на два дня в путешествие в новый город, но перед тем, как начать знакомится с новым местом, они подкидывают монетку, которая определяет: кто сможет отдыхать со 100 долларами в кармане, а кто будет ни в чем себе не отказывать с золотой картой. В самом начале зрительский интерес цепляют двумя вопросами:

А. Кому достанется золотая карта, а кому 100 долларов?

Б. Кто из них лучше проведет выходные в путешествии?

Главное испытание, которое предстоит героям — провести уикенд с разными ресурсами, но максимально интересно. Этот вызов становится главной интригой шоу: у кого это получится лучше в этой стране?

Все действие с подбрасыванием монетки и определением участи героев происходит в аэропорту, на вокзале или в порту. Перед этим ведущие делятся своими представлениями и мыслями об этом городе. Первый акт шоу заканчивается, как только герои узнают свою участь на два дня и уезжают оттуда.

Во втором акте ведущие должны так распределить ресурсы, найти себе место для ночлега, пропитание и развлечения на свой бюджет. Каждая из этих задач в разных выпусках может стать кульминационной, но чаще всего наивысшая точка конфликта связана с местными развлечениями, ради которых ведущим приходится себя преодолевать. Может создаться впечатление, что обладателю золотой карты никаких испытаний проходить не надо, так как ему все подают моментально и в лучшем виде. Однако нередко забавы местных богачей бывают шокирующими, например, связанные с охотой или экстремальными видами спорта, и богачу приходится пережить серьезный стресс. Обладатель 100 долларов всегда сталкивается с настоящей жизнью местных жителей и испытывает дискомфорт не только из-за маленького количества средств, но и из-за культурных и языковых различий: не понимает, что от него хотят, с трудом договаривается о чем-либо, просит о помощи и т.д.

В третьем акте шоу зрителям показывают, сколько средств каждый из ведущих потратил за два дня путешествия, оба героя встречаются в одном месте и делятся впечатлениями от увиденного, пытаясь доказать, что каждый провел время лучше другого, а потом уезжают. В итоге каждый зритель сам отвечает на главный вопрос: кто из двух ведущих лучше провел выходные в новом городе.

Особенность этого трэвел-шоу в том, что все строится на испытаниях героев. Они не просто едут в путешествие в новый город, а едут соревноваться в том, кто сможет это сделать лучше и каждая задача, которая стоит перед ними, это — испытание, такое же, с каким сталкиваются многие туристы, отправившиеся в путешествие самостоятельно. Конечно, отдых обладателя золотой карты позволить себе могут не многие, а вот бюджетный вариант за 100 долларов — большинство зрителей. Поэтому они смотрят за тем, как это делает ведущие, запоминают, что посмотреть и разные хитрости, как это сделать дешевле. Зрители ассоциируют себя с главными героями этой программы. Это происходит еще и потому, что они видят героя все время в кадре и его совершенно разные эмоции именно в момент нового испытания, а не после него. По словам одной из ведущих «Орала и решки» Леси Никитюк, продюсеры шоу сразу предупреждают: «если не можешь что-то сделать, то «не смоги» это в кадре». Вначале шоу герои делятся своими представлениями об этой стране, и мы видим, как в процессе прохождения испытаний — дороги до города, поиск ночлега, где поесть и развлечений — они трансформируются и показывают себя с разных сторон, меняется и их представление о городе, о чем они сообщают постоянно и в стэндапах, и в конце выпуска, когда делятся друг с другом впечатлениями.

Программа о путешествиях «Поедем, поедим!» выходит по воскресеньям на канале НТВ. В этом шоу англичанин Джон Уоррен путешествует по разным уголкам мира, знакомясь с местными жителями, изучая их быт, кухню и достопримечательности.

В первом акте шоу ведущий обычно находится среди местных жителей, которые живут в традиционных жилищах и занимаются тем же, чем занимались их предки. Он пробует исполнять их обязанности, примеряет местные костюмы и украшения, пробует их пищу, комментируя при этом свои ощущения.

Во втором акте ведущий уже исследует местные достопримечательности, развлечения и еду. Он также все пробует на себе и описывает свои эмоции.

В третьем акте ведущий отправляется в гости в семью местных жителей, с которыми готовит традиционное для этой местности блюдо и обедает или ужинает с ними и посещает еще пару местных достопримечательностей. После этого проводит конкурс среди зрителей: показывает фотографию места, которое они должны угадать и отправить на почту программы. Тот, кто первым присылает правильный ответ, получает приз — поездку с ведущим в одну из стран мира Победителя он называет в следующем выпуске.

Особенность этого шоу, в том, что герой ведет себя как обычный турист. Хотя ведущий рассказывает о многих достопримечательностях закадровым голосом, но все местные развлечения и еду пробует сам перед камерой. Это очень похоже на поведение обычного туриста: об истории какого-то исторического места он предпочитает услышать гида, а вот попробовать поразвлечься и поесть местное яства всегда готов сам. Ведущий проходит своего рода испытания, пробуя местные развлечения и еду. Это — основные конфликты шоу. Каждый из них постепенно раскрывает героя. Пиковым моментом шоу становится приготовление национального блюда вместе с местным жителем. Перед каждым этапом он нам сообщает свои представления на счет него, а потом уже ощущения во время его прохождения. В конце шоу ведущий рассказывает о том, насколько увиденное и опробованное в этой стране соответствовало тому, что он предполагал в начале путешествия. В шоу много стэндапов, плюс, ведущий нередко и сам в кадре во время закадрового текста. Таким образом, мы постоянно наблюдаем за ним и видим его эмоции именно в момент прохождения нового испытания. Кроме того, зритель федерального канала ассоциирует себя с ведущим, так как он ни с кем не соревнуется, а просто узнает о новом городе и пробует еду и испытания, которые доступны любому туристу.

Трэвел-формат «Следуй за мной» выходил на Первом канале в 2016 году. Он основан на одноименном популярном проекте в Instagram. В нем Мурад Османн выкладывает красивые фотографии своей жены в разных уголках мира всегда с одного ракурса: Наталья, стоящая спиной к фотографу, увлекает фотографа за руку за собой.

В первом акте герои рассказывают о стране, делятся своими мыслями о ней, ищут первое место для фото и делают первый кадр.

Во втором акте герои в поисках мест для фото, ходят по городу, пробуют местную еду, знакомятся с местными жителями и традициями. Делают два или три кадра. А затем ведущие отправляются до того места, где можно сделать наилучшее фото в этом городе или стране. По пути они пробуют местные развлечения и знакомятся с местными достопримечательностями. Делают лучшее фото поездки.

В третьем акте ведущие рассказывают свои впечатления от нового города или страны. Зрителям показывают все фото, которые герои сделали за время поездки.

Особенностью этого шоу заключается в постоянном поиске лучших мест для съемки. Герои соревнуются сами с собой в том, где получится лучший кадр, а по ходу они рассказывают и о самом месте. Главный конфликт развивается через поиск мест для фото — каждый следующий кадр сделать все сложнее и сложнее. Если первое фото герои делают почти моментально, то ради последнего им приходится долго блуждать или преодолевать серьезные препятствия, и оно становится пиковым в шоу. Каждое подобное испытание меняет и раскрывает героев. Между тем, то, что делают ведущие очень знакомо многим молодым туристам — они тоже все время ищут места, где можно сделать отличный кадр, который будет значительно выделяться среди фото друзей из этого же места. Все ради того, чтобы набрать больше лайков в соц.сетях. Значительная часть съемки ведется от лица Мурада. Он говорит со своей женой из-за камеры, и кажется, что зритель тоже с ней беседует. Создается ощущение реального присутствия в этот момент в том же месте, где находятся ведущие. Ведь очень многие молодые люди постоянно записывают свое путешествие на телефон. Таким образом, ведущие проходят такие же испытания, которые проходят многие молодые туристы.

Проанализировав вышеперечисленные трэвел-шоу, можно выделить следующие драматические особенности, которые присущи современным форматам этого жанра.

Первая — это обязательная миссия, которая стоит перед героем, когда он отправляется в путешествие в новое место. При этом она не должна заключаться просто в путешествии, а иметь какую-то более специализированную направленность. Например, герой в каждом новом месте обязательно исследует разные виды местной еды («Поедем, поедим». НТВ).

Он может искать самые мистические и таинственные точки на карте, обряды и ритуалы («Места силы», ТВ-3) или проверять, сможет ли провести выходные в другой стране на 100 долларов («Орел и решка», Пятница).

Вторая — это построение драматической структуры шоу на испытаниях, с которыми сталкивается обычный турист. Ими может быть как дегустация необычной еды, так и покорение вершины горы. Конфликты могут быть однотипными, например, поиск интересных мест, чтобы сделать фото, но каждый последующий должен быть более сложным для прохождения. Например, вначале ведущий может сделать фото на любой колоритной улице города, а в конце шоу — на самой высокой горе, с которой открывается лучший вид на город.

Третья — через прохождение испытаний, которые приближены к тем, с которыми сталкивается обычный турист, происходит трансформация героя — построение его арки. Каждое новое развлечение, потребление необычной пищи или посещение сакрального места должно вызывать у героя новые эмоции и впечатления, и открывать его с новой стороны. Зритель должен видеть, что приходится испытывать ведущему во время прохождения испытаний, сколько сил ему на это требуется, чтобы его пройти, и что он получает в итоге.

Четвертая — это создание ощущения, что ведущий — это обычный турист, представитель зрителя в конкретном городе. Аудитория должна ассоциировать себя с героем, ощущать, что она тоже может совершить такое путешествие и почувствовать те же эмоции. Это создается с помощью ведения программы от первого лица, большого количества стэндапов, постоянным комментированием своих эмоции и чувств во время развлечений, осмотра достопримечательностей, приема пищи, ночлега и т.д. Каждый выпуск должен дарить уверенность зрителю, что он сможет также путешествовать, и надежду на то, что это когда-нибудь получится сделать.

Драматургическая структура трэвел-программы на примере шоу «Отпуск по обмену»

На основе результатов, которые мы получили, проанализировав драматическую структуру трэвел-шоу, мы разработали собственный формат о путешествиях под названием «Отпуск по обмену» (см. в Приложении).

Его целевая аудитория — женщины от 14 до 35 лет, ядро 25-35 лет.

В шоу показывается, как можно ездить в отпуск по России с минимальными тратами. В каждом выпуске два человека из разных городов страны договариваются через специальное приложение о том, чтобы поехать по обмену в гости друг к другу, прорабатывая в приложении интерактивный маршрут по родному городу на время отпуска. Герои отправляются исследовать новый уголок России, примеряя на себя образ жизни друг друга. Каждого участника встречает семья другого героя, он живет в его доме, его друзья показывают и рассказывают про достопримечательности города и его современную жизнь, но параллельно он узнает информацию и из приложения «Отпуск по обмену». Каждый герой оставляет другому конверт с заданием от коренного жителя этого города, который он сможет открыть только после выполнения остальных заданий. Если он его выполняет, то получает приз — сертификат на перелет в любой город России.

Первый акт. Знакомство

Герои из разных уголков страны находят друг друга через специальное приложение «Отпуск по обмену» и решают поехать друг к другу в гости. Важно, чтобы герои были из кардинально разных регионов, чтобы их максимально впечатлила новая, необычная для них культура, обычаи, образ жизни, природа и т.д. Например, они могут быть из Владивостока и Ростова-на-Дону.

Герои составляют в приложении маршруты по родным городам с учетом пожеланий друг друга, обозначенных в переписке, и создают специальные задания. Во втором блоке программы информация в приложении о каждой новой достопримечательности будет открываться после того, как герой «зачекинился» на месте, обозначенном в интерактивной карте.

Здесь же идут мини-профайлы героев: кто, чем занимается, куда мечтают поехать, почему? Что ожидают? Какие у них есть стереотипы о том месте, куда отправляются в путешествие. Что знают об этом месте?

После этого герои собираются в поездку и отправляются в аэропорт/на вокзал.

По ходу программы при помощи инфографики дается полезная информация в зависимости от выпуска — стоимость билетов, погода и т.д.

Второй акт. Путешествие

Каждого из героев на вокзале/ в аэропорту встречают родственники или друзья другого героя программы. По пути домой участники на смартфоне/таблетке открывают приложение и через него получают первую информацию о городе/регионе. Родственники/ друзья комментируют ее, что-то рассказывают сами о городе и местных особенностях. Когда они приезжают домой друг к другу, то им вручают конверты с заданиями от коренных жителей, которое им предстоит выполнить последним. До этого конверт открывать нельзя.

В приложении у каждого героя обязательные к посещению места, достопримечательности, задания и инструкции, как это выполнить. Например, попробовать местный необычный деликатес или посетить значимое место города, станцевать национальный танец.

Каждому герою надо обязательно выполнить три задания за время путешествия. Их сложность увеличивается от первого к третьему. Однако каждое новое задание открывается только после того, как участник приехал на указанное в приложении место. После того, как он его прошел, его сопровождающий (друг или родственник второго героя), дает ему подсказку о том, что предстоит ему выполнить в финальном задании. Главное правило заданий — они должны отражать то, что делают обычно местные жители. Например, занимаются sup-серфингом, собирают морошку, ловят омуля и т.д.

Но главное — это третье задание от коренного жителя этого города, которое герои получают в специальном конверте. Если он его выполняет, то получает приз — сертификат на перелет в любой город России.

Элементы второго акта (порядок может быть разным, но всегда выстраивается по возрастанию сложности их выполнения):

Ознакомительная прогулка по местам, которые рекомендовал знакомый из приложения. Когда герой чекинится в каком-то месте, у него открывается информация о достопримечательности.

Трапеза в любимом заведении знакомого из приложения или в каком-то прикольном, культовом месте. К примеру, для того чтобы попробовать омуль в Иркутске, герой идет не в ресторан, а на колоритный рынок в Листвянку, на Байкал.

Культпросвет — посещение культурного мероприятия или исторического места. Все зависит от выпуска и героев — что именно им интересно было бы посмотреть.

Эпизоды в домах героев — если у них они какие-то необычные, особенные, колоритные дома.

Конверт с заданием от коренного жителя — финальное задание для героев. Его выдают участникам по приезде в город отпуска.

Выполнение героями заданий друг друга — интересные активности, связанные с регионом, жизнью местных жителей. Последнее задание должно быть таким, которого герой точно не ожидает — подняться на воздушном шаре, заняться sup-серфингом, поучаствовать в исторических играх и т.д.

Карточки-подсказки — в них содержится намек на то, какое задание ждет героя в конверте от коренного жителя. Его участник получает после того, как выполняет каждое задание.

Блок 3. Развязка

Герои прощаются с родственниками / друзьями, которые принимали их, и улетают/уезжают в свои города.

Уже дома участники созваниваются друг с другом по скайпу и делятся впечатлениями — что понравилось, оправдались ли ожидания, и т.д. Кроме того, герои делают отчеты о своих путешествиях в приложении. Отчеты с фотографиями, полезной информацией и прочим можно посмотреть на сайте программы.

Полная структура выпуска представлена в форматной заявке в Приложении.

Миссия этого шоу — показать, что по России можно путешествовать не только бюджетно, но увлекательно с помощью современных приложений, например, «Отпуск по обмену», раскрыть потрясающие достопримечательности страны, неизвестные большинству россиян. Кроме того, доказать, что очень многие потрясающие факты и истории возможно узнать только при общении с самими жителями российских городов, которые являются настоящими хранителями культурных ценностей России.

Драматическая структура этого шоу строится на столкновении героев с жизнью в российских городах друг друга. Масштаб нашей страны настолько велик, что жители разных регионов имеют очень разные привычки, обычаи, традиции и т.д. Прочувствовать это полноценно могут лишь те, кто пожил в других городах среди местных и увидел все особенности их быта, развлечений и увлечений. Поэтому герои действительно воспринимают как испытание то, что для каждого из них в родном городе является обычным делом.

С помощью вышеперечисленных испытаний происходит изменение героя — создание его арки. Если в начале шоу мы видим одно представление участника о городе, то в конце оно уже другое. Ему приходится сталкиваться со сложностями во время путешествия, во время прохождения которых зритель наблюдает за его реальными эмоциями, чувствами, озвученными мыслями. Если в начале шоу зритель не испытывает почти никаких эмоций к участнику, то к концу программы он неравнодушен к нему. Он становится для него положительным или отрицательным персонажем в зависимости от того, как герой себя вел во время путешествия и как проходил испытания. Приняли ли его местные жители за своего.

Особенность этого шоу в том, что зритель не только ассоциирует себя с героями, но и понимает, что может повторить данное путешествие, потому что: во-первых, есть приложение, где выложен весь маршрут. Он также может почувствовать себя героем шоу, найдя в приложении того, с кем бы мог совершить свой отпуск по обмену. Во-вторых, так как это путешествие по России, то у него не возникнет проблем с языком. В-третьих, малый бюджет показанных путешествий дает возможность совершить его даже тем, кто не может позволить себе поехать заграницу.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Современную популярность программ о путешествиях определяют несколько факторов: любознательность зрителей, упрощение визового режима с разными странами, реализация программы по развитию внутреннего и въездного туризма, возможность путешествовать самостоятельно и с разным бюджетом, простота покупки билетов и аренды жилья, развитие гаджетов и подросшее поколение Y, которое не знает, что такое железный занавес и обожает путешествовать. Трэвел-программы для них — это возможность посмотреть, как можно отдохнуть, своего рода, инструкция по применению для отпуска. Поэтому почти все крупные российские каналы имеют в своей эфирной сетке хотя бы одно шоу о путешествиях. Они отличаются от тех, которые были еще пять лет назад и имеют свои ярко-выраженные особенности.

Первой является смещение акцента со страны или города на ведущего как на представителя аудитории. В настоящее время почти все проекты о путешествиях ставят своей целью вызвать эмоциональное переживание у своего зрителя или читателя. Поэтому акцент делает не на самом рассказе о других странах и городах, а на том, что происходит там с героем, что он чувствует, а значит, что может почувствовать и сам зритель, будь он на его месте. Раньше в шоу большую роль играли ведущие: Крылов, Кожухов, Сенкевич. Они были уникальными личностями в уникальных обстоятельствах. Аудитория себя с ними не ассоциировала. В современных трэвел-шоу ведущий — это представитель зрителя в любой точке мира, который как бы говорит: «Ты тоже можешь сделать это — оказаться здесь, повторить это путешествие!» Именно поэтому так легко меняются ведущие в программе «Орел-Решка» без малейшего ущерба для формата.

Вторая особенность — это максимальная реалистичность происходящего в кадре. Зрителю в этом формате важна подлинность происходящего на экране. Поэтому продюсеры даже в тех проектах, где сценарий полностью прописан, пытаются добиться того, чтобы аудитория этого никак не заметила и думала, что все происходит как будто в прямом эфире.

Третья особенность — уникальный ракурс подачи информации или приключение. Теперь в трэвел-шоу нельзя просто показать и рассказать о новой стране. Это надо делать по-особенному: через поиск мест для самых необычных фотографий, с помощью знаменитости-проводника, который раньше жил в этом городе, или через квесты, организованные зрителями. Зритель не хочет простого рассказа про новую страну, ему нужно приключение, которые он мог бы повторить.

Кроме того, все программы в жанре путешествий имеют свои жанровые особенности. Одна из них — это заимствование элементов других жанров. Это произошло в виду следующих причин. Во-первых уже существует множество трэвел-программ, которые рассказали о многих достопримечательностях мира и простой обыватель может найти информацию о любом месте в интернете. Во-вторых, стиль «инфотейнмент», который является ведущим в программах о путешествиях, требует, чтобы даже о самых сухих фактах рассказывали интересно и увлекательно. Таким образом, продюсеры в поисках новых подходов в трэвел-программах пришли к тому, что стали добавлять новые элементы из форматов других жанров, показывая с новых сторон давно известные достопримечательности и факты. В итоге в качестве жанрового своеобразия трэвел-программ в настоящее время можно выделить стиль инфотейнмент и активное заимствование элементов других жанров.

Все вышеперечисленные особенности присутствуют в любой программе о путешествиях. Конечно, каждая из них — это отдельный формат, то есть набор уникальных деталей телевизионной программы, которые отличают его ото всех остальных. Хотя присутствует перечень пунктов, которые должны быть у каждого формата, но их содержание может сильно варьироваться в зависимости от контента шоу. Чтобы создать свой телевизионный проект, который получит высокие рейтинги в эфире, продюсер должен честно ответить на три основных вопроса:

) Кто целевая аудитория программы этого формата?

) Когда она будет его смотреть и на каком канале?

) В чем целевая аудитория будет испытывать потребность в этот момент?

) Почему зрители захотят досмотреть программу этого формата до конца?

Уже на основе ответов на эти вопросы можно дальше развивать идею программы и прописывать ее. При этом особое внимание нужно уделить драматургической структуре, движущей силой которой является конфликт. Он бывает двух видов: внутренний (психологический) и внешний (борьба героя с окружающим миром и обстоятельствами).

С их помощью выстраивается арка героя — процесс трансформации персонажа в течение истории с целью решения своих проблем, достижения целей. Очень важный момент состоит в том, чтобы все конфликты развивались логично. Дабы держать интерес зрителя автор создает запутанность сюжета и фабулы с помощью интриги, то есть внезапных изменений и сложностей в сюжете. Большинство авторов известных драматических произведений использовали все вышеизложенные элементы по системе трехактной структуры:

) Антитезис — развитие конфликта и неожиданный поворот сюжета, который доводит до предела сложность конфликта. Он вынуждает героев совершить решительные действия.

) Синтез — это развязка конфликта. Главный герой либо одерживает победу, либо проигрывает.

Эта структура универсальна для построения драматической структуры еще и потому, что внутри каждого из актов по этой же системе можно построить микроакты, которые дают возможность раскрыть внутренний конфликт.

Проанализировав современные трэвел-шоу российского телевидения, мы выделили ряд драматических особенностей, которые присущи форматам этого жанра.

Первая — это обязательная миссия, которая стоит перед героем, когда он отправляется в путешествие в новое место. При этом она не должна заключаться просто в путешествии, а иметь какую-то более специализированную направленность. Например, герой в каждом новом месте обязательно исследует разные виды местной еды («Поедем, поедим» (НТВ).

Он может искать самые мистические и таинственные точки на карте, обряды и ритуалы («Места силы» ТВ-3) или проверять, сможет ли провести там выходные на 100 долларов («Орел и решка, Пятница).

Вторая — это построение драматической структуры шоу на испытаниях, с которыми сталкивается обычный турист. Ими может быть как дегустация необычной еды, так и покорение вершины горы. Конфликты могут быть однотипными, например, поиск интересных мест, чтобы сделать фото, но каждый последующий должен быть более сложным для прохождения. Например, вначале ведущий может сделать фото на любой колоритной улице города, а в конце шоу — на самой высокой горе, с которой открывается лучший вид на город.

Третья — через прохождение испытаний, которые приближены к тем, с которыми сталкивается обычный турист, происходит трансформация героя — построение его арки. Каждое новое развлечение, потребление необычной пищи или посещение сакрального места должно вызывать у героя новые эмоции и впечатления, изменять и открывать его с новой стороны. Зритель должен видеть, что приходится испытывать ведущему во время прохождения испытаний, сколько сил ему на это требуется, и что он получает в итоге.

Четвертая — это создание ощущения, что ведущий — это обычный турист, представитель зрителя в конкретном городе. Аудитория должна ассоциировать себя с героем, ощущать, что она тоже может совершить такое путешествие и почувствовать те же эмоции. Это создается с помощью ведения программы от первого лица, большого количества стэндапов, постоянным комментированием своих эмоции и чувств во время развлечений, осмотра достопримечательностей, приема пищи, ночлега и т.д. Каждый выпуск должен дарить уверенность зрителю, что он сможет также путешествовать, и надежду на то, что это когда-нибудь получится сделать.

На основе всего вышеизложенного мы разработали собственный трэвел-формат под названием «Отпуск по обмену» (см. в Приложении).

Его целевая аудитория — женщины от 14 до 35 лет, ядро 25-35 лет.

В шоу показывается, как можно ездить в отпуск по России с минимальными тратами. В каждом выпуске два человека из разных городов страны договариваются через специальное приложение о том, чтобы поехать по обмену в гости друг к другу, прорабатывая в приложении интерактивный маршрут по родному городу на время отпуска. Герои отправляются исследовать новый уголок России, примеряя на себя образ жизни друг друга. Каждого участника встречает семья другого героя, он живет в его доме, его друзья показывают и рассказывают про достопримечательности города и его современную жизнь, но параллельно он узнает информацию и из приложения «Отпуск по обмену», проходя по разработанному маршруту. Каждый герой оставляет другому конверт с заданием от коренного жителя этого города, который он сможет открыть только после выполнения остальных заданий. Если он его выполняет, то получает приз — сертификат на перелет в любой город России.

Таким образом, в результате нашего исследования мы подтвердили гипотезу, поставленную изначально. Действительно, драматургической особенностью современных программ о путешествиях является построение арки героя на прохождении испытаний, приближенных к тем, с которыми сталкивается обычный турист. Это связано с несколькими причинами. Во-первых, современный зритель воспринимает трэвел-шоу как инструкцию по применению. Подросшее поколение Y любит путешествовать и имеет для этого все возможности, поэтому он заинтересован в том, как можно сделать это максимально интересно. Во-вторых, ездить по миру стало гораздо проще, поэтому повторить поездку, которую показывают в программе, уже не составляет большого труда. Можно найти и бюджетные билеты, и подходящее жилье за умеренную плату, и визу получить довольно просто почти в любую страну. Во-вторых, ведущий трэвел-шоу — это представитель зрителя в любой точке мира, который как бы говорит: «Ты тоже можешь сделать это — оказаться здесь, повторить это путешествие!» Это нравится современному зрителю, что доказывает популярность трэвел-блогеров, набирающих миллионы просмотров своих приключений по всему миру. Телеканалы в борьбе за рейтинги не могли закрыть глаза на эту особенность, и добавили ее в свои трэвел-форматы. В-четвертых, это — максимальная реалистичность происходящего в кадре. Зритель хочет видеть яркие эмоции ведущих именно в момент испытания, которое приходится проходить ведущему. Каждому человеку важно это, чтобы понимать, что именно ему предстоит испытать и как он себя будет чувствовать в том случае, если решится повторить путешествие ведущего, и стоит ли ему это делать.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

[Электронный ресурс]//URL: https://jret.ru/diplomnaya/trevel-jurnalistika/

Книга:

1.Аникина М. Е. Куда идет ТВ: от журналистики к развлечению / М. Е. Аникина // СМИ в меняющейся России / [под ред. Е. Л. Ватановой]. — М.: Аспект Пресс, 2010. — 336 с.

.Аристотель. Риторика. Поэтика. М., 2000.

.Борецкий Р.А. Телевизионная программа. — М., 1967

.Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества: На телевизионных подмостках. — М.: Высшая школа, 2003.

.Галушко Р.И. Драматургия буржуазного телевидения — М.: Искусство,1977.

.Зоркая Н.М. Фольклор. Лубок. Экран. — М.: Искусство, 1994.

.Как это делается: продюсирование в креативных индустриях/ Под ред. Качкаевой А., Новиковой А., Юркиной Р. — М. Издательские решения, 2016.

.МакКи Р. История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только/Пер. с англ. — М.: Альпина нон-фикшн, 2008.

.Митта А. Кино между раем и адом. — М.: Зебра Е, 2008

.Муратов С. А. Нравственные принципы тележурналистики: Опыт этического кодекса / С. А. Муратов. — М.: Логос, 1997. — 276 с.

.Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. — СПб., 2008.

.Панцырев К. Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра. — СПб.: РГБ, 2004.

.Поло М. Книга чудес света. — М., Эксмо, 2009.

.Разумов СВ. Трансформация телевизионных жанров в новых средах вещания: сборник материалов Международной научно-практической конференции. — М.: Факультет журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова, 2010.

.Сазонова Е.В., Теория драмы и основы сценарного мастерства: теория драмы: учеб. для вузов. — Барнаул, 2012.

.Сурмели А. Искусство телесценария. Учебное пособие. 2-е изд., испр. и доп. — Спб.: Лань, Планета музыки, 2016.

.Телевизионная журналистика / Г.В Кузнецов и др. — М.: Высшая школа, 2002.

.Уильям Индик. Психология для сценаристов: Построение конфликта в сюжете. Пер. с англ. Анны Шураевой. — М.: Альпина нон-фикшн, 2014.

.Хождение за три моря Афанасия Никитина/Пер. Прокофьев Н. — М. Советская Россия, 1980.

20.Greenman J.F. Introduction to Travel Journalism. On the Road with Serious Intent. — New York, Peter Lang Publishing Inc. 2012.