Актуализируется в связи с процессами глобализации и интенсивной миграции. Сегодня одним из

метки: Тревел, Журналистика, Россия, Программа, Образ, Винни, Russia, Решка

На протяжении всей истории человечества различные государства стремились завоевать лидерство на мировой арене. При этом каждая страна пыталась сформировать позитивное представление о себе, как на своей территории, так и за ее пределами. В последние годы роль имиджа значительно возросла из-за непрекращающихся процессов глобализации. Государства вступили в активную конкуренцию за экспорт, инвестиции и рынок туризма. В то же время национальное самоопределение страны не теряет своего значения в международных отношениях.

СМИ играют важную роль в создании положительного имиджа государства. Как один из ключевых социальных институтов, они существенно влияют на все сферы и формируют общественное сознание. Средства массовой информации интерпретируют происходящие в мире события и в короткие сроки доводят эту информацию до широких слоев населения. Другими словами, именно СМИ определяют восприятие имиджа страны ее гражданами и мировым сообществом.

Актуальность исследования обусловлена ​​тем, что имидж страны во многом определяет состояние межкультурных коммуникаций, характер которых определяет снижение конфликтного потенциала и облегчение процессов взаимодействия и коммуникации между представителями разных культур. В настоящее время эта тема обновляется в связи с процессами глобализации и интенсивной миграции. Сегодня тревел-журналистика — один из наиболее эффективных способов формирования репрезентации государственного имиджа в СМИ в межкультурной коммуникации. Сериалы о путешествиях давно заняли свою нишу на телеэкранах, так как в контексте международной интеграции обществу нужна информация о других регионах и континентах.

Целью данной диссертации является характеристика обобщенного образа России на основе анализа современных телевизионных программ.

Для достижения нашей цели необходимо решить следующие задачи:

1. Определить факторы, влияющие на формирование имиджа государства;

2. Определить гендерные и форматные характеристики программ путешествий, которые помогают журналисту более эффективно представлять информацию о стране;

3. На основе анализа конкретных телепрограмм выявить отдельные элементы образа России в туристических программах.

Предмет исследования — современные телепрограммы о путешествиях.

Эмпирическим материалом послужили фильмы о путешествиях на телеканале «Русский Туристический Гид», а также программы: Рейтинг Баженова (Моя планета), Reserved Russia (Россия 1), Россия. Гений места »(« Моя планета »),« Русский след »(« Моя планета »),« Чудеса России »(« Россия 2 »),« Ореол, Россия »(« Пятница! »),« Головы » и решка »(« Интер »),« Выжить любой ценой »(« Discovery Channel »),« Винни Джонс: действительно о России »(« National Geographic Channel ») и т д.

Социальная модель государства: опыт европейских стран и выбор России (35 стр.)

... понятию социального государства, и многие социальные гарантии, закрепленные в Конституции, остаются пока только на бумаге. Предмет работы – социальная модель государства. Объект работы – социальная модель государства европейских стран и возможности ее формировании в России. Цель работы – исследование социальная модель государства европейских стран и ...

Объект исследования — элементы создания имиджа России в современных туристических программах.

При составлении выпускной квалификационной работы автор использовал эмпирические и теоретические методы исследования: метод описания, сравнительный анализ, контент-анализ. Используются исторический и типологический подходы.

Теоретическую основу исследования составили научные статьи и монографии теоретиков и историков кино и телевидения С. Н. Ильченко, И. Н. Кемарской, Г. В. Кузневова, А. А. Новиковой, К. А. Шерговой и др .; работы, посвященные имиджу государства — Ю. В. Таранова, Е. А. Галумов, М. Б. Биржаков, Д. В. Севастьянов, а также исследования, непосредственно посвященные анализу современной тревел-журналистики, как трафаретной, так и бумажной: И. В. Показаниева, В. Ф. Познина, Е. П. Почкай.

Научная новизна исследования заключается в сравнении образа России в туристических программах российских и зарубежных журналистов. В научный оборот вводится новый эмпирический материал.

Структура. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и библиографии.

Во Введении определяется основная цель и задачи исследования. В первой главе рассматриваются основные категории, связанные с формированием образа страны. Вторая глава посвящена анализу передач с целью выявления элементов образа России. В Заключении подводятся итоги.

Глава I. Трэвел-журналистика как инструмент межкультурной

коммуникации

1.1 Роль трэвел-программы в формировании национальной

идентичности

Формирование имиджа или образа страны в настоящее время представляет собой одну из наиболее актуальных тем для исследований. В последние годы стало очевидным, что положительный имидж является одним из стратегически важных ресурсов, который обеспечивает конкурентное преимущество данной территории в международных отношениях. При таких условиях другим государствам приходится считаться с интересами данной страны, при этом очевидно, что её территория становится привлекательным местом для инвестиций и туристского бизнеса. Ведущую роль в процессах формирования имиджа играют средства массовой информации и рекламные агентства.

Сегодня имидж страны является эффективным инструментом внешней политики, наряду с другими средствами воздействия, такими как экономика и военные ресурсы. На смену так называемой «жёсткой силе», приходит новая стратегия – американский политолог Джозеф Най назвал её «мягкой силой» (softpower).

Согласно его концепции «мягкая сила» – это умение нации привлекать и убеждать1. Имидж страны, являясь составляющей данного явления, и создаёт внешнюю привлекательность.

В современном обществе, где в результате процессов глобализации различные страны перенимают опыт других территорий, становясь всё более на них похожими, остро встаёт вопрос о национальной идентичности. В такой ситуации заметно усиливается значение имиджа страны, в котором целенаправленно конструируемые образы соединяются со стихийно появляющимися стереотипами. Согласно подходу Всемирной организации по туризму, имидж страны – это «совокупность эмоциональных и Nye Jr. J. S. Soft power: the means to success in world politics. NewYork.: PublicAffairs, 2004. P. 5. рациональных представлений, вытекающих из сопоставления всех признаков страны, собственно опыта и слухов, влияющих на создание определенного образа»2.

Функциональная роль исследования в развитии систем управления

... исследования действующих организационных процедур и схемы принятия решений и до поиска путей совершенствования системы управления -- результата решения. Анализ такого рода всегда целесообразно проводить в начале работы, направленной на перестройку системы управления. ...

Средства массовой информации являются наиболее действенным инструментом создания представлений о той или иной стране, как внутри её территории, так и за пределами. Немаловажную роль в этом процессе играет трэвел-журналистика, создавая образ страны с помощью описания её географического положения, культуры, традиций, природных богатств и достопримечательностей. Так, по определению И. В. Показаньевой, трэвелжурналистика есть не что иное, как «особое направление журналистики, которое предоставляет массовому потребителю информацию о путешествиях, затрагивает темы истории, географии, культуры, искусства, туризма, этики, философии и другие»3.

Трэвел-журналистика играет немаловажную роль в процессах формирования национальной идентичности. И. Н. Блохин по этому поводу пишет следующее: «стратегия национального развития определяется журналистскими средствами через формирование принципов национальной идеологии, формулирование и определение национальных интересов»4. Другими словами национальные интересы включают в себя совокупность традиций, представлений о мире, мифов и символов, принадлежащих той или иной культуре. Трэвел-журналист помогает своей аудитории воспринимать ценности и идеалы иной культуры, рассматривая их как свои собственные.

На сегодняшний день трэвел-журналистика занимает серьёзную нишу на рынке средств массовой информации, поэтому нельзя игнорировать эффект, который производят трэвел-программы на массовую аудиторию. Панкрухин А. П. Маркетинг территорий. СПб.: ПИТЕР, 2006. С. 14. Показаньева И. В. Трэвел-журналистика в практике современного телевидения // Средства массовой информации в современном мире. СПб.: Филологический ф-т СПбГУ, 2012. С.144. Блохин И. Н. Этножурналистика в политических процессах: ролевой анализ: автореф. дис. … докт. полит. наук. СПб., 2009. С. 84. Кроме того журналистика путешествий уже давно не несёт за собой исключительно развлекательные функции, а является своего рода средством познания мира и других культур. Недаром практически в каждой трэвелпрограмме содержится справка об истории и географическом положении региона, в котором был снят выпуск. Ещё одна причина, по которой не стоит недооценивать роль трэвел-журналистики в процессах формирования образа страны – это её структура, которая включает в себя разного рода формы и жанры, пользующиеся большой популярностью не только у зрителей, но и у самих журналистов, для которых она становится площадкой для творчества и профессионального роста.

Большинство исследователей сходятся на мысли о том, что трэвелжурналистика конструирует в глазах общественных групп определённую картину мира и представления о других культурах. Очевидна связь трэвелжурналистики и с индустрией туризма, которая в зависимости от того, как представлен регион в СМИ, процветает или наоборот ощущает серьёзные трудности и теряет популярность среди путешественников.

Как уже было отмечено выше, трэвел-журналистика также оказывает влияние на процесс самоидентификации народов. Н. В. Кривцов пишет, что она занимается преобразованием информации из одного культурного контекста в другой, формируя у читателей и зрителей определённые образы той или иной культуры5.

Комплекс документации для турфирмы ИП Медведева «Глобус Трэвел»

... работе я предоставляю комплекс документации для турфирмы ИП Медведева «Глобус Трэвел». Предметом исследования является процесс ... заниматься предпринимательской деятельностью. К организационно-правовым формам предпринимательской деятельности относятся ... и стран СНГ. ИП Медведева «Глобус Трэвел» - имеет расчетный и иные ... или их комбинация, используемые для обозначения товаров фирмы и отличающие их ...

По замечанию профессора Э. Фюрзих, презентация в СМИ концепта этнических «других», в современных процессах глобализации играет решающую роль6. Журналист становится проводником между своей культурой и культурой «других»: старается найти в той или иной стране чтото новое и необычное и соотносит это с той информацией, которая уже Кривцов Н. В. Трэвел-журналистика: специфика направления и его проблемы // Вопросы теории и практики журналистики. 2017. №3 (6).

С. 357. Fürsich E. How can global journalists represent the ‘Other’? A critical assessment of the cultural studies concept for media practice // Journalism: Theory, Practice and Criticism. 2002. № 3. P. 57−84. известна его аудитории. Участвующих в подобных процессах интерпретации и преобразования информации трэвел-журналистов, К. Сантос называет «социо-культурными декодерами»7.

Современные программы о путешествиях по ряду причин стараются создать положительный образ «других», даже если их традиции и обычаи порой могут вызвать у зрителей шок. На наш взгляд это связано с тем, что любое путешествие в определённый регион требует серьёзных денежных средств. Особенно это актуально для производства телевизионных проектов, так как помимо ведущего в тур отправляется целая съёмочная бригада, которой необходимо оплатить билеты туда и обратно, а также забронировать место в гостинице. Однако такие затраты может себе позволить далеко не каждый телеканал, поэтому редакция обращается к помощи рекламодателей, которые организовывают бесплатную дорогу и проживание. Вполне понятно, что в таких условиях трэвел-журналист просто не может включать в свою программу негативную информацию и быть полностью беспристрастным. Но на наш взгляд, такие условия не являются причиной серьёзного искажения действительности – в целом образ страны остаётся приближенным к реальности.

Кроме того ещё одной отличительной чертой трэвел-журналистики является низкий уровень аналитики, а порой даже полное её отсутствие. Объясняется это тем, что освещение запретных тем, может повлечь серьёзные последствия, ведь в современной действительности сфера туризма и политика находятся в тесной взаимосвязи друг с другом. И. В. Показаньева считает, что именно благодаря такому положению современных трэвелпрограмм, они становятся инструментом формирования стереотипов и популяризаторами туристических маршрутов8. Похожую мысль в своей Santos C. A. Perception and interpretation of leisure travel articles // Leisure Sciences: An Interdisciplinary Journal. 2004. № 4 (26).

P. 393-410. Показаньева И. В. Проблемное поле трэвел-журналистики как явления современного медиапространства // Электронный научный журнал «Медиаскоп». 2013. № 3. Режим доступа: http://www.mediascope.ru/node/1385. Дата обращения: 22.03.2018. работе высказывает С. Н. Ильченко, он пишет, что воздействие на общественные группы оказывается при помощи «манипулирования сознанием, его стереотипизации, индивидуальной и групповой идентификации»9.

В телевизионных программах на процесс формирования стереотипов и образов оказывает влияние не только содержание, но и те или иные аудиовизуальные средства. Для того чтобы продемонстрировать аудитории всю палитру национальных традиций и обычаев, сценаристы программ, например, используют народную музыку.

Маркетинг имиджа территорий

... регион и т.д. Целью данной курсовой работы является изучение делового имиджа территории. Для реализации этой цели были поставлены следующие задачи: проанализировать теоретические и методические аспекты делового имиджа страны; рассмотреть внешнеэкономическую деятельность РФ ...

Как уже было отмечено выше, трэвел-журналистика реализует просветительскую функцию. Программы о путешествиях вовлекают аудиторию в познавательный процесс, во время которого зрители узнают новые факты о другой стране и расширяют свой кругозор. Даже если зритель уже имеет определённые представления о данной территории, он всё равно сможет углубить свои знания, сравнивая свои впечатления с образом страны, который презентует трэвел-программа.

Российские исследователи часто отождествляют понятия «образ» и «имидж». Однако, по нашему мнению, их нельзя считать взаимозаменяемыми, так как в процессах формирования данных явлений есть ряд существенных отличий. Конструирование образа страны происходит независимо от существующей имиджевой стратегии государства, следовательно можно говорить о том, что процессы имидже- и образоформирования происходят одновременно. При этом в различных ситуациях происходит доминирование одного из данных формирований. На практике провести границу между имиджем и образом достаточно сложно, однако именно сознательность или стихийность конструирования является, на наш взгляд, одним из основных критериев различия данных понятий. Такой же точки зрения в своей работе придерживается И. В. Сидорская. Ильченко С.Н. Массовая культура и ее влияние на современные российские СМИ // Электронные СМИ: история и современность: Сборник статей и материалов. СПб.: Роза мира, 2006. С. 116. Исследователь пишет, «образ – это продукт стихийно сложившегося восприятия аудиторией тех или иных качеств объекта, а имидж – определенных целенаправленно сконструированных его характеристик»10.

Образ страны, который формируют у аудитории трэвел-программы, включает в себя несколько составляющих. Например, в исследовательской среде принято различать внутренний и внешний образ. К внутреннему следует отнести образ, который сложился у граждан этой страны, в то время как внешний образ включает себя представления, которые сложились вне пределов данной территории. Образ страны, который сложился в глазах других представителей мирового сообщества, во многом определяет репутацию данной территории, которая обуславливает инвестиционную привлекательность, расширение рынков экспорта и успешное развитие сферы туризма.

Однако образ той или иной территории складывается не только из представлений о её географическом положении, природных богатствах и достопримечательностях. В действительности компонентов, участвующих в формировании образа страны, намного больше. Например, Н. Н. Извеков выделяет целый ряд важных элементов, которые непосредственно участвуют в формировании образа страны11:

 устойчивый рост экономики и значительные успехи в развитии

социальной сферы;

 интенсивный экономический рост, достигающийся за счёт

модернизации технологий в результате внедрения новейших

научных изобретений и использования современного

оборудования;

—  развитие науки и техники, которое обеспечит прогресс в Сидорская И. В. «Образ» или «имидж» страны: что репрезентируют СМИ. Псковский государственный университет, 2015. Режим доступа: http://elib.bsu.by/handle/123456789/123210.Дата обращения: 22.03.2018. Извеков Н. Н. Факторы, формирующие образ страны в окружающем мире // Обозреватель. 2010. № 1. С. 56.

Имидж салона красоты ‘4hands’

... процессами в экономике, науке, образовании, культуре особый интерес вызывает специфика содержания и формирования имиджа организации. Рост внимания к проблеме формирования сильного имиджа организации не случаен. Сильный корпоративный имидж ... их как важнейшие конкурентные преимущества в рыночной борьбе. В данной курсовой работе на примере салона красоты «4hands» мы проанализируем феномен имиджа ...

промышленной отрасли и сельском хозяйстве;

 военный потенциал, который позволяет занять ведущее место в

мировой политике и реализовывать геополитические цели страны.

Сюда же следует отнести отрицательные явления, которые, так или иначе, подрывают положительное отношение граждан и мирового сообщества к данной территории. К ним относятся факты, на которые в первую очередь обращают внимание участники международных отношений. Прежде всего, это военные неудачи, а также кризисы и скандалы во внутренней политике государства, в частности, в экономической и социальной сферах. Кроме того серьёзный удар по престижу страны наносят отсталость в развитии науки, образования и здравоохранения, а также высокая степень распространения коррупции.

Как вы видите, в классификации Н. Н. Извекова не нашлось места тем характеристикам, которые могут быть отражены в трэвел-передачах и о которых мы говорили ранее. На наш взгляд, игнорирование этих характеристик в любой классификации свидетельствует о ее неполноте, усеченности, недостаточности. Как нам кажется, в классификацию Н. Н. Извекова вошли временные для определенного этапа развития страны параметры, которые меняются и не всегда успевают повлиять на устойчивый образ страны. В этом отношении более удачную классификацию предлагает в своей работе Т. Э. Гринберг. Она выделяет следующие элементы12:

1. условно-статичные (объективные):

• объём природных ресурсов;
• национальное и культурное наследие страны;
• геополитические параметры, такие как географическое положение, площадь занимаемой территории, протяженность границ государства и т.д.;
• исторические события, повлиявшие на развитие государства; Гринберг Т.

Э. Образ страны или имидж государства: поиск конструктивной модели // Электронный научный журнал «Медиаскоп». 2008. № 2. Режим доступа: http://www.mediascope.ru/node/1134. Дата обращения: 27.03.2018.

• базовая форма государственного устройства и структура управления.

2. условно-динамичные (субъективным):

• социально-психологические настроения в обществе;
• характер и принципы деятельности общественно-политических объединений;
• морально-нравственные аспекты развития общества;
• устойчивость экономики
• правовое пространство страны и соответствие правовых норм международным требованиям;
• функции, полномочия и механизмы государственного регулирования различных областей и сфер деятельности в государстве.

И хотя из этой классификации можно сделать вывод о том, что трэвелжурналистика имеет дело лишь с половиной факторов, перечисленных исследовательницей, однако их статичность, продолжительность во времени, относительное постоянство, объективность – дает им право более прочно закреплять в сознании людей образ той или иной страны.

Условно-статичная группа факторов практически целиком влияет на такую характеристику образа страны, как туристический имидж. На сегодняшний день в научной среде туристический имидж страны принято отождествлять с понятием «географический образ». Существует целый ряд определений данного термина. Например, Д. Н. Замятин определяет географический образ, как «устойчивое пространственное представление, которое формируется в результате какой-либо человеческой деятельности (как на бытовом, так и на профессиональном уровне).

Влияние имиджа страны на индустрию туризма в Камчатском крае

... влияющий на развитие индустрии туризма в регионе. Цель дипломной работы - исследование воздействия имиджа страны на развитие туризма в Камчатском крае. Для достижения данной цели исследования были поставлены Изучить понятийный аппарат имиджа и составляющие Исследовать этапы формирования имиджа территории. ...

Он является, как правило, компактной моделью определенного географического пространства (или географической реальности), созданной для более эффективного достижения какой-либо поставленной цели»13. В то же время понятию «образ страны» исследователь даёт следующее определение: Замятин Д. Н. Гуманитарная география: Пространство и язык географических образов // Социологическое обозрение. 2010. №3 (9).

С.48. «устойчивый и диверсифицированный географический образ, основной чертой или особенностью которого является стремление к усложнению структуры и усилению степеней взаимосвязанности его основных элементов»14.

Другие исследователи, такие как Н. Ю. Замятина и Е. Ю. Белаш, акцентируют внимание на другом аспекте формирования образа – культурологическом. Они рассматривают географический образ как комплекс символов и архетипов, которые имеют связь с данной территорией, были накоплены в определённой культуре и представлены в художественном искусстве, документальных источниках15. Сюда же относится также архитектура, памятники и др.

По нашему мнению, несмотря на разность трактовок, все определения основываются на мысли о том, что географический образ есть ни что иное как отбор основных черт связанных с данным конкретным местом или территорией. Кроме того после проведенного нами анализа литературы, можно сделать вывод о том, что определения понятий «туристический имидж» и «географический образ» имеют много общего с дефиницией «имидж страны». Основное отличие заключается в степени конкретизации: в случае с туристическим имиджем или образом имеется в виду более узкая аудитория, а внимание акцентируется на составляющих территории, имеющих наибольшую значимость для данной общественной группы.

Исходя из всего вышенаписанного, мы считаем, что наиболее точную трактовку туристического имиджа страны даёт в своей работе Ю. В. Таранова. Она определяет его, как «совокупность символически выраженных эмоциональных и рациональных представлений о своеобразии и специфике страны, сформированных в сознании реальных и потенциальных Замятин Д. Н. Указ. соч. С.48. Белаш Е. Ю., Замятина Н. Ю. Особенности географической репрезентации социокультурных регионов России в характеристиках субъектов РФ // Социологические исследования. 2006. № 9. С. 64. туристов»16.

В процессе своего формирования имидж или образ той или иной территории проходит несколько этапов. Ю. В. Таранова, опираясь на модель коммуникации Ласвелла, выделяет следующие17:

• определение ожиданий целевой аудитории в отношении данной территории;
• установление отличительных черт и преимуществ региона как туристического объекта;
• сопоставление образа страны, созданного в сознании общественных групп с её реальными особенностями;
• выявление важнейших каналов коммуникации, по которым сообщение, в котором содержатся желаемые для аудитории характеристики территории, будет отправлено общественным группам;
• планирование и реализация специального плана действий, учитывающего интересы различных субъектов;
• анализ эффективности.

Одна из важнейших задач в процессе формирования туристического имиджа региона, не просто обратить внимание реальных и потенциальных туристов на данную территорию, но и подтолкнуть их приезжать постоянно, а также рекомендовать эту страну своим друзьям и знакомым. От того, насколько регион справляется с данной задачей, зависит его туристическая привлекательность. По этому принципу А. Ф. Горохов выделяет несколько типов имиджа территории18:

ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ МЕЖДУНАРОДНОГО ТУРИЗМА РОССИЯ-КИТАЙ

... России и русско-китайских отношений. - М. : Восточная книга, 2011. - 416 с. 11. Даниленко Н.Н., Людвиг Л.П. Региональные туристские ресурсы: понятие, влияние на развитие туризма, ... китайского выездного туризма // Проблемы Дальнего Востока. 2008. №4. С. 15-18. 34. Нечаева А.В. Характерные черты и тенденции в выездном туристическом потоке Китая // Географические и геоэкологические исследования на ...

1. Положительный имидж. Некоторые территории в сознании общественности уже вызывают положительные образы и ассоциируются исключительно со своими преимуществами: старинной архитектурой, Таранова Ю. В. Туристический имидж страны // Имидж государства / региона: современные подходы: новые идеи в теории и практике коммуникации: сб. науч. трудов. Вып. 3. СПб.: Роза мира, 2009. С. 236. Там же. С. 237. Горохов А. Ф. Методические положения по формированию бренда туристической дестинации // Проблемы современной экономики. 2006. № 3-4. С. 387. уникальными достопримечательностями, великим историческим наследием и высоким уровнем культуры. В России к городу с таким имиджем можно отнести Санкт-Петербург, поскольку за ним давно закрепился образ культурной столицы России.

2. Слабо выраженный имидж. Аудитория имеет лишь некоторые представления о данном регионе, в виду его небольшой территории, слабо выраженных достоинствах, отсутствия организованных на должном уровне рекламных кампаний. Примером может служить курортный город Ейск. Расположенный на берегу Азовского моря в Краснодарском крае он пользуется малой популярностью среди туристов из-за отсутствия рекламы и необходимой транспортной инфраструктуры.

3. Излишне традиционный имидж. Образ территории, основывающийся на консерватизме и традиционном жизненном укладе, который мешает потенциальным туристам представить регион в динамике и развитии. Отсутствие элементов современной культуры отталкивает общественные группы. В некотором отношении к таким территориям можно отнести старообрядческие поселения, например, в Сибири, в которых не приветствуются туристы, мешающие консервативной жизни поселян.

4. Противоречивый имидж. Определённая часть регионов, обладающих большим количеством достоинств, в представлениях массовой аудитории связана с плохой экологической обстановкой, высоким уровнем преступности и интенсивным автотрафиком. Наиболее часто такие ассоциации возникают в отношении столичных городов, например, таких как столица Китая – Пекин. Несмотря на его внешнюю привлекательность, уровень экологии и огромное количество жителей отталкивают потенциальных туристов. В России, к счастью, даже мегаполисы не обладают таким полным набором ярко выраженных негативных характеристик. Многие недостатки компенсируются другими привлекательными для туристов объектами.

5. Смешанный имидж. Это образ, построенный на противоречии: регион имеет свой уникальный набор как положительных, так и отрицательных особенностей. Чаще всего противоречия возникают из-за недостаточно развитой туристской инфраструктуры: плохие дороги, недостаточное количество мест проживания для туристов и т.д. Показательный пример красивейшего озера европейской части России – Селигера. На подъезде к городу Осташков, который стоит на Селигере, несколько лет висел бампер, сделанный автолюбителями: «В Осташкове дорог нет». Этот бампер начальство снимало, но он опять появлялся, так как, действительно, дороги в городе всегда представляли печальное зрелище.

Информационные технологии в социально-культурном сервисе и туризме

... глобальным компьютерным программам, предназначенным для бронирования, и оценить их влияние на упрощение работы предприятий сферы сервиса. Объектом исследования являются современные компьютерные технологии в социально-культурном сервисе и туризме. Предметом исследования - системы бронирования. Внедрение информационных технологий в сферу туристского ...

6. Негативный имидж. Некоторые регионы вызывают у потенциальных туристов лишь отрицательные ассоциации. Из-за экологических проблем мало привлекателен для туристов, например, Челябинск. В отдельные районы Северного Кавказа туристы сейчас не очень стремятся попасть, опасаясь террористических актов.

7. Чрезмерно привлекательный имидж. Определённым территориям, благодаря чересчур привлекательному образу, сложившемуся у общественных групп, приходится регулировать туристические потоки, ужесточая правила въезда. Например, в 2017 власти Балеарских островов ввели ограничение на количество мест для размещения туристов. Теперь будут доступны только 623 600, в дальнейшем это число должно сократиться19. В России по ряду причин трудно выявить регион с чрезмерно привлекательным имиджем, из-за которого приходится официально сдерживать наплыв туристов. Разве что с некоторой долей условности упомянуть Сочи. Власти Балеарских островов ограничили число мест размещения для туристов // Интерфакс Туризм. 2017. 10 авг. Режим доступа: http://tourism.interfax.ru/ru/news/articles/42848. Дата обращения: 15.03.2018.

По мнению Д. В. Севастьянова, для путешественника образ страны формируется из следующих составляющих20:

• пейзажного образа, который включает в себя климат, ландшафт территории, её флору и фауну;
• этнографического образа, состоящего из особенностей культуры и традиций, живущих не её территории народов;
• историко-культурного образа, включающего памятники истории и культуры, архитектурные ансамбли городов.

Некоторые исследователи в этот перечень также включают яркие мероприятия, ассоциирующиеся именно с этой территорией и экологическую обстановку, которая в современной реальности играет немаловажную роль. На сегодняшний день эти два элемента, выделились в отдельные туристические направления, которые, на наш взгляд, можно считать имиджевыми: событийный и экологический туризм.

Событий туризм в настоящее время – это наиболее популярное и перспективное направление современного туризма. Несмотря на то, что этот вид путешествий существует достаточно давно, свою популярность он начал приобретать лишь в конце XX века. Именно тогда стало понятно, что различные события в перспективе могут привести к росту экономики, совершенствованию международных отношений и развитию общества и культуры.

Суть событийного туризма заключается в том, что путешественники не просто отправляются в тур по выбранным странам, а посещают определённые мероприятия. К наиболее крупным из них можно отнести спортивные соревнования, фестивали и национальные праздники. В их числе, как разовые события, так и периодически повторяющиеся – ежегодно или в иной период времени.

М. Б. Биржаков даёт следующее определение данного понятия: Севастьянов Д. В. Основы страноведения и международного туризма. М.: Академия, 2008. С. 135. «Событийный туризм – это значимая часть культурного туризма, ориентированная на посещение территории в определённое время, связанное с каким-либо событием в жизни сообщества или общества, редко наблюдаемым природным явлением»21. Однако поездка только на определенное мероприятие не исключает при этом прогулки по достопримечательностям и музеям. Отличительная особенность событийного туризма – совмещение традиционного отдыха с обстановкой праздника. Это значительно усиливает впечатление от посещения страны или региона, именно поэтому данный вид пользуется огромной популярностью среди туристов.

Этот вид туризма широко освещается в средствах массовой информации, так как рассказать о ярких и необычных мероприятиях, проходящих на территории региона, стремятся не только создатели трэвелпрограмм. Наиболее значимые события получают освещение в информационных выпусках новостей на федеральных каналах или в информационно-развлекательных программах, таких как «Вечерний Ургант» на «Первом канале». Например, именно благодаря программе «Вечерний Ургант» в 2015 году вся Россия узнала о фестивале лука, который ежегодно проводится в Ивановской области22. После репортажа с этого мероприятия звёзды российской эстрады сочинили шуточную песню о луке, которая долгое время занимала лидирующие строчки в музыкальных хит-парадах. Но, стоит отметить, что подобные события регионального масштаба чаще всего попадают в сюжеты лишь местного телевидения.

Экологический туризм как независимое направление в туристическом бизнесе оформилось сравнительно недавно. Исследователи расходятся во мнении о том, кем и когда впервые было предложено определение данного термина. Некоторые считают, что понятие «экологический туризм» ввёл в Биржаков М. Б. Введение в туризм. М.; СПб.: Издательский дом Герда, 2001. С. 132. Вечерний Ургант. 502 выпуск от 07.09.2015 // Первый канал. 2015. 07 сен. Режим доступа: https://www.1tv.ru/shows/vecherniy-urgant/vypuski/vecherniy-urgant-502-vypusk-ot07-09-2015. Дата обращения: 22.03.2018. обиход в 1978 году К. Мюллер23. Существует и другая версия, согласно которой впервые данный термин использован на несколько лет раньше – в 1965 году немецким исследователем К. Д. Хетцером24. Но подавляющее большинство авторов считает, что к термину «экологический туризм» впервые обратился в своей работе, опубликованной в 1983 году, экономистэколог из Мексики Гектор Цебалло-сом-Ласкурейн25. Согласно определению Лоскурейна экологический туризм – это «путешествия в относительно нетронутые уголки природы для ознакомления с природой, образцами дикой флоры и фауны, а также культурными достопримечательностями, расположенными на данных территориях»26.

Понятие «экологический туризм» включает в себя ряд обязательных признаков:

• к экологическому туризму можно отнести всякое путешествие, во время которого происходит знакомство человека с окружающей средой;
• во время такого путешествия главной ценностью выступает природа, а не архитектурные памятники, созданные руками человека;
• прибыль, полученная от экотуризма, направляется на защиту окружающей среды;
• путешественники вовлекаются в деяния, которые возрождают или охраняют природные ресурсы.

Исследователи различают четыре основных вида экологического туризма: научный туризм, туры истории природы, приключенческий туризм и путешествия в природные заповедники и резервации27.

В современной трэвел-журналистике это туристическое направление Широченкова А. Л. Экологический туризм как перспективное направление туризма в России // Туризм и региональное развитие: сборник научных статей. Смоленск.: Универсум, 2017. С. 235. Богатырёва Д. С. Экологический туризм: компаративный анализ определений // Известия ВГПУ. 2015. № 9-10 (104).

С. 79. Каурова А. Д. Организация сферы туризма. М.; СПб.: Издательский дом Герда, 2006. С. 87. Ceballos-Lascurain H. The Future of Ecotourism // Mexico Journal. 1984. January. Р. 13–14. Миронова Н. И. Развитие экологического туризма в России // Сервис в России и за рубежом. 2009. № 4 (14).

С. 117. почти не представлено, несмотря на то, что пользуется большой популярностью у путешественников. Информация о заповедниках, заказниках и национальных парках в том или ином регионе, в некоторых программах упоминается лишь вскользь. Исключение составляет кабельный телеканал «Русский Туристический Гид» (РТГ), в эфире которого выходит цикл программ о заповедниках России. Каждый выпуск целиком посвящен одной территории для экологического отдыха («Заповедник Утриш», «Путешествие по Тебердинскому заповеднику» и др.).

О многочисленных заповедниках нашей страны также повествует цикл программ «Заповедная Россия» («Моя планета», 2011-2013).

Всего вышло 14 серий, каждая из которых посвящена определённой заповедной территории России: Кавказскому, Даурскому, Астраханскому и другим заповедникам.

Однако, на наш взгляд, существует и обратная зависимость между сферой туризма и трэвел-журналистикой. Возросший интерес аудитории и рекламодателей к этому направлению послужил толчком к развитию медиапродукции, связанной с путешествиями. Общественность стремится к межкультурным контактам, которые в современной действительности становятся действительно глобальными. И. Н. Блохин пишет, что «в процессах этнокультурного взаимодействия журналистика становится средством межнационального общения и диалога, а также приобретает функцию формирования национального сознания»28.

1.2. Жанр и формат как основные методы создания образа страны

в трэвел-программах

В условиях непрекращающихся процессов глобализации современная телевизионная продукция постоянно трансформируется и эволюционирует, в зависимости от запросов аудитории. Приспосабливаясь к новой Блохин И. Н. Журналистика в мире национальных отношений: политическое функционирование и профессиональное участие. СПб.: Изд-во Санкт-Петербургского гос. ун-та, 2008. С.114. действительности, трэвел-журналистика старается разнообразить свой контент с помощью введения новых жанров и форматов.

Развлекательная функция средств массовой информации на сегодняшний день становится ведущей, в то время как информационная во многом уходит на второй план. Эту мысль поддерживает большинство современных исследователей. Так И. В. Показаньева отмечает, что «из-за господства инфотеймента некоторые традиционные принципы журналистики, например, аналитичность, уходят в прошлое. Серьезная, качественная журналистика о туризме в традициях научно-популярного вещания СССР уступила место на телеэкране современному гибридному инфотейменту»29.

Главное отличие путешествующего журналиста от учёного, который стремится зафиксировать и сообщить точную информацию о наблюдаемых им явлениях, состоит в том, что трэвел-журналист свободен в выборе того, что показать и представить своей аудитории. Автор знакомит зрителя с удивительными и интересными фактами о какой-либо стране, а также делает акцент на своих эмоциях и чувствах по этому поводу. Благодаря тому, что индустрия досуга оказывает огромное влияние на зрителя, развлекательное начало на телевидении приобретает всё больший размах, приводя к тому, что трэвел-журналист сегодня в основном играет роль искателя приключений.

Такой подход во многом определяет развитие развлекательных жанров на современном российском телевидении. Привлекая всё большее внимание аудитории, они, на наш взгляд, становятся основным средством создания образа страны в трэвел-программах. В связи с возросшим интересом зрителей к развлекательной медиапродукции и появлением большого числа новых игровых жанров, С. Н. Ильченко предлагает к трём традиционным группам жанров, таким как информационные, аналитические и Показаньева И. В. Проблемное поле трэвел-журналистики как явления современного медиапространства. Режим доступа: http://www.mediascope.ru/node/1385. Дата обращения: 29.03.2018. художественно-публицистические, прибавить четвёртый «именуемый «игровым» или «развлекательным телевидением» (оно же – «телевидение досуга»)»30.

Однако итогом любого путешествия, предпринятого автором трэвелпрограммы, является информация о стране или регионе, которую журналист представляет своей аудитории. Она включает в себя набор признаков, характеризующих данную территорию, таких как природа, историческое прошлое, обычаи и традиции и т.д. В этом, по мысли И. Н. Блохина, проявляется ещё одна важная функция трэвел-журналистики: «удовлетворение познавательных интересов аудитории, мотивация которой состоит в радости узнавания и открытия нового»31.

Использование в трэвел-программе элементов различных жанров позволяет создать наиболее полный образ той или иной территории. Так, в одном трэвел-проекте могут успешно сосуществовать основные черты путевого очерка, реалити-шоу, документального кино, репортажа и др. Это позволяет говорить о том, что современные трэвел-программы представляют собой гибрид жанров, так как тематика и формат определяются не только намерением автора, но и вещательной политикой канала. Элементы одного жанра могут доминировать над другими, определяя способ подачи информации и сценарий программы. А. А. Хлызова отмечает, что в гибридных жанрах к характеристикам и содержательным признакам классических жанров журналистики присоединяются приёмы и стратегии шоу, театрализованной постановки, концерта32.

В последние годы ведущую роль в жанровом разнообразии трэвелжурналистики играет репортаж. Несмотря на то, что большинство Ильченко С. Н. Трансформация жанровой структуры современного отечественного телеконтента: актуализация игровой природы телевидении: автореф. дис. М., 2012. С. 47. Блохин И. Н. Характеристика аудитории СМИ сферы досуга // Медиа. Демократия. Рынок. Часть 2. Функционирование средств массовой информации в сфере досуга. СПб.: Астерион, 2010. С. 22. Хлызова А. А. Обновление системы телевизионных жанров в современных медиаусловиях // Журналистский ежегодник. 2015. №4. C. 76 исследователей называют «репортажность» одним из природных свойств телевидения33, именно в трэвел-журналистике она приобретает особую значимость. Без эффекта присутствия, который позволяет зрителям увидеть происходящее глазами ведущего, на наш взгляд, невозможно представить ни одну современную трэвел-программу. Репортажный метод съёмки является ведущим способом передачи не только изображения, но и чувств, эмоций и переживаний, как ведущего, так и героев на экране. От того насколько хорошо путешественник-журналист преобразует полученную информацию в увлекательный рассказ с интересными деталями и фактами зависит, какой образ данной территории сформируется у зрителя. Довольно часто в трэвелпрограммах, снятых в жанре репортажа, используется приём «красная нитьпутешествие». А. В. Колесниченко описывает его как репортаж, который начинается с приезда автора программы на заданное место и завершается его отъездом или каким-либо значимым эпизодом в процессе сбора информации34.

Подбор определённых интересных фактов в репортаже напрямую зависит от его типа. Так, в событийном в центре внимания оказывается мероприятие, которое легло в основу данного путешествия. Такой тип репортажа в трэвел-программах тесно связан с понятием «событийный туризм», которое было рассмотрено нами выше. От того, насколько профессионально журналист выстроит свой репортаж, во многом зависит дальнейшая популярность того или иного мероприятия и его успех у путешественников.

На современном российском телевидении трэвел-программы, созданные в жанре событийного репортажа, часто выпускает телеканал РТГ. Каждый выпуск посвящён определенному мероприятию, которое проходит в отдалённых уголках России. Например, репортаж «Фестиваль сплава на Вакурова Н. В., Московскин Л. И. Типология жанров современной экранной продукции: учебное пособие. М., 1997. С. 39. Колесниченко А. В. Практическая журналистика: учебное пособие. М.: Изд-во Московского ун-та, 2008. С 44. реке Чусовая» (РТГ, 2014) рассказывает о соревнованиях рыбаков, ярмарке народных ремёсел, празднике Иван-чая и состязаниях по сплаву, а в репортаже «Литературно-фольклорный праздник в станице Вешенская» (РТГ, 2014) ведущий участвует в фестивале, посвященном дню рождения М. А. Шолохова, который проходит ежегодно в Ростовской области.

Цикл программ «Винни Джонс: реально о России» («National Geographic», 2013), рассказывающий о быте российских рабочих, тоже основывается на жанре репортажа. Бывший английский футболист и киноактёр Винни Джонс путешествует по разным городам России от Москвы до Владивостока и знакомится с местными жителями. Ведущий погружается в атмосферу российской действительности, исследуя жизнь и быт местного населения: осваивает самые тяжёлые русские профессии, параллельно общаясь с рабочими и другими жителями того или иного региона. Так, в первом выпуске ведущий приезжает в город Котлас, где знакомит аудиторию с профессией железнодорожника. В сюжете сосредоточено большое количество репортажных элементов: вначале различные рабочие депо, такие как крановщик, кузнец и монтажник дают Винни Джонсу мастер-класс, а потом ему самому приходиться пробовать себя в профессии. Во время процесса обучения, он общается с железнодорожниками, пытаясь понять, чем живут помимо работы герои его программы. В выпуске с Камчатки ведущий присоединяется к антибраконьерской группе, в составе которой сплавляется по рекам в поисках нарушителей закона. А в программе, снятой во Владивостоке, Винни Джонс узнаёт, как работают строители на крыше самых высоких зданий в городе, а также знакомиться с дрессировщиком китовбелух, который позволяет ему на них прокатиться.

Справедливо говорить о том, что эффект репортажности в таких трэвел-программах создаётся с помощью обязательного присутствия ведущего на экране и его контакта с окружающей действительностью. Важную роль в таком построении играют лайфы, которые также создают «эффект присутствия». На использовании этого приёма построено большинство трэвел-программ с участием ведущего. К программам о путешествиях, выстроенных в жанре репортажа также можно отнести «Рейтинг Баженова» («Моя планета», 2010-2017), «Заповедная Россия» («Россия 2», 2011-2013) и др.

Репортажный метод построения материала применяется и в путевом очерке. Он представляет собой один из сложнейших жанров, поскольку автору необходимо документальную форму рассказа преобразовать в художественную. А. А. Тертычный предлагает следующее определение жанру путевого очерка: «описание неких событий, происшествий, встреч с разными людьми, с которыми автор сталкивается в ходе своего творческого путешествия»35. В путевом очерке журналист превращается из беспристрастного наблюдателя в активного участника происходящих событий, которые он не только фиксирует, но и осмысливает, представляя их зрителю через своё восприятие мира.

В путевом очерке автор рассказывает о своих впечатлениях от путешествия, которые включают в себя наблюдения о жизни героев той или иной страны, их нравах, обстановке, которая их окружает. В трэвелпрограммах, созданных в этом жанре, часто используются сравнения и авторские оценки, которые помогают зрителю представить образ территории, о которой идёт речь.

В качестве примеров программ, созданных в жанре путевого очерка, следует назвать цикл «Человек мира» («Моя Планета», с 2010 г.), а также серию документальных фильмов «Одноэтажная Америка» и «В поисках Дон Кихота» Владимира Познера и Ивана Урганта. Однако на российском и западном телевидении нами не было обнаружено хороших примеров трэвелпрограмм в этом жанре, рассказывающих о России.

Среди жанров, которые практически не представлены в современной трэвел-журналистике, следует назвать зарисовку. Отличие этого жанра от Тертычный А. А. Характеристика художественно-публицистических жанров // Жанры периодической печати. М.: Аспект Пресс, 2000. С. 286. очерка состоит в том, что в нём основной акцент делается на визуальную часть, в то время как завершенность композиции может отсутствовать. Исследователи считают, что в данном жанре ведущую роль занимает образность, в то время как информативность сведена к минимуму36. В современной трэвел-журналистике зарисовка становится одним из компонентов программ или документальных фильмов, так как в чистом виде данный жанр сейчас не встречается.

Со временем меняются не только жанровые формы телевизионной трэвел-продукции, но и формы подачи информации. Если раньше популярностью у зрителей пользовалась журнальная форма, в которой выходили программы «Вокруг света» (ОРТ, «Россия 2», 2000-2008) и «Их нравы» (НТВ, 2003-2014), то теперь, по мнению В. Ф. Познина, наиболее популярной на телевидении формой стал цикл программ. Он представляет собой две и более передачи, которые посвящены одинаковой проблеме и выходят в эфир в одно и то же время37. Кроме того исследователь отмечает, что на сегодняшний день в трэвел-журналистике развивается тенденция к созданию познавательных многосерийных фильмов. Каждая серия объединена с другими определённой цепью событий, общими героями и единством места и времени38. В данном случае у автора появляется возможность длительного наблюдения за объектом исследования, так как создание многосерийного фильма предполагает наличие большего количества съёмочных часов. Важные составляющие образа страны, которые могут быть слабо освещены в обычных трэвел-программах, в многосерийных проектах представлены наиболее полно.

Примером такого многосерийного фильма о России может служить проект «Сибирская рулетка» («Discovery Channel», 2014).

Сериал Кузнецов Г. В., Цвик В. Л., Юровский А. Я. Телевизионная журналистика. М.: «Высшая школа», 2002. С. 192. Познин В. Ф. Просветительское телевидение // Журналистика сферы досуга : учеб. пособие. СПб.: Высш. школа журн. и мас. коммуникаций, 2012. С. 185. Познин В. Ф. Просветительское телевидение…. там же. С. 185. рассказывает о тяжёлых рабочих буднях лесорубов из двух стран – США и России, которые занимаются заготовкой сибирского леса в Красноярском крае. По сюжету предприниматель Шон Вэнн, нанимает американороссийскую бригаду рабочих, которой необходимо к назначенному сроку вырубить заданное количество гектаров леса. При этом выживать лесорубам приходится в суровых условиях сибирской тайги. По задумке сценаристов, в центре сюжета не только борьба героев с тяжёлыми погодными условиями и природой, но и попытки сосуществовать в одном коллективе с представителями другой страны. Русские выступают антагонистами американцев: буквально с первых минут после их встречи, зрители начинают чувствовать напряжение и вражду, которая позже выливается в «холодную войну» между лесорубами.

Те или иные элементы образа страны, которые составляют контент трэвел-программы, обязательно должны относиться к определённому жанру, а связь этих элементов между собой, их последовательность и стиль подачи информации определяют формат. В. Л. Цвик, разграничивая эти два понятия, пишет, что формат это своего рода договор между зрителями и продюсером, в то время как жанр – это «негласный договор между автором и зрительскими ожиданиями»39.

Несколько лет назад под форматом понимали всего лишь совокупность технических характеристик, таких как хронометраж программы. В настоящее время формат является художественной концепцией любой программы, в которую входят такие элементы, как сценарий, сюжет, стиль поведения ведущего, музыкальное оформление, название проекта и др. Другими словами «формат определяет для программы все те внешние признаки и качества, которые отличают ее от других»40. Цвик В. Л. Классическая теория жанров и современные телевизионные форматы // Вестник Московского университета. Серия 10: Журналистика. 2010. № 10. С. 55 Ильченко С. Н. Современные аудиовизуальные СМИ: новые жанры и формы вещания: учебное пособие. СПб.: Роза мира, 2006. С. 9.

На наш взгляд нельзя не отметить тот факт, что формат трэвелпрограммы во многом определяет набор средств, с помощью которых происходит формирование образа той или иной страны. В документальных проектах, первостепенная цель автора – донести определённую информацию до аудитории. В таких трэвел-программах часто используются архивные материалы, фотографии, инфографика и экспертные мнения. У зрителя складывается устойчивое впечатление, что представленная информация максимально объективна, а автор является лишь посредником, который передаёт эту информацию, не интерпретируя её. Примерами программ, выходящих в таком формате, являются проекты «Русский след» («Моя планета», 2014-2016) и «Россия. Гений Места» («Моя планета», 2014-2015).

В программе «Русский след» ведущий Алексей Никулин путешествует по всему миру для того, чтобы отыскать очевидцев, свидетельства и артефакты, касающиеся событий русской истории. Путешественник стремится разгадать тайны, которые были сокрыты много лет назад, а также посетить места, которые когда-то находились в центре исторических событий, а сегодня оказались забыты.

Автор программы использует практически все вышеперечисленные приёмы, характерные для документального формата трэвел-журналистики: архивные видеоматериалы и фотографии, а также интервью с экспертами и свидетелями тех или иных событий. Кроме того, в сценарии часто появляются элементы реконструкции.

Для программы «Россия. Гений места» характерно использование инфографики, которая ярко и наглядно показывает аудитории ход исторических событий и происходивших преобразований в архитектурных ансамблях городов. В выпуске про Петербург, например, при помощи инфографики была представлена схема постройки Петропавловской крепости. Этот же приём используется для демонстрации цен на билеты и режим работы музеев, а также способов проезда к тому или иному месту. Ведущая проекта неизменно обращается за помощью к историкам и краеведам, для того, чтобы подкрепить общеизвестные факты экспертными оценками.

Первостепенная задача ведущего в трэвел-программах документального формата облегчить восприятие информации, для того чтобы не потерять интерес аудитории. Для создания эффекта достоверности происходящего, в них используются диалоги с местным населением, которые занимают особое место в ходе развития сюжета. Чаще всего в документальном формате выходят исторические и анималистические трэвелпрограммы.

Трэвел-программы развлекательного формата призваны отвлекать и доставлять удовольствие аудитории, которая наблюдает за развитием сюжета. Такой эффект достигается с помощью введения игровых элементов, провокаций, интересных сведений, юмора и даже шокирующей информации. Перед телезрителем разворачивается целое шоу, в котором сценаристы стараются сымитировать эффект спонтанности, заставляя аудиторию поверить в то, что все действия происходящие на экране не были заранее продуманны и отрепетированы. В качестве примера трэвел-программ такого формата можно считать проект «Орёл и Решка» («Интер», с 2011 г.).

В начале выпуска ведущие разыгрывают между собой шанс на отдых класса «люкс», создавая тем самым эффект спонтанности, ведь никогда не знаешь заранее какой стороной упадёт монета. Однако сценаристы уверяют, что у программы действительно нет специально приготовленного сценария, хотя определённые заготовки всё же имеются41.

Не исключает подобный формат и общение ведущего с представителями данной территории. Причём в развлекательных трэвелпрограммах такие диалоги имеют менее формальный характер и больше тяготеют к юмористической составляющей. Яркий пример: разговоры с местными жителями ведущих программы «Хэллоу, Раша!» («Пятница!», Сатова Е. Мне бы такую работу: интервью с соавтором и ведущим программы «Орел и Решка» Евгением Синельниковым. 2014. 03 ноя. Режим доступа: http://bit.ua/2014/11/orel-ireshka/. Дата обращения: 07.12.2017. 2015).

В данном проекте итальянка Анна-Джулия и англичанин Патрик путешествуют по городам России, знакомясь с культурой и традициями местных жителей. Программа позиционирует себя как «уникальное шоу, не рассчитанное на российского зрителя»42. Ведущие-иностранцы создают свой путеводитель по нашей стране, открывая для себя новые удивительные направления и достопримечательности. При этом в ходе путешествия они постоянно обращаются к стереотипам, которые сложились у иностранцев о России, попадая в комические ситуации: «Чтобы пассажиры приняли нас за своих, мы по традициям русский железных дорог вывалили на стол всё, что у нас было»43. Однако стоит отметить, что российскую аудиторию такие шутки могут только позабавить, а вот иностранцы, возможно, воспримут эту информацию всерьёз, что негативно скажется на образе нашей страны.

Развлекательный формат трэвел-журналистики включает в себя различные разновидности шоу, среди которых центральное место занимает реалити-шоу. В программах такого формата герои переживают события, которые были заранее задуманы режиссёром и сформулированы по законам драматургии. А. А. Новикова пишет, что в основу реалити-шоу заложена игра, которая вызывает интерес участников и зрителей44. Формат реалитишоу предполагает имитацию реальности, которая на самом деле является иллюзией, созданной специально для зрителей. Часто сценаристы стремятся вызвать у аудитории сопереживание, подвергая ведущих или героев опасности, моделируя экстремальные ситуации. К таким программам относится реалити-шоу «Выжить любой ценой» («Ultimate Survival», «Discovery», 2006-2012).

Ведущий программы Бэар Гриллс, ранее проходивший службу в британском спецназе, отправляется в путешествие по самым опасным и диким местам нашей планеты, попутно демонстрируя Пятница!: официальный сайт. Режим доступа: https://hello-russia.friday.ru/. Дата обращения: 14.12.2017. Хэллоу, Раша! Большая Пысса // Пятница – официальный сайт. Режим доступа: https://hello-russia.friday.ru/videos/series/bolshaya-pyssa. Дата обращения: 03.05.2018. Новикова А. A. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. СПб.: Алетейя, 2008. С. 86. мастерство выживания в экстремальных ситуациях45. Во втором сезоне неутомимый любитель экстрима приезжает в Сибирь, для того чтобы попытаться выжить в условиях холодной русской зимы.

Телепрограмма получила много критики в свой адрес за постановку некоторых историй, хотя создатели настаивали на том, что все события, происходящие с главным героем реальны. Однако если присмотреться, то даже в выпуске про Сибирь можно найти несколько несостыковок. Например, в конце программы Гриллс запрыгивает на проезжающий мимо поезд, вот только на общем и крупном плане совершенно разные составы.

Несмотря на то, что во всевозможных программах игрового формата основной акцент делается на личности героев, которые по задумке режиссёров подвергаются различным испытаниям и попадают в непредвиденные ситуации, а вовсе не на уникальных деталях путешествия, на наш взгляд развлекательные программы активно участвуют в формировании образа страны. За счёт своей зрелищности, они привлекают большее число телезрителей, и, несмотря на некоторый процент постановочности, включают в себя репортажные элементы, которые также положительно воспринимаются аудиторией.

В потребительском (консьюмеристском) формате трэвел-программ перед автором и журналистом стоят совершенно иные задачи. Путешественник создаёт своего рода инструкцию по применению, руководствуясь которой зритель заранее знает куда ехать, сколько средств придётся потратить, какие блюда местной кухни стоит попробовать и на каких развлечениях не нужно экономить. Другими словами ведущий зажигает в аудитории определённый интерес к той или иной стране. Обязательными составляющими такой трэвел-программы являются Guthrie M. Discovery Terminates Relationship With ‘Man vs. Wild’ Star Bear Grylls (Exclusive) // The Hollywood Reporter. 2012. 13 мар. Режим доступа: https://www.hollywoodreporter.com/news/bear-grylls-man-vs-wild-canceled-discovery-298648. Дата обращения: 06.04.2018 пейзажные образы, местный колорит, кухня, информация о товарах и услугах – их качестве и стоимости.

В качестве примера можно привести трэвел-программу «Поедем, поедим!» (НТВ, с 2013 г.).

Ведущий – влюбленный в Россию англичанин Джон Уоррен путешествует по нашей стране, знакомясь с различными народами и собирая рецепты их национальной кухни. За пять лет своего существования география программы расширилась: «Поедем, поедим!» сегодня – это программа, для которой нет границ»46.

В настоящий момент активное развитие интернет-технологий привело к появлению на телевидении новых форматов и в частности затронуло трэвел-журналистику. Пользователи получили возможность выкладывать в социальные сети свои собственные материалы, сделанные в путешествиях, а также оценивать и комментировать работы профессиональных трэвелжурналистов. В связи с этим, авторы трэвел-программ стараются уделять особое внимание взаимодействию с аудиторией. Например, зрители трэвелшоу «Орёл и Решка» после просмотра очередного выпуска могут найти бутылку со ста долларами, которая была спрятана ведущими в том городе, где снималась программа. Кроме того, особую популярность у аудитории завоевали видеоматериалы, размещаемые в интернете, в которых зрители могут увидеть то, что творится за кадром программы.

Однако такая форма взаимодействия порождает и определённые риски. Пользователи могут уличить трэвел-программу во лжи и заявить об этом во всеуслышание. Так, проект «Орёл и Решка» на какое-то время потерял доверие своих зрителей после волны разоблачений, которую устроили известные путешественники. Блогер Сергей Анашкевич, анализируя выпуск про Танзанию, пришёл к выводу, что все факты были искажены или являлись откровенно ложью. «Регина показывает дораду за 9,3 долларов за кг, лобстера за 34 доллара, морского окуня за 10 долларов и осьминога за 13,75 Поедем, поедим! // НТВ – официальный сайт. Режим доступа: http://www.ntv.ru/peredacha/poedem_poedim/about/23960. Дата обращения: 25.04.2018. долларов на рынке и на полном серьезе заявляет, что это повседневная еда обычных танзанийцев. Честно говоря, после такого бреда ее фраза в конце «поверьте опытному путешественнику»47 вызывает только смех»48. Вслед за Анашкевичем семейная пара путешественников Лена Гитт и Павел Котиков обвинили программу в распространении ложных фактов49.

Таким образом, в первой главе мы выявили роль трэвел-журналистики в межкультурной коммуникации. Она оказывает влияние на формирование у общественных групп определённой картины мира, знакомит их с нравами и обычаями других регионов и стран. Кроме того трэвел-программы являются ключевым инструментом создания как общего образа страны, так и отдельной его составляющей – туристического имиджа. Образ страны в трэвел-программах формируется с помощью таких компонентов, как географическое положение, природа, достопримечательности, известные люди, брендовые события и местные жители. От выбора жанра и формата трэвел-программы во многом зависит то, как будет представлена информация о территории на телеэкране и какие акценты расставит ведущий, рассказывая о деталях путешествия. В следующей главе на примере конкретных трэвел-программ российского и западного производства, мы проанализируем, как формируется в журналистике путешествий образ России. Орел и Решка. «На краю света». Танзания // Пятница – официальный сайт. Режим доступа: https://orel-i-reshka.friday.ru/videos/na-krayu-sveta/tanzania. Дата обращения: 27.04.2018. Анашкевич С. Фейки «Орел и Решка». Разбираю один из выпусков // LiveJournal. 2017. 18 апр. Режим доступа: https://aquatek-filips.livejournal.com/1328668.html . Дата обращения: 18.12.2017. Гитт Л., Котиков П. Почему врёт «Орёл и Решка» // LiveJournal. 2017. 17 апр. Режим доступа: https://pashalena.livejournal.com/128097.html . Дата обращения: 18.12.2017.

Глава II. Специфика формирования образа страны на российском и

западном телевидении

1.1. Презентация образа России в отечественных трэвел-

программах

В предыдущей главе мы выяснили, что основными составляющими образа страны являются его пейзажный, этнографический и историкокультурный компоненты. Они включают в себя такие элементы, как климат, природа, достопримечательности, традиции и т.д. Мы отметили, что трэвелпрограммы, рассказывая о путешествиях по территории России, стараются использовать практически все вышеперечисленные составляющие в своём контенте. Однако такое деление весьма условно, так как многие трэвелпрограммы в попытках завоевать аудиторию, претендуют на собственную оригинальность или, наоборот, пытаются осветить все моменты, связанные с путешествием: от природы в регионе до ценового разнообразия.

На сегодняшний день существует большое количество специализированных российских и зарубежных телеканалов о путешествиях: «Телепутешествия», «Discovery», «Travel-adventure», «Travel Channel», «Animal Planet» и др. Среди них только два телеканала, целиком посвящены путешествиям по России – «Моя планета» и «Русский Туристический Гид» (РТГ).

Отдельные треэвел-циклы о России можно встретить на канале «Россия Культура» – «Письма из провинции» (с 2003 г.) и «Тайны большого Золотого кольца России» (2012), на «Первом канале» – «Остров Крым» (2014), «Хребет России» (2010), на телеканале «Россия 2» – «Чудеса России» (2013).

Русский круглосуточный телеканал о путешествиях «Моя Планета» начал своё вещание в 2009 году в пакете неэфирных каналов «Цифрового телевидения» и уже через четыре года обогнал по популярности в российском телеэфире все иностранные каналы о путешествиях, включая «Discovery»50.

Познавательный телеканал РТГ также начал своё вещание в 2009 году. В его эфире демонстрируются документальные фильмы о малоизвестных местах России, о её культурном и географическом многообразии. Канал входит в состав холдинга «RTG CORP», который помимо него включает ещё два телеканала: «Русский Туристический Гид HD» и «Russian Travel Guide International»51. Трансляция эксклюзивного контента, который постоянно обновляется, ведётся круглосуточно на трёх языках и без рекламы. «В России совокупная ежемесячная аудитория телеканалов РТГ и РТГ HD превышает 20 миллионов зрителей»52.

В российской телевизионной трэвел-продукции на сегодняшний день представлены практически все основные тематические направления журналистики путешествий, которые напрямую связаны с формированием у аудитории образа России, как страны привлекательной для путешествий. Исходя из выведенных нами составляющих, с помощью которых строится образ территории, мы формально выделили три основные группы, в которые можно объединить все трэвел-программы о России отечественного производства. В первую группу данной классификации вошли программы, которые описывают уникальные природные богатства нашей страны: знакомят зрителей с животным и растительным миром России, климатом и ландшафтом на её территории. Во вторую группу мы включили трэвелпрограммы, которые участвуют в формировании этнического образа России – рассказывают об особенностях быта и культуры, живущих на её территории народов. Третья группа представлена программами о культурном наследии России: памятниках архитектуры, местах исторических «Моя Планета» опередил «Discovery» // Россия 2 – официальный сайт. Режим доступа: http://2.russia.tv/article/show/article_id/1101. Дата обращения: 10.04.2017. RTGCORP: официальный сайт. Режим доступа: http://rtgcorp.ru/ru/. Дата обращения: 03.03.2018 Там же. Дата обращения: 03.03.2018 событий и людях, внёсших большой вклад в развитие нашей страны. Стоит отметить, что в некоторых передачах могут присутствовать содержательные элементы всех трёх направлений, поэтому мы выбрали в качестве примеров только те программы, в которых обозначенное нами направление является доминирующим.

Стоит отметить, что практически во всех исследуемых нами трэвелпрограммах, неотъемлемой частью выпуска является географическая справка, которая включает в себя не только информацию о том, где находится территория или регион, но также кратко характеризует его основные природные особенности. Она является важной составляющей межкультурной коммуникации, так как призвана познакомить аудиторию с другой культурой, и зачастую становится решающим обстоятельством в формировании образа страны в трэвел-программах. Однако доминирующей тема природы является в проектах «Рейтинг Баженова» и «Заповедная Россия».

Познавательная передача «Рейтинг Баженова» («Моя планета», 20102017), рассказывает о самых опасных животных России, их повадках, местах обитания и взаимоотношениях между видами. В циклах «Самые опасные животные России», «Закон природы», «Война миров» зоолог и журналист Тимофей Баженов путешествует по территории нашей страны, наблюдая за дикими животными в их естественной среде обитания. Например, в одном из выпусков цикла «Самые опасные животные России» ведущий отправляется на остров Врангеля, чтобы наблюдать за белыми медведями. Вместе с зоологами Баженов усыпляет одну особь, чтобы поставить на него специальные датчики для исследований. В выпуске из Тверской области путешественник отправляется на поиски стаи волков и становится случайным свидетелем, того, как стая хищников охотится на бобра. «Стоило ли мне вмешаться? Нет. Ведь я здесь наблюдатель и моя задача показывать вам, как выглядит жизнь в диком лесу»53, — рассуждает Тимофей Баженов. Однако ведущий в программе очень редко играет роль стороннего наблюдателя, чаще всего он пытается установить контакт с дикой природой. Например, в одном из выпусков зоолог в процессе охоты на гадюку вступает с ней в схватку и становится жертвой ядовитого укуса.

Риск и опасность, которым добровольно подвергает себя Тимофей Баженов, позволяет говорить об экстремальном направлении программы. В экстремальной трэвел-журналистике зритель не только знакомиться с опасностями, которые могут подстеречь его в путешествии, но и получает инструкции по выживанию в диких условиях. Е. П. Почкай называет такую журналистику телевидением «в адреналиновой упаковке», ввиду того, что «негативные эмоции, вызванные экстремальной ситуацией, включают эндокринную систему, выбрасывая в кровь адреналин»54.

Рассказы о диких и опасных животных России во многом могут отпугнуть осторожного туриста и вызвать сомнение в целесообразности путешествий по нашей стране. Тем более что в циклах программ Тимофея Баженова часто используются аудиовизуальные приёмы, которые ещё больше нагнетают обстановку: тревожная музыка, замедленная съёмка, изменение цвета изображения, лайфы и т.д. Но такие опасные приключения не напугают настоящих любителей экстрима, которые с удовольствием проследуют теми же маршрутами. В данной ситуации мы не можем не согласиться И. Н. Кемарской, которая пишет, что трэвел-программы – это телевизионное зрелище, которое позволяет использовать приключенческий потенциал: «ведущий, автоматически становясь героем приключения, заведомо должен оказаться победителем, потому что иначе и быть не Рейтинг Баженова. Самые опасные животные. Наедине со стаей // Россия 2 – официальный сайт. Режим доступа: http://2.russia.tv/video/show/brand_id/3879/episode_id/91074/video_id/91074/viewtype/picture/. Дата обращения: 04.05.2018. Почкай Е. П. Телевидение в адреналиновой упаковке или экстремальное на телеэкране // Журналистика сферы досуга: учебное пособие. СПб.: Высшая школа журналистики и массовых коммуникаций, 2012. С. 220. может. Тщательная подготовка экспедиции и последующий грамотный монтаж отснятых материалов превращают экстремальные события, которые не могут не происходить в условиях малоцивилизованного мира, в забавное, слегка щекочущее нервы телевизионное зрелище»55. Конечно, может быть, не всякому туристу стоит повторять маршруты Баженова, но образ большой страны с территориями дикой природы и диких животных вряд ли будет отталкивать путешественников, скорее наоборот.

Пример тому серия документальных фильмов «Заповедная Россия» («Россия 2», 2011-2013).

Проект рассказывает о естественной красоте животного и растительного мира заповедных территорий России. Вместе с героями – сотрудниками заповедников, зритель знакомится с нетронутой пагубной деятельностью человека природой.

Несмотря на то, что ведущий в проекте, как во многих программах анималистического направления, остаётся за кадром, позволяя аудитории наблюдать за пейзажами самостоятельно, в «Заповедной России» знакомство с природой происходит через человеческие истории. Например, в выпуске про заповедник Чёрные земли, зрители наблюдают за тем, как проходит день орнитолога Виктора Бадмаева, который в течение 15 лет наблюдает за пеликанами, которые гнездятся на территории заповедника. Вместе с героем аудитория проживает один день на заповедной земле, наблюдая не только за животными, но и за работой орнитолога, его бытом, привычками и переживаниями. В другой серии, из заповедника Кедровая падь, мы наблюдаем за работой отряда охраны, который прочёсывает местность в поисках браконьеров, которые, несмотря на запрет, вышли охотиться на леопарда.

Образ удивительной российской природы в «Заповедной России» выстраивается с помощью разнопланового видеоряда, который демонстрирует потрясающие пейзажи и живых обитателей заповедника, а Кемарская И. Н. Формат как способ позиционирования программы // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. 2010. №6. С. 66. также использования интершума и традиционной музыки народов, населяющих регион, в котором находится заповедник. В программе активно используются элементы телевизионной зарисовки, когда образность преобладает над информативностью. Все эти средства создают ощущение соприкосновения с чем-то сокровенным и таинственным, демонстрируют всю красоту и разнообразие российской природы, которую в нашей стране стремятся не только созерцать, но и защищать.

Часто для того, чтобы познакомить зрителя с той или иной территорией, трэвел-программы стараются сформировать образ страны через определённых героев. Это могут быть как обычные жители данной местности, так и выдающиеся, талантливые люди, достигшие определённых результатов в своей деятельности. Впервые этот приём, совершив прорыв в трэвел-документалистике, использовал Роберт Флаэрти в 1922 году56. В его фильмах демонстрировался положительный собирательный образ героев и страны, в которой они проживают. Английский историк кинематографа А. Колдер-Маршалл, анализируя фильм Флаэрти «Нанук с Севера», пишет следующее: «режиссер будто делает нас свидетелем живой жизни и того, что происходит во время съемок с установкой не на то, что «это произошло с нами», а на то, «вот какова жизнь Нанука и его семьи»57.

Схожий творческий принцип в построении трэвел-журналистики ввёл советский режиссёр Владимир Шнейдеров. Е. П. Почкай пишет, что он называл его «три К»: «на красивой земле, красивые люди, красиво трудятся»58. В настоящее время в современных трэвел-программах журналисты продолжают придерживаться этого принципа, так как в основе подавляющего большинства проектов находится эстетическая составляющая. Александров Е. В. Предыстория визуальной антропологии: первая половина XX в. // Этнографическое обозрение. 2014. №4. С. 131. Сalder-Marchall A.The Innocent eye.The Life of Robert Flaherty.Режим доступа: https://archive.org/details/innocenteyetheli000471mbp. Дата обращения: 10.05.2018. Почкай Е. П. Варианты реальности в путешествиях на телеэкране // Познание стран мира: история, культура, достижения. Новосибирск.: ЦНРС, 2014. С. 30.

Серия коротких документальных фильмов о талантливых людях нашей страны выходит на телеканале РТГ. Каждый выпуск – история одного человека, рассказывающая о его жизненном пути, умениях и увлечениях. Например, в фильме «Игорь Спасский. Конструктор подводных лодок» (РТГ, 2014) зритель знакомится с одним из конструкторов подводного флота России. «Имя Спасского неразрывно связано со старейшим российским предприятием по проектированию подводных лодок – центральным конструкторским бюро морской техники «Рубин»59. Другой фильм из серии, «Артистка цирка Татьяна Шиндрова» (РТГ, 2014), посвящён девушке, которая является членом труппы Московского цирка им. Никулина. Шиндрова исполняет на манеже номер с обручами, которому пока в России нет равных. «Артистка может крутить хула-хупы даже стоя на руках!»60. В этом фильме она рассказывает о своём творчестве, тренировках и цирковом закулисье.

Однако в большинстве трэвел-программ, рассказывающих о людях, ведущую позицию занимает этнографическая тематика. В. А. Тишков в своей книге определяет этнографию, как метод производства знаний об обществе, основанный на прямом контакте и даже соучастии с целью подробного исследования малых сообществ и других социальных групп61. Этнографические передачи выносят на первый план быт и культуру того или иного народа, проживающего на данной местности. Такая трэвелжурналистика выполняет не только познавательную функцию, но и воспитывает толерантное отношение к традициям других народов.

Среди отечественных программ этнографической тематики мы хотели бы выделить цикл программ «Редкие люди» («Моя планета», 2014).

В нём Игорь Спасский. Конструктор подводных лодок // RTG CORP – официальный сайт. Режим доступа: http://rtgcorp.ru/ru/films/igor-spassky-submarine-designer. Дата обращения: 04.05.2018. Артистка цирка Татьяна Шиндрова // RTG CORP – официальный сайт. Режим доступа: http://rtgcorp.ru/ru/films/Circus_artist_Tatyana_Shindrova. Дата обращения: 04.05.2018. Тишков В. А. Реквием по этносу: исследования по социально-культурной антропологии. М.: Наука, 2003. С. 36. телезритель знакомится с редкими народами России, которые пока ещё не потеряли своей самобытности и сохранили традиции предков. Среди них бесермяне, вепсы, дигорцы, самагиры, нивхи и др. Авторы проекта делают акцент не только на истории народов, но и на их современном состоянии. Съёмочная группа исследует обычаи, участвует в мероприятиях, постигает азы народных ремёсел и традиционной кухни. «Для бесермян праздник урожая – это местное ВДНХ. Сюда привозят только лучшее – созданное своими руками и выращенное своим трудом»62.

Например, в выпуске 11 про сойотов зритель знакомится с традиционным ремеслом разведения яков в горной местности. Женщины этого народа собственными силами выделывают шкуры животного и прядут шерстяные нитки из жёсткого ячьего волоса. «Для сойота грозный як всё равно, что бурёнка»63. Выносливые сойоты не боятся переходов на большие расстояния, даже дети, возвращаясь из школы, порой преодолевают по 20 километров. А вот у другого народа – дальневосточных нивхов преобладает морской зверобойный промысел, с помощью которого их предки выживали на протяжении сотен лет.

Каждый выпуск программы – это увлекательная история об уникальных народах России, в которой ведущий, оставаясь за кадром, является лишь сторонним наблюдателем. Основная роль отводится героям, которые, несмотря на присутствие камеры, продолжают жить на экране своей собственной неповторимой жизнью: занимаются домашним хозяйством, поют песни, участвуют в праздниках, ходят на охоту и рыбалку. Автор демонстрирует нам внешность, черты характера и темперамент героев, Редкие люди. Бесермяне. По дороге к зеленым холмам // Моя планета – официальный сайт. Режим доступа: https://www.moyaplaneta.ru/video/view/redkie_ljudi_besermyane_po_doroge_k_zelenym_holmam_18182/. Дата обращения: 06.05.2018. Редкие люди. Сойоты // Моя планета – официальный сайт. Режим доступа: https://www.moyaplaneta.ru/video/view/v_techenie_mnogih_stoletij_narod_setu_v_odnih_i_teh_zhe_hramah_kres tilis_i_zhenilis_na_odnih_kladbishhah_nahodili_poslednij_pokoj_poka_ne_nastupil_xx_vek_sos ednie_hutora_okazalis_po_raznye_storony_granicy_celye_semi_razdelila_ona_popolam_nezrim aya_koljuch_19521/. Дата обращения: 06.05.2018. которые определяют типические характеристики народов России и являются элементами национальной идентификации. Другими словами общие представления о нашей стране создаются с помощью восприятия отдельных людей. В основном все российские народы представлены, как трудолюбивые и радушные хозяева: в видеоряде герои практически всегда заняты работой, народными промыслами, при этом дети не отстают от родителей и тоже занимаются посильным трудом. Кроме того герои в программе всегда представлены патриотами своей родины, они гордятся своими традициями, чтят их и оберегают. «В день защиты детей первый тост, посвященный жестокому Алаурди, запивают молоком. По большим праздникам дигорцы приносят в жертву животных – каждый дом старается как может»64. Большое количество интервью, репортажных элементов, лайфов, монтажных средств создают «эффект присутствия», благодаря которому аудитория погружается в самобытную атмосферу российских этносов. Однако красоты и эстетики в проекте мало – основной акцент делается на объективном отражении реальности.

Череду программ, знакомящих аудиторию с обычаями и традициями народов России, продолжает трэвел-шоу «Свадебный генерал» («Россия 1», 2014).

Ведущий передачи Сергей Белоголовцев путешествует по разным городам и регионам нашей страны, участвуя в организации свадеб в традиционном стиле. На фоне истории двух молодожёнов, которые готовятся к самому важному событию в их жизни, ведущий изучает местные традиции и ремёсла, участвует в праздниках, пробует национальную кухню и примеряет на себя традиционные народные костюмы. Например, в выпуске №1 от 22.06.2014 Белоголовцев отправляется в город Дудинка, где предстоит породниться двум малым народам Севера: долганам и нганасанам. «Хэйро!», Редкие люди. Дигорцы. Наследники скифов // Моя планета – официальный сайт. Режим доступа: https://www.moyaplaneta.ru/video/view/redkie_ljudi_digorcy_nasledniki_skifov_18185/. Дата обращения: 06.05.2018. — кричит мужчина. Если ему вторит девушка, значит, она ищет жениха»65, — рассказывает путешественник о танце, с помощью которого происходит знакомство у долган. Почётный гость праздника не только принимает участие во всех мероприятиях, связанных с бракосочетанием, но и занимается подлёдной рыбалкой, посещает чум нганасан и учится вырезать фигурки из кости.

В четвёртом выпуске программы от 13.07.2014 ведущий отправляется на черкесскую свадьбу, где молодых без их согласия сватают друг к другу уже через месяц после знакомства. По ходу действия Сергей Белоголовцев разъясняет смысл происходящего: «Когда свекровь смазывает смесью топлёного масла и мёда новобрачные губы, невеста ни в коем случае не должна их облизывать, иначе её посчитают любительницей много поесть»66.

Вся программа буквально пропитана атмосферой веселья и праздника – богатый видеоряд насыщен сценами из народной жизни, а даже самые необычные и странные традиции представлены как увлекательное и интересное действо, которое не оставит равнодушным ни одного зрителя. Герои представлены здесь как весёлый народ, который любит праздники и гуляния, не забывает свои корни, традиции и не теряет своей национальной идентичности.

На телеканале РТГ выходит цикл документальных фильмов, полностью посвященный ремёслам народов России. Например, в фильме «Жостовская роспись» (РТГ, 2014) представлен старинный промысел, которым славились русские мастера на весь мир: «Среди коллекционеров ценится колористическое богатство этой росписи, в основе которой свободный, Свадебный генерал. Эфир от 22.06.2014 // Россия 1 – официальный сайт. Режим доступа: http://russia.tv/video/show/brand_id/58094/episode_id/995143/. Дата обращения: 06.05.2018. Свадебный генерал. Эфир от 13.07.2014 // Россия 1 – официальный сайт. Режим доступа: http://russia.tv/video/show/brand_id/58094/episode_id/999322/video_id/1020906/viewtype/pictu re/. Дата обращения: 06.05.2018. сочный мазок кисти»67. Эксперты и потомки тех, кто стоял у истоков промысла, не только рассказывают об истории развития жостовской росписи, но и проводят мастер-классы. Рассказывая об уникальных исконно-русских народных промыслах, авторы подобных программ презентуют образ России, как страны с талантливыми и творческими людьми, которые могут достичь успеха в любом занятии от резьбы по дереву до художественной росписи.

Трэвел-программы этнографической направленности привлекают зрителя за счёт постоянно подогреваемого интереса, ощущения того, что сокровенные тайны народов приоткрываются перед аудиторией всего на несколько мгновений.

Пожалуй, самую большую группу отечественных трэвел-программ составляют передачи, которые участвуют в презентации историкокультурного образа России. Как мы уже отмечали ранее, в эту группу входят достопримечательности, объекты культурного наследия, территории связанные с историческими событиями и маршруты, составленные по следам известных российских деятелей. Как правило, именно уникальные памятники культуры становятся главным объектом интереса туристов и впоследствии формируют положительный образ территории и даже становятся своеобразными брендами. Рассказ об истории и достопримечательностях включён практически в каждую трэвел-программу, но существуют целые циклы передач, в которых эти темы являются ведущими. К ним относятся: «Хребет России» («Первый канал», 2010), «Россия. Гений места» («Моя планета», 2014-2015), «Чудеса России» («Россия 2», 2012), «Тайны Большого Золотого кольца России» («Россия Культура», 2012), «Русский след» («Моя планета», 2014), «Путешествия по России» («Моя планета», 2012), «TOP 10 – «Достопримечательности» (РТГ, 2015) и др.

Документальный фильм «Хребет России», состоящий из четырёх серий, повествует об истории и культуре Урала, а также о его неповторимой Жостовская роспись // RTG CORP – официальный сайт. Режим доступа: http://rtgcorp.ru/ru/films/zhostovo-painting. Дата обращения: 04.05.2018. природе. В его создании участвовали писатель Алексей Иванов и журналист Леонид Парфёнов. По словам авторов, фильм представляет собой своеобразную презентацию Урала на российском медиарынке. Алексей Иванов в одном из интервью пояснил, что проект направлен на тех, «кому интересно жить в России и делать это активно: путешествовать, знакомиться с новой реальностью, узнавать свою историю»68. И действительно страницы истории России в документальном фильме представлены живо и интересно. Авторы использовали кадры из советских фильмов, рисунки, карты и инфографику, которые прекрасно иллюстрируют все детали путешествия. «Здесь пролегала горящая битвами граница Руси с финно-угорским миром Севера и тюркским ордынским миром Востока и Юга. Граница Европы и Азии, христианства, язычества и мусульманства»69, — так описывает территорию Урала Леонид Парфёнов в первой серии фильма.

В своём историко-географическом путешествии исследователи рисуют образ России, как великой державы, способной справиться с любыми врагами и препятствиями, которые встают у неё на пути. Например, рассказывая о русском первооткрывателе Урала, ведущий сравнивает его с великими путешественниками, имена которых прочно вошли в мировую историю: «Ермак – это русский Колумб Урала. Ермак – в одном лице и Колумб и Кортес русской истории»70. Путешествуя по следам русской истории, Леонид Парфёнов и Алексей Иванов презентуют Уральские горы как величественное творение природы, которое много лет назад заставляло простого человека трепетать и поклонятся ему. Неприступные горные хребты и утёсы они сравнивают с «истуканами острова Пасхи». Даже в условиях суровой недружелюбной местности, которая когда-то была запружена враждебными народами, русские цари смогли отвоевать эту территорию и Садков П. Вот теперь сомнений нет – у России есть хребет! // Комсомольская правда – официальный сайт. Режим доступа: https://www.spb.kp.ru/daily/24452/616367/. Дата обращения: 05.05.2018. Хребет России. Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=S8E7frnQ9Ak. Дата обращения: 07.05.2018. Там же. освоиться на ней, создав заводы и поселения. Таким образом, многосерийный фильм Леонида Парфёнова не только демонстрирует прекрасные пейзажи Уральских гор и Сибири, но и создаёт образ сильного и целеустремлённого русского человека, который способен выживать в любых условиях и при этом воздвигать города, храмы и крепости. А само название, «Хребет России», подчеркивает этот образ.

Проект «Россия. Гений места», на наш взгляд, является лучшим отечественным образцом презентации положительного образа России в трэвел-программах. Слоган передачи о самых красивых и значимых для российской истории местах и достопримечательностях сразу поясняет смысл её названия: «Города и сёла могут быть маленькими, но их история – никогда. У каждого места своя неповторимая судьба и своя память. Этот духовный капитал древние римляне называли «гений места»71. Трэвел-проект создан в формате студийной передачи, роль ведущего в которой выполняет министр культуры РФ Владимир Мединский. Сам он не путешествует, а только начитывает подводки и отводки к материалам Екатерины Федотовой – корреспондентки программы. Девушка отправляется в путешествия по самым разным уголкам России – от полуострова Крым до Алтайского края. Она посещает самые значимые достопримечательности региона: архитектурные сооружения, храмы, музеи, рестораны, пляжи и др. Екатерина Федотова исполняет роль обычного туриста, создавая своеобразный путеводитель по городам. При этом её речь часто сопровождается инфографикой, архивными фотографиями и комментариями экспертов – музейных сотрудников и краеведов.

Положительный образ России в программе создаётся при помощи специальной подборки достопримечательностей – корреспондент посещает самые величественные и уникальные постройки в регионе, от красоты которых захватывает дух. Помогает созданию такого захватывающего образа Россия 1: официальный сайт. Режим доступа: http://russia.tv/brand/show/brand_id/58155. Дата обращения: 03.05.2018. разноплановая видеосъёмка. На наш взгляд работу операторов проекта можно назвать самой творческой видеосъёмкой в российской трэвелжурналистике. Обилие самых удивительных съёмочных планов, которые не упускают ни одну значимую деталь, создаёт впечатление, будто великие памятники архитектуры находятся не за стеклом телевизионного экрана, а всего лишь на расстоянии вытянутой руки.

Помимо высокопрофессиональной съёмки в программе использованы различные аудиовизуальные эффекты: бинауральные биения, цветовые шумы, различные музыкальные сопровождения и др. В выпуске № 4, рассказывающем о достопримечательностях Петербурга, для создания гнетущего впечатления от тюрьмы Трубецкого бастиона Петропавловской крепости используются все вышеперечисленные видеоэффекты с подложенной на них тревожной музыкой.

Кроме того во время своих путешествий корреспондент собирает мифы и легенды, которые привлекут на территорию региона не только российских туристов, но и любителей экзотики из-за рубежа. Например, в выпуске № 3, снятом на территории Краснодарского края, зрителям рассказывают легенду об Ахштырской пещере. Существует мнение, что именно там произошла история, описанная Гомером, как хитроумный Одиссей лишил глаза циклопа Полифема. «Согласно исследованиям, эта пещера была заселена людьми как минимум 70 тысяч лет назад»72.

Положительный образ России в программе формируется не только при помощи выборки достопримечательностей и применения спецэффектов. Оценочные суждения ведущей, также играют немаловажную роль в этом процессе. Например, в выпуске № 6 Екатерина Федотова, гуляя по Выборгу восклицает: «Вообще Крепостная улица очень атмосферная: тут отличная Россия. Гений места. Краснодарский край // Россия 1 – официальный сайт. Режим доступа: http://russia.tv/video/show/brand_id/58155/episode_id/1179776/video_id/1154144/viewtype/pict ure/. Дата обращения: 03.05.2018. фактура для съёмки, а что ни дом, то непременно памятник исторического и культурного наследия»73.

Анализируя российские трэвел-программы о достопримечательностях нельзя не отметить и цикл документальных фильмов «Чудеса России» («Россия 2», 2012).

Программа рассказывает о самых красивых памятниках архитектуры и истории в нашей стране. При этом акцент делается на мистической, связанной с чудесами составляющей – в случае с храмами авторы рассказывают о всевозможных преданиях и волшебных исцелениях. Например, в выпуске про Ипатьевский монастырь аудитория знакомится с чудесной легендой, повествующей об истории его постройки, а также с дальнейшей судьбой монастыря: «В истории монастыря было столько неоднозначного, порой необъяснимого и совершенно непредсказуемого. Если приглядеться повнимательнее, вся она от начала и до конца являет собой воплощение того, что принято называть божьим промыслом»74. Авторы программы делают акценты на самых удивительных деталях постройки, обращаясь к российской истории, которая неразрывно связана с Ипатьевским монастырём. Подтверждают слова ведущего историки, краеведы и служители церкви. В этом же выпуске для создания соответствующего эффекта использованы видеозаписи рисования картин песком, на которых изображены некоторые исторические события и портреты – например, Бориса Годунова.

Помимо храмов и монастырей в цикл документальных фильмов включены и такие поистине чудесные постройки, как дольмены. Созданные руками человека или небесных сил, они вызывают особый интерес у туристов: «До сих пор ни один учёный на Земле не смог однозначно Россия. Гений места. Ленинградская область // Россия 1 – официальный сайт. Режим доступа: http://russia.tv/video/show/brand_id/58155/episode_id/1186852/video_id/1163047/viewtype/pict ure/. Дата обращения: 03.05.2018. Чудеса России. Ипатьевский монастырь // Россия 1 – официальный сайт. Режим доступа: http://russia.tv/video/show/brand_id/13575/episode_id/117019/video_id/117019/viewtype/pictur e/. Дата обращения: 08.09.2018. объяснить, кто и зачем мог построить эти каменные изваяния»75. В выпуске рассмотрены различные мифы и легенды, связанные с этими сооружениями, а также официальные версии, выдвинутые учёными. Кроме того авторы программы совместно с сотрудниками геофизической службы РАН проводят электромагнитные исследования в окрестностях Геленджика между дольменами, в результате которых они обнаруживают повышенное электромагнитное поле.

В программе участвует много героев, которые исполняют роль экспертов, при этом голос ведущего мы слышим только за кадром. Помимо этого аудиовизуальный ряд состоит из пейзажных съёмок, большого количества лайфов, интершума и музыки, которую сценаристы подстраивают под ситуацию. Несмотря на то, что основной акцент в проекте делается на чудесную составляющую российских достопримечательностей, авторы всё же чётко разделяют настоящую историю нашего государства и легенды и верования, которые сформировались за время существования этих построек. Чудеса и легенды всегда привлекают путешественников, которым хочется соприкоснуться с таинственным, а иногда и просто прикоснуться к мистическим артефактам с верой в удачу.

В несколько ином ключе, но на все той же мистической составляющей построен цикл передач «Таинственная Россия» (НТВ, 2013-2018).

В последнее время в России всё более популярным становится аномальный туризм. Это направление совмещает в себе отдых с вероятностью увидеть загадочные и необъяснимые явления76. В связи с этим на российском рынке трэвел-журналистики стали появляться программы об аномальных зонах России. На наш взгляд, такого рода программы создают своеобразный образ страны, привлекая любителей непознанного. В цикле программ Чудеса России. Кавказские дольмены // Россия 1 – официальный сайт. Режим доступа: http://russia.tv/video/show/brand_id/13575/episode_id/158341/video_id/158341/viewtype/pictur e/. Дата обращения: 08.09.2018. Овчинникова И. НЛО, бешеные молнии и левитация: в России стал популярен аномальный туризм // РИАновости. 2018. 12 мар. Режим доступа: https://ria.ru/tourism_navigator/20180312/1516101517.html . Дата обращения: 22.05.2018. «Таинственная Россия» информация, основанная на предположениях и догадках, однозначно преподносится аудитории как достоверная. Исследуя мифы и легенды различных регионов России, авторы передачи снимают сюжеты о человеке-мотыльке, существующих в Карелии порталах в параллельный мир, о побывавших на Дону инопланетянах, о существовании духа Байкала и т.д. На наш взгляд, «Таинственную Россию» стоит отнести к жанру докуфикшн — синтеза докудрамы и мокьюментари. Такой же позиции придерживается В. Ф. Познин, он пишет, что «за основу программы берутся мифы, слухи, домыслы, которые подаются в передаче как нечто такое, что якобы реально существует или существовало»77. Е. П. Почкай считает, что само название программы говорит о чрезмерной самоуверенности её авторов: «авторы считают себя первооткрывателями, поэтому считают вправе использовать любой набор видеодоказательств, даже самый скромный, делать выводы версионного характера»78.

Для создания зловещей атмосферы в программе используются различные видеоприёмы. Например, большинство кадров операторы снимают на закате, чтобы было ощущение, что когда солнце зайдёт, наступит конец света. Когда герои находятся в лесу, аудиовизуальные средства создают эффект непролазной чащи, для преодоления которой требуются неимоверные усилия. Авторы делают акцент на пугающих деталях, таких как сломанная ветка, примятая трава, странные следы и др, при этом очевидцы выглядят очень напуганными. Все эти средства, безусловно, вызывают страх, однако более просвещенный зритель поймёт, что перед ним вовсе не реальная история, а всего лишь мистификация. Однако, на наш взгляд, такие программы тоже претендуют на свою особую роль в создании завлекающего образа России, правда, у определенной группы зрителей, которые любую мистику воспринимают как реальность. Они стремятся наяву познакомиться Познин В. Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика: учебник и практикум для академического бакалавриата. М.: Юрайт, 2016. С. 184 Почкай Е. П. Виды «ложного» нарратива в научно-популярной документалистике // Век информации. Медиавсовременноммире.2016. №2. С. 142. с опасным и неизведанным, с удовольствием посещают аномальные области, поклоняются колдовским камням и ищут следы инопланетных цивилизаций. Как мы видим, в отечественной трэвел-журналистике создаётся достаточно яркий и разносторонний, порой завлекательный образ России. Однако туристический образ России формируется не только программами российского производства, но и трэвел-проектами зарубежных стран. От того, как представлена в них Россия, во многом зависит отношение их зрителей к нашей территории. И не только их зрителей, но и российских, так как эти передачи транслируются на наших каналах на русском языке. Об этом пойдет речь в следующем параграфе.

1.2. Презентация образа России в зарубежных трэвел-программах

Все существующие трэвел-программы о России с участием иностранцев мы условно можем разделить на две группы. В первую входят программы зарубежного производства, которые вышли в эфир на зарубежных каналах. Это «Выжить любой ценой» («Ultimate Survival») и «Сибирская рулетка» («Siberian Cut») на «Discovery Channel», «Дикая природа России» («Wild Russia») на телеканале «Animal Planet», «Дикие блюда с Эндрю Зиммерном» («Bizarre Foods with Andrew Zimmern») на «Travel Channel», «Винни Джонс: реально о России» («Vinnie Jones:Russia’s Toughest») на «National Geographic Channel» и «Орёл и Решка» на телеканале «Интер». Ко второй группе мы относим проекты российского производства, к участию в которых в качестве ведущих были привлечены туристы из-за рубежа: «30 дней по России» на телеканале «Моя планета», «Поедем, поедим!» на «НТВ» и «Хэлоу, Раша!» на телеканале «Пятница!».

Реалити-шоу «Выжить любой ценой» («Ultimate Survival») выходило в эфир в Великобритании на «Discovery Channel» с 27 октября 2006 года по 12 марта 2012 года. Как мы уже отмечали в первой главе, Беар Гриллс во втором сезоне программы приезжает в Сибирь, для того чтобы попытаться выжить в условиях холодной русской зимы. В первом выпуске, посвященном сибирской тайге, от 30 мая 2008 года Бэр Гриллс пытается выйти к Транссибирской железнодорожной магистрали через замёрзшее озеро, непроходимую тайгу и глубокие сугробы.

С первых минут ведущий даёт зрителю определённую установку: «Сибирь – это очень суровое место»79. В подтверждение своих слов путешественник прикладывает металлический нож к руке, который от холода тут же прилипает к ладони. «Репутация у этих мест такая же плохая, как и климат, — поясняет Гриллс, — Сибирь – самый большой холодильник на Земле»80. На протяжении выпуска бывший спецназовец сталкивается с несколькими серьёзными испытаниями: в условиях низких температур пытается освежевать оленя, ночует в холодной пещере, опускается под лёд на озере и пытается найти выход из тайги. «Здесь пугающе тихо, как будто время застыло. Очень неприятное ощущение»81, — комментирует происходящее ведущий. В конце выпуска Бэр Гриллс делает вывод: «Сибирь была сурова и подтвердила свою дурную репутацию. Здесь невероятно трудно бороться за жизнь»82.

Во второй части своего путешествия, которое вышло в эфир 6 июня 2008 года Бэр Гриллс, отправляется на покорение Саян. Он попадает в тувинскую деревню и знакомится с местными жителями, которые обучают ведущего своим секретам выживания в условиях низких температур. Кстати, несмотря на то, что температура зимой в этой местности падает до -60 градусов по Цельсию, Гриллсу не удаётся прочувствовать её на себе, ведь во время съёмок столбик термометра опускался лишь до -30. Однако для неподготовленного англичанина даже такие условия оказались почти невыносимыми: «Трудно представить, что здесь могут жить люди и Выжить любой ценой. Сибирь. Режим доступа: http://lostfilmhd.org/load/dokumentalnye/discovery_vyzhit_ljuboj_cenoj_1_7_sezon/51-1-03519. Дата обращения: 15.05.2018. Там же. Там же. Там же. вообще существовать какая-то жизнь. Вот почему суровая русская зима побеждает всё и всех»83.

На наш взгляд, в данном реалити-шоу Россия представлена довольно однобоко. Холодная зима, дикая местность, снег и неприветливый народ – в обоих выпусках программы собран целый ряд стереотипов, которые сложились за рубежом в отношении нашей страны. Для усиления эффекта в программе использованы необычные приёмы съёмки. Например, появляются кадры, снятые через объектив покрытой инеем камеры, кадры любительской съёмки Бэра Гриллса с вершины сосны, из-подо льда озера и др. Однако стоит отметить, что выживание в экстремальных условиях – это главная идея данной программы, поэтому представление Сибири именно в таком свете было вполне оправдано. Возможно, только у русского человека низкие температуры не вызывают страха и удивления, в то время как для иностранца эта территория действительно остаётся суровым краем.

Ещё одно реалити-шоу о тяжёлых условиях выживания в Сибири «Сибирская рулетка» («Siberian Cut») вышло в США на телеканале «Discovery Channel» в 2014 году. В сериале лесорубы из России и США занимаются заготовкой сибирского леса в Красноярском крае. Героям приходится бороться не только с тяжёлыми погодными условиями и природой, но и враждой в коллективе, которая основана на противостоянии русских и американцев. «Русские были полные придурки!», — делится своими впечатлениями рабочий из США, — «К чёрту русских, мне надоело это». «Придурок американский!», — не остаются в долгу русские лесорубы84.

Уже в слогане программы содержится установка на то, что северная часть России место, где могут жить только самые отчаянные и жёсткие люди: «В Сибири – в самом большом лесу мира, в самом холодном месте Земли, 8 Выжить любой ценой. Земля льда. Режим доступа: http://lostfilmhd.org/load/dokumentalnye/discovery_vyzhit_ljuboj_cenoj_1_7_sezon/51-1-03519. Дата обращения: 15.05.2018. Сибирская рулетка/Siberian Cut. Режим доступа: http://seasonvar.ru/serial-10255Sibirskaya_ruletka-0-sezon.html . Дата обращения: 15.05.2018. человек делают немыслимое – рискуют там, где мало, кто может выжить. Чтобы добиться лучшей жизни, им придётся бороться со смертельно опасными температурами»85. На наш взгляд, в этом реалити-шоу Россия опять представлена весьма стереотипно и однобоко – в первой серии документальные кадры из фильмов про Советский Союз, изображение Брежнева. Весь пейзаж сериала, на фоне которого происходят события, составляют непроходимые леса, грязные дороги и бедные деревни: «Мы как будто попали в прошлое, всё выглядит таким бедным»86. Жизнь американской команды проработана более детально – детально демонстрируется тяжёлый труд в условиях сибирской зимы, подчёркиваются опасности, которые подстерегают отдельных членов бригады, будь то низкие температуры или дикие сибирские хищники.

Стоит отметить, что в американской версии реалити-шоу фразы сибирских лесорубов, которые не стесняются в выражениях, отзываясь о своих зарубежных коллегах, не были переведены на английский язык. По неофициальным данным, это сделано для того, чтобы унижения соотечественников не травмировали психику зрителей.

Продолжает серию рассказов о тяжёлых буднях российской действительности сериал телеканала «National Geographic» «Винни Джонс: реально о России» («Vinnie Jones:Russia’s Toughest»).

Проект вышел на экраны в Великобритании в 2013 году. В программе ведущий Винни Джонс бросает настоящий вызов стране с чуждой культурой и образом жизни и примеряет на себя самые тяжёлые русские профессии.

Главная идея каждого выпуска заключается в том, что ведущий должен на себе испытать все тяготы российского образа жизни и обязательно освоить азы той или иной профессии. Как обычно бывает на производстве, сначала Винни Джонсу доверяют лишь мелкую несложную работу, однако чем Сибирская рулетка/Siberian Cut. Режим доступа: http://seasonvar.ru/serial-10255Sibirskaya_ruletka-0-sezon.html . Дата обращения: 15.05.2018. Сибирская рулетка/Siberian Cut. Режим доступа: http://seasonvar.ru/serial-10255Sibirskaya_ruletka-0-sezon.html . Дата обращения: 15.05.2018. дальше идёт логика повествования в очередной серии, тем больше навыков должен освоить ведущий. При этом сценаристы стараются усилить накал страстей, с каждой минутой программы добавляя новые опасные испытания и увеличивая степень риска, угрожающие Винни Джонсу. Так, начиная знакомство с профессией стройотряда, ведущий отправляется на работу к опорам Золотого моста во Владивостоке, однако уже в конце выпуска он поднимается на самую вершину, для того, чтобы починить вышедший из строя лазер. «Я попал в самое пекло!»87, — делится своими впечатлениями Винни Джонс.

Ещё одна важная особенность телепроекта заключается в том, что в программу включено большое количество «живых» диалогов с настоящими русскими рабочими, которые придают путешествию необходимую документальность. Об особо значимых личностях, которые помогают Винни Джонсу осваивать профессии и знакомиться с русской культурой, ведущий рассказывает подробно. Специально для этого в программе используются особые монтажные приёмы и инфографика, которая даёт аудитории краткую справку о героях. Например, в начале первого выпуска, ведущий отправляется помогать крановщику Александру Кузнецову. Благодаря инфографике, зрители узнают, что Александру 48 лет, 20 из которых он работает в депо.

Стоить отметить, что благодаря таким монтажным и сценарным акцентам на героях повествования, создаётся особый образ русского рабочего. Представители различных профессий выглядят по-настоящему «крутыми парнями», профессионалами своего дела и достойными людьми. Но серьёзным недостатком является тот факт, что слова мужчин, которые не говорят по-английски, не были озвучены и переведены. Винни Джонс просто повторяет их на родном языке сразу после диалога, используя конструкцию «он сказал, что». При этом ведущий часто меняет смысл сказанной Винни Джонс: Реально о России/Vinnie Jones: Russia’s Toughest. Режим доступа: http://seasonvar.ru/serial-7849-Vinni_Dzhons_-_Real_no_o_Rossii.html . Дата обращения: 15.05.2018. информации, добавляя что-то от себя и уводя мысли зрителя в сторону. Например, когда машинист поезда Эдуард говорит по-русски «максимально мы задали», Винни переводит это как «он говорит, что всё идёт хорошо, сделана большая работа по проверке исправности»88.

В первой серии Винни Джонс отправляется в город Котлас – главное локомотивное депо российской северной железной дороги, для того чтобы на себе ощутить все «прелести» нелёгкой работы железнодорожников. В депо он пробует себя в качестве крановщика, механика и кузнеца. «Рабочий железной дороги работает при температуре -45 градусов. Это одна из самых тяжёлых работ в России. Каждый день в экстремально тяжёлых условиях он выполняет тяжёлую физическую работу»89, — рассказывает ведущий. После ремонта двигателя Винни Джонс отправляется на поезде в Воркуту для того, чтобы принять участие в традиционных оленьих бегах. Стоит сказать, что в программе присутствуют элементы антисталинской пропаганды: приезжая в Воркуту, ведущий ходит по рельсам, повторяя, что под этой дорогой, возможно, лежат сотни трупов узников ГУЛАГа, которые погибли при постройке этого масштабного сооружения. Воркута в программе представлена довольно унылым и заброшенным городом, однако хорошо передана зрелищность соревнований на оленьих упряжках. Использование замедленной съёмки, напряженная музыка – всё это создаёт образ уникального, интереснейшего и в то же время опасного соревнования, которое захочет посетить каждый иностранец.

Во второй серии Винни Джонс прилетает на Камчатку, для того, чтобы присоединиться к антибраконьерской группе, задача которой защита дикой природы в «одном из самых суровых мест на Земле»90. Ведущему Винни Джонс: Реально о России/Vinnie Jones: Russia’s Toughest. Режим доступа: http://seasonvar.ru/serial-7849-Vinni_Dzhons_-_Real_no_o_Rossii.html . Дата обращения: 15.05.2018. Винни Джонс: Реально о России/Vinnie Jones: Russia’s Toughest. Режим доступа: http://seasonvar.ru/serial-7849-Vinni_Dzhons_-_Real_no_o_Rossii.html . Дата обращения: 15.05.2018. Там же. приходится ощутить на себе всё коварство камчатской природы и лично познакомиться с вооружёнными браконьерами и опасными дикими медведями. Во время программы ему придётся участвовать в погоне за нарушителями, сидя в танке и вертолёте. При встрече с медведем Винни восклицает: «Зачем я на это согласился?!»91. В конце выпуска ведущий делает вывод: «Члены русского отряда по борьбе с браконьерами крутые ребята, преданные делу и не боящиеся трудностей – они работают в жесточайших условиях дикой местности, защищая камчатских медведей и лососёвых рыб»92.

В третьем выпуске Винни Джонсу предстоит примерить на себя роль телохранителя важных персон российского шоу-бизнеса в столице России: «Я буду рисковать своей жизнью вместе с этими ребятами, занимающимися этим каждый день»93. В обучающем центре ведущий проходит всю программу тренировок, направленную на подготовку хороших телохранителей. По мысли сценаристов, эта профессия очень важна в условиях российской действительности, так как похитители и преступники подстерегают важных персон буквально на каждом шагу. «Работая бок о бок с этими крутыми русскими телохранителями, я рисковал жизнью в опасных ситуациях, грозивших похищением или убийством. С этим московским телохранителям приходится иметь дело каждый день»94, — резюмирует Винни Джонс.

Четвёртый выпуск посвящён городу Владивостоку с его огромным количеством строек и масштабных проектов. Винни Джонс становится участником стройотряда, который трудится на вершине самых высоких зданий города. Рассказывая о природе Владивостока, ведущий часто повторяет мысль о суровости здешних условий, особенно зимой, при этом Винни Джонс: Реально о России/Vinnie Jones: Russia’s Toughest. Режим доступа: http://seasonvar.ru/serial-7849-Vinni_Dzhons_-_Real_no_o_Rossii.html . Дата обращения: 15.05.2018. Там же. Там же. Там же. искренне восхищаясь невероятно красивыми видами и уникальным животным миром. «Строительство самая опасная отрасль в России. Пугающие высоты, падающие предметы и температура ниже нуля – не удивительно, что на стройках в России гибнет больше людей, чем в любой другой отрасли»95, — эти слова становятся основной мыслью всей передачи. Ведущему приходится подниматься на огромную высоту, при этом выполняя порученные задания. «Эти парни просто сумасшедшие!»96, — в очередной раз приходит к выводу о российских рабочих Винни Джонс.

В пятом, предпоследнем выпуске, Винни Джонс вновь отправляется на Камчатку для того, чтобы примерить на себя роль русского охотника. «Нужно быть сильными людьми, чтобы жить в этих краях»97, рассказывает телезрителям ведущий. На этот раз Джонс идёт в плавание на траулере с рыбаками в бурные воды Тихого океана, а после пытается прожить несколько дней с оленеводами в тундре. Необычные традиции камчатских народов пугают и вызывают отвращение у путешественника: «Я определенно не готов к тому, что произойдёт сейчас. Я не могу на это смотреть, это уж точно не по мне. Такова их традиция – они выпили кровь убитого оленя в честь этого животного»98. Но, несмотря на очередную цепь испытаний, которые приготовила иностранцу российская действительность, в конце программы Винни Джонс вспоминает свои приключения с ностальгической улыбкой на лице: «Жаль бросать этих парней. Я буду помнить это всю свою жизнь»99.

Заключительный выпуск сериала переносит зрителей в окрестности Брянска. Здесь планируется создание мясоперерабатывающего комбината, поэтому группа настоящих американских ковбоев приехала покорять Винни Джонс: Реально о России/Vinnie Jones: Russia’s Toughest. Режим доступа: http://seasonvar.ru/serial-7849-Vinni_Dzhons_-_Real_no_o_Rossii.html . Дата обращения: 15.05.2018. Там же. Там же. Там же. Там же. русский «Дикий Запад» в надежде заработать большие деньги. Винни Джонс приезжает на их ферму в качестве помощника по уходу за скотом и вместе с местными жителями учится основам этого нелегкого ремесла. Как обычно ведущий сталкивается с чередой опасностей, среди которых стая диких волков, которая пытается напасть на стадо. Отличительная черта этого выпуска от других – интервью американцев, которые несколько лет живут в России. «Это похоже на США начала XIX века. Довольно сложно работать, когда так холодно – это усложняет процесс»100, — рассказывают ковбои.

Несмотря на то, что Россия в программе вновь представлена как суровая и опасная для жизни страна, в целом складывается положительный образ нашей территории. Сильные волевые люди, красивая природа, тяжёлый труд и невероятно экстремальные виды отдыха. Заявленная в названии мысль – реально о России, действительно получила своё воплощение, даже в виду присутствия некоторых стереотипов. Этот сериал будет интересен не только иностранным зрителям, но и российской аудитории, так как азы большинства профессий, которые осваивает Винни Джонс, даже для русского человека порой являются загадкой. Кроме того в проекте много пейзажного видеоряда, который не оставит равнодушным, пожалуй, ни одного ценителя природы.

Совершенно другой взгляд на природу и климат России представлен в цикле программ «Дикая природа России» («Wild Russia») на телеканале «Animal Planet». Эти трэвел-программы анималистической тематики совместного производства США и Германии увидели свет в 2008 году и были продемонстрированы зрителям обеих стран. Особенность этого типа передач в том, что в центре сюжета живая природа – животные и растения, а также среда их обитания.

Всего было снято шесть выпусков, каждый посвящен определённому уголку России. Особенность цикла в том, что каждая программа начинается с одной и той же фразы: «Долгое время Россия была недоступна для Винни Джонс: Реально о России/Vinnie Jones: Russia’s Toughest. Режим доступа: http://seasonvar.ru/serial-7849-Vinni_Dzhons_-_Real_no_o_Rossii.html . Дата обращения: 15.05.2018. остального мира. Теперь открытые границы выдают её секреты»101. На наш взгляд эта отсылка к советскому прошлому и «железному занавесу» не несёт в этом случае негативную коннотацию, а наоборот создаёт необходимый антураж, чтобы ещё больше заинтересовать искушенного зрителя.

Первый выпуск цикла знакомит нас с уникальной природой Сибири, которая, как мы уже убедились, вызывает наибольший интерес у западного зрителя. Далее следует Камчатка: «Дикий русский край, далёкий и неприспособленный для жизни. На территориях, которые были недоступны для всего мира, открываются удивительные пейзажи и животная жизнь. Суровый остров Камчатка – в этом удивительном месте сталкиваются рай и ад: шаткое равновесие между жизнью и смертью»102.

Первозданная красота Заполярья, Кавказа и Таёжного края заставляет съёмочную группу вновь и вновь отправляться на поиски приключений. «Здесь странные черепахи избегают попадания в кастрюлю, в лесах умеренного пояса с деревьев свешиваются медведи и две из редчайших кошек мира крадутся среди теней»103.

По нашему мнению, передача «Дикая природа России» является одним из немногих проектов, в которых по-настоящему объективно представлены уникальные природные богатства нашей страны. Зритель узнаёт о повадках белых медведей и амурских тигров, знакомится со средой обитания сибирских волков и морских черепах. Отсутствие ведущего в кадре создаёт впечатление, будто аудитория сама является свидетелем происходящих процессов и наблюдает за животными в естественных условиях. В передаче не раз подчёркивается мысль о том, что природа России удивительна и уникальна. Дикая природа России/Wildes Russland. Режим доступа: http://seasonvar.ru/serial-16001Dikaya_priroda_Rossii.html . Дата обращения: 15.05.2018. Дикая природа России/Wildes Russland. Режим доступа: http://seasonvar.ru/serial-16001Dikaya_priroda_Rossii.html . Дата обращения: 15.05.2018. Там же.

В группе иностранных программ о России особняком стоит передача «Орёл и Решка» на телеканале «Интер». Седьмой сезон телепроекта, который вышел в эфир в середине 2013 года, полностью посвящён путешествию по бывшим республикам Советского Союза. Ведущие Андрей Бедняков и Анастасия Короткая отправляются в тур по городам бывшего СССР, чтобы на собственном опыте ощутить, как отдыхали наши родители, когда возможности путешествовать за пределами страны практически не было.

Формат программы представляет собой трэвел-шоу, которое демонстрирует аудитории два противоположных вида отдыха – «эконом» и «люкс» класса. Один ведущий получает на выходные только сто долларов, в то время как второй – «золотую» карту с неограниченным количеством средств. Счастливчика определяет денежная монета.

В отличие от других трэвел-проектов, которые демонстрируют суровую и полную опасностей жизнь в России, программа «Орёл и Решка: назад в СССР» создаёт образ благополучной, процветающей страны с дорогими отелями и интересными достопримечательностями. Например, в третьем выпуске сезона от 7.09.2013 ведущие приезжают в Казань. После небольшой исторической справки, в которой Андрей Бадоев рассказывает об особенностях этого региона, ведущие отправляются на экскурсию по городу. «Чистые дороги, новые здания – не хуже, чем в Европе. Сегодня Казань имеет вполне цивилизованный вид»104, — так путешественники описывают свои впечатления.

Богатый видеоряд демонстрирует аудитории Казань во всей её красе – со знаменитыми памятниками, интересной современной архитектурой и развитой инфраструктурой. Особый акцент сделан на знаменитой русской реке – Волге, по которой оба ведущих отправляются в небольшой круиз. «Волга – это и есть Россия. Теперь понятно, почему у людей, которые здесь Орёл и Решка. «Назад в СССР». Казань // Орёл и Решка – официальный сайт. Режим доступа: https://oreshkaonline.ru/7-season/3-seriya-kazan.html . Дата обращения: 17.05.2018. живут такая широкая душа»105, — восхищается Андрей Бедняков. Герои стараются окунуться в чуждую культуру казанских татар, например, Анастасия Короткая отправляется на традиционный татарский праздник «Сабантуй», в то время как её соведущий пробует в дорогом ресторане традиционную местную кухню. В конце программы путешественники выносят свой вердикт: «Казань – это уникальная культура, которая заслуживает того, чтобы приехать сюда и посмотреть»106.

Чтобы познакомиться с традициями другого народа, населяющего просторы нашей страны – бурятов, путешественники отправляются на озеро Байкал. «Байкал – это слово, которое отзывается в душе каждого, кто попадает на его величественные берега. Бескрайняя водная гладь, таинственные глубины. Байкал впитал в себя дух шаманизма, сама вода хранит древние заклинания»107, — описывают путешественники свои впечатления от увиденного. Ведущие осматривают окрестности с воздуха, знакомятся с шаманом, совершают поездку на катере по водной глади озера, отправляются на Ушканьи острова, чтобы своими газами увидеть лежбище нерп, а также посещают соболиную ферму. Уникальные пейзажи, которые в изобилии встречают путешественников в окрестностях Байкала, в выпуске продемонстрированы с различных точек съёмки – с воды, с воздуха и с земли. При этом через всё повествование протянута идея таинственности и соединения с природой. После просмотра этого выпуска действительно хочется приехать на Байкал и воочию посмотреть на все красоты.

В выпуске №9 от 20.10.2013 программа «Орёл и Решка» отправляется во Владивосток. Ведущие прибывают в город в летнее время года, возможно, именно поэтому сценаристы в программе не делают акцент на суровых погодных условиях, которые с таким азартом описывал Винни Джонс. По Орёл и Решка. «Назад в СССР». Казань // Орёл и Решка – официальный сайт. Режим доступа: https://oreshkaonline.ru/7-season/3-seriya-kazan.html . Дата обращения: 17.05.2018. Там же. Орёл и Решка. «Назад в СССР». Байкал // Орёл и Решка – официальный сайт. Режим доступа: https://oreshkaonline.ru/7-season/8-seriya-baikal.html . Дата обращения: 17.05.2018. мнению путешественников, Владивосток выглядит очень странно, но при этом является корабельной столицей России: «Он разбросан между глубокими заливами и ползет вверх по нескольким сопкам»108.

Специальных развлечений, присущих туризму только этого региона продюсеры и сценаристы программы видимо не нашли, так как из всех возможных вариантов выбрали только посещение тигриного питомника, острова Русский и рыбалку на Японском море. Другие виды активности, такие как праздник красок, дрифт на машинах и экскурсии по музею старинных автомобилей можно найти в любом другом городе России. Однако ведущие от поездки во Владивосток остались в восторге.

В выпуске №10 от 27.10.2013 Андрей Бадоев и Анастасия Короткая отправляются на Камчатку. «Камчатка – полуостров на самом краю России, настоящая Тмутаракань за тридевять земель. На Камчатке под ногами горит земля, озёра наполнены кислотой и ходят медведи»109, — именно такой образ региона создают ведущие в программе. По мнению сценаристов, бюджетному туристу на Камчатке делать нечего, так как все прекрасные пейзажи и долину гейзеров можно увидеть только с вертолёта, который является удовольствием не из дешёвых.

Однако, несмотря на сложности перемещения, природа Камчатки открывает туристам двери в свои таинственные недра. Анастасии Короткой выпадает шанс пролететь на вертолёте над кратерами вулканов, смертоносными озёрами, наполненными кислотой, погулять в долине гейзеров и даже порыбачить рядом с медвежьим выводком. Любой путешественник в этом крае может почувствовать себя настоящим первооткрывателем. Орёл и Решка. «Назад в СССР». Владивосток // Орёл и Решка – официальный сайт. Режим доступа:https://oreshkaonline.ru/7-season/9-seriya-vladivostok.html . Дата обращения: 17.05.2018. Орёл и Решка. «Назад в СССР». Камчатка // Орёл и Решка – официальный сайт. Режим доступа: https://oreshkaonline.ru/7-season/10-seriya-kamchatka.html . Дата обращения: 17.05.2018.

В выпуске №11 от 3.11.2013 ведущие программы прилетают в Грозный, для того, чтобы разрушить стереотипы, которые давно утвердились в туристической среде касательно столицы Чеченской республики. «Для большинства русских людей Грозный – символ войны и разрухи, но никак не туристический курорт. На первый взгляд ехать в Грозный на уикенд полное безумие»110, — говорит Андрей Бедняков в преамбуле к путешествию. Однако город оказывается на удивление довольно современным и чистым – ни что в нём не напоминает о былых следах разрухи. В нём всё ещё сохраняются мусульманские традиции, поэтому женщины не живут свободно и даже одежда у них закрытая и сдержанная.

Особая изюминка Грозного не только в его обновлённой архитектуре, но и в уникальной природе. Всего в нескольких километрах открывается чудесный вид на горы и прекрасное озеро, которое завораживает Анастасию Короткую своей красотой.

Последние точки путешествия ведущих – это Москва и Калининград. В выпуске №18 от 22.12.2013 ведущие отправляются на экскурсию по бывшей территории Восточной Пруссии. Здесь богатый и бедный турист любуются панорамами города, старинными зданиями, посещают остров Канта, стилизованную набережную и таинственный Танцующий лес. А в выпуске №20 от 7.07.2014 путешественники приезжают в «самый медленный город мира»111 – Москву.

По нашему мнению программа «Орёл и Решка», так или иначе, создаёт положительный образ России. В кадре демонстрируются прекрасные пейзажи русской природы, а лёгкий юмор в сочетании с динамичным монтажом делают передачу запоминающейся. Ведущие кратко рассказывают об истории региона, фокусируют внимание аудитории на местах, которые Орёл и Решка. «Назад в СССР». Грозный // Орёл и Решка – официальный сайт. Режим доступа: https://oreshkaonline.ru/7-season/11-seriya-grozny.html . Дата обращения: 17.05.2018. Орёл и Решка. «Назад в СССР». Москва // Орёл и Решка – официальный сайт. Режим доступа: https://oreshkaonline.ru/7-season/20-seriya-moscow.html . Дата обращения: 17.05.2018. стоит посетить. Кроме того программа изобилует кадрами роскошной жизни в отелях и аппетитными деликатесами, а за кадром играет лёгкая расслабляющая музыка. Всё это настраивает зрителя на позитивный лад и вызывает желание посетить это место. Однако есть и существенный минус – ведущие редко общаются с местным населением, поэтому теряется ощущение соприкосновения с местной культурой.

С особенностями традиционной русской кухни американского зрителя знакомит программа «Дикие блюда с Эндрю Зиммерном» («Bizarre Foods with Andrew Zimmern») на «Travel Channel». Проект стартовал в США в 2006 году, но пользуется популярностью до сих пор. Основная идея передачи – продемонстрировать аудитории, какие необычные блюда традиционной и современной кухни можно встретить в ресторанах по всему миру. В 2008 году съёмочная группа во главе с Эндрю Зиммерном приехала в СанктПетербург. После знакомства с нашей национальной кухней, ведущий решил, что она очень вкусная и необычная, тем самым создав положительный кулинарный облик России.

Но и здесь не обошлось без стереотипов. В начале Зиммерн делает отсылку в прошлое, в котором Россия якобы питалась одним картофелем: «После «перестройки» наблюдается изобилие продуктов, которое не ограничивается только картофелем»112. Кроме того нелестно отзывается ведущий и о самом Петербурге. «Санкт-Петербург мало привлекателен для большинства путешественников – в основном сюда приезжают по делам бизнеса»113, — рассказывает Зиммерн.

За время программы ведущий успевает побывать на Кузнечном рынке, поесть блинов на Невском проспекте, заглянуть в маленькое кафе, продегустировать игру в лучшем отеле Петербурга, а после отправиться за город в традиционный ресторан и на шашлыки. Путешественник полагает, Дикие блюда с Эндрю Зиммерном // Режим доступа: https://tvcollect.me/tvshows/bizarrefoods-2007/s2. Дата обращения: 15.05.2018. Там же. что «в России в каждом меню есть медвежья котлета»114. В программе представлено много пейзажных кадров, съёмок на улице и внутри дорогих ресторанов.

Во вторую группу мы отнесли трэвел-программы российского производства, которые в качестве ведущих приглашают иностранных туристов. Наиболее успешным проектом в этом сегменте, на наш взгляд, является программа «Поедем, поедим!» (НТВ, с 2013 г.).

Роль ведущего выполняет «влюбленный в Россию» англичанин Джон Уоррен, который прекрасно владеет русским языком и путешествует по всей территории нашей страны для того, чтобы найти самые интересные и необычные рецепты российской кухни. В течение нескольких сезонов англичанин научился готовить котлеты из кальмаров по-камчатски, кролика конфи попятигорски, коктал по-алмаатински и другие блюда.

Особенностью передачи является тот факт, что большая часть выпуска посвящена вовсе не готовке, а региону, в который приехал Джон Уоррен. Ведущий знакомится с местными традициями, собирает легенды, осматривает памятники и достопримечательности, ходит в храмы, общается с героями и учится традиционным ремёслам. При этом ведущий старается найти в каждом городе свою неповторимую изюминку и показать его зрителям с необычной, нетрадиционной стороны. Например, в выпуске про Петербург Джон Уоррен игнорирует традиционные достопримечательности, такие как Зимний дворец или Дворцовая площадь, и отправляется в ротонду, гуляет по крышам, изучает питерские дворы-колодцы и даже получает возможность поучаствовать в разводке Дворцового моста.

Не остаются без внимания, и самые маленькие регионы России, которые даже трудно найти на карте. В выпуске про Азовское море Джон Уоррен отправляется в небольшой курортный городок Ейск с населением Дикие блюда с Эндрю Зиммерном // Режим доступа: https://tvcollect.me/tvshows/bizarrefoods-2007/s2. Дата обращения: 15.05.2018. всего 83 665 человек115. Гуляя по нему, он рассказывает о прелестях российской провинции, знакомится с местными жителями и рассказывает об известных людях, которые когда-то жили или работали в этом городе: «Великий боец, чемпион чемпионов – Иван Поддубный прожил в Ейске 42 года, и ейчане этим очень гордятся»116.

За время выхода программы в эфир Джон Уоррен успел посетить Удмуртию и познакомиться с «Бурановскими бабушками», узнал секреты Деда Мороза в Великом Устюге, поучаствовал в готовке гигантского блина в Тюмени и даже поел устриц прямо из озера на Сахалине. На наш взгляд, проект является образцом трэвел-программы, создающей положительный образ России. Харизматичный ведущий, весёлые шутки, необычные виды деятельности, которые путешественник пробует на себе, а также качественные пейзажные съёмки, приятное музыкальное сопровождение, наличие большого числа лайфов и живых диалогов с местными жителями – все эти приёмы располагают зрителя, вызывают живой отклик и интерес, создавая позитивное впечатление о нашей стране. Об этом же говорят рейтинги программы, которая успешно существует на телевидении уже пять лет и постепенно расширяет свою географию за пределы России117.

С российскими традициями и укладом жизни знакомит телезрителя серия документальных фильмов «30 дней по России с Вилле Хаапасало» («Моя планета», 2013).

Известный финский актёр пытается проехать через Оценка численности населения на 1 января 2018 года по муниципальным образованиям Краснодарского края // Краснодарстат – федеральная служба статистики. Режим доступа: http://krsdstat.gks.ru/wps/wcm/connect/rosstat_ts/krsdstat/resources/b98c9c8044d9a869b7d6bfd e4cdebdf4/Оценка+численности_01.01.2018.htm. Дата обращения: 15.05.2018. Поедем, поедим! Азовское море: грязевые ванны, ферма с крокодилами и королевский карп // НТВ – официальный сайт. Режим доступа: http://www.ntv.ru/peredacha/poedem_poedim/m24320/o175759/video/. Дата обращения: 15.05.2018. Данные по аудитории. 100 наиболее популярных программ среди россиян в возрасте старше 4 лет // Mediascope – официальный сайт. Режим доступа: http://mediascope.net/services/media/media-audience/tv/national-andregional/audience/?arrFilter_pf%5BCITY%5D=5096&arrFilter_pf%5BPERIOD%5D=26%2F02 %2F2018++04%2F03%2F2018&arrFilter_pf%5BTYPE%5D=66&captcha_code=0f35faf610c1ab6ed639a9 434423a5cb&captcha_word=EAZEW&set_filter=Y. Дата обращения: 04.03.2018. всю нашу страну, от Москвы до Владивостока, за один месяц. Всего в серии вышло восемь фильмов, которые были сняты в Москве, Нижнем Новгороде, Екатеринбурге, Новосибирске, Иркутске, на Байкале, в Хабаровске и Владивостоке. От путешествия Джона Уоррена проект отличается тем, что ведущий разговаривает только на своём родном языке и использует русский лишь, когда вступает в диалог с местными жителями. Кроме того в передаче представлен необычный взгляд на Россию: после стандартной географической и исторической справки о городе, в котором проходят съёмки, Вилле не отправляется по местным достопримечательностям, а исследует различные социальные сферы русского общества. Другими словами, цель серии документальных фильмов вовсе не в путешествии по конкретным городам и общение с местными жителями, а знакомство с русским человеком вообще.

Так, в выпуске про Хабаровск ведущий отправляется праздновать русскую свадьбу. В процессе он успевает проехать в кортеже машин, погулять с молодожёнами по городу и даже поучаствовать в весёлых конкурсах. «В России, как и везде, свадьбы отмечают весело: иногда несколько часов, а иногда несколько недель. Тут говорят, что даже похороны в России веселее, чем свадьбы в Финляндии»118, — рассказывает Вилле Хаапасало.

В Новосибирске путешественник отправляется в местный Академгородок, чтобы посмотреть на ускоритель частиц и познакомиться с тем, как занимаются наукой в России, а в Екатеринбурге ведущий участвует в празднованиях ко Дню победы. «В российском сознании прочно закрепилось, что именно русская кровь принесла миру победу»119.

По нашему мнению, в программе представлен достаточно объективный взгляд на российскую действительность: теснота поездов, необычные 30 дней по России с Вилле Хаапасало. Хабаровск // Режим доступа: https://my.mail.ru/mail/paprik1973/video/16/6255.html . Дата обращения: 15.05.2018 30 дней по России с Вилле Хаапасало. Екатеринбург // Режим доступа: https://my.mail.ru/mail/paprik1973/video/16/6251.html . Дата обращения: 15.05.2018 традиции, стремление к вечному празднику и особенности менталитета. Однако присутствует и доля оценочности, которая не всегда сопоставима с реальностью. Кроме того своими высказываниями ведущий подтверждает некоторые стереотипы о России или создаёт свои собственные: «Русские любят всё преувеличивать»120.

Среди отечественных трэвел-шоу о России, к участию в которых были привлечены иностранные туристы, следует назвать программу «Хэллоу, Раша!» («Пятница!», 2015), на которой мы уже останавливались в прошлой главе. В данном проекте путешественники из Европы – итальянка АннаДжулия и англичанин Патрик путешествуют по городам России, знакомясь с культурой и традициями местных жителей. Вся программа построена на иронии и стереотипных представлениях европейцев о России. На первый взгляд даже может показаться, что проект высмеивает русских людей, но это, скорее, мягкая ирония. Например, в выпуске про Урюпинск, Анна-Джулия и Патрик называют бабушек, торгующих на рынке вязанными носками «лучшими модельерами», а сам рынок «Меккой для шопинга»121. В этом же выпуске, отправляясь в деревенском доме в уборную, Патрик говорит: «Для русских дом что-то сакральное, чистое, по нему нельзя ходить в обуви. Наверно поэтому в туалет тоже не ходят дома»122. В дальнейшем шутки ведущих в отношении русских людей приобрели более сдержанный характер, но совсем не исчезли: «Я пробовал много блюд, но здесь в России узнал о новом: «С хрена ли?»123.

Самое путешествие тоже носит юмористический характер, в лучших традициях трэвел-шоу: общение с героями, участие во всевозможных праздниках, дегустация блюд и знакомство с российской деревней. В списке 30 дней по России с Вилле Хаапасало. Екатеринбург // Режим доступа: https://my.mail.ru/mail/genavertolet/video/27289/82558.html . Дата обращения: 15.05.2018 Хэллоу, Раша! Урюпинск // Пятница – официальный сайт. Режим доступа: https://hellorussia.friday.ru/videos/series/urupinsk. Дата обращения: 15.05.2018. Там же. Хэллоу, Раша! Геленджик // Пятница – официальный сайт. Режим доступа:https://hellorussia.friday.ru/videos/series/gelendzhik. Дата обращения: 15.05.2018. городов, которые посетили ведущие даже глухая деревенька Большая Пысса в окрестностях Сыктывкара: «Все знают, что Большая Пысса существует, но кто её видел?»124.

Несмотря на то, что программа «Хэллоу, Раша!» позиционирует себя как проект, рассчитанный исключительно на зарубежную аудиторию, специфический юмор и шутки ведущих, на наш взгляд, поймут только в России. Иностранцы же могут воспринять эту информацию всерьёз, а значит составить для себя неправильные представления о России. Поэтому если рассматривать программу с точки зрения презентации образа нашей страны, то этот образ будет спорным.

Таким образом, мы видим, что современные зарубежные трэвелпрограммы о России в большинстве ориентированы на создание если не негативного, то неоднозначного образа нашей страны. Россия представлена как дикий и суровый край, в котором живут жёсткие, но крутые люди, с необычными и порой шокирующими традициями. Большинство зарубежных трэвел-программ построены на стереотипном восприятии нашей территории, а эксклюзивная информация, которая могла бы заинтересовать аудиторию практически отсутствует. Города и регионы, которые посещают путешественники, повторяются из раза в раз, преобладают Сибирь, Дальний Восток, Камчатка, в редких случаях Байкал, Москва и Санкт-Петербург. Складывается впечатление, что на огромной территории страны, которая на сегодняшний день является самой большой на планете – нет больше мест для путешествий, кроме вышеперечисленных. Исключение составляют отечественные проекты с иностранными ведущими, которые всё-таки пытаются в своих поездках охватить всю территорию России. Также хотелось бы отметить, что последние несколько лет зарубежные телекомпании не снимают новые трэвел-программы о России. Скорее всего, Хэллоу, Раша! Большая Пысса // Пятница – официальный сайт. Режим доступа: https://hello-russia.friday.ru/videos/series/bolshaya-pyssa. Дата обращения: 03.05.2018. по причине ряда политических разногласий, которые возникли в мировом сообществе в отношении нашей страны.

В целом отмечается разнообразие достопримечательностей, памятников архитектуры, качественный сервис, уникальные природные богатства, которые раскинулись на огромной площади и порой не имеют аналогов нигде в мире. Местные жители представлены как трудолюбивые работники, гостеприимные и дружелюбные хозяева, которые почитают традиции предков и любят веселье и праздники.

Заключение

Рассмотрев современную телевизионную трэвел-продукцию с точки зрения её роли в формировании образа страны, мы отметили, что на сегодняшний день журналистика путешествий является одним из инструментов межкультурной коммуникации. Трэвел-журналистика оказывает влияние на процесс самоидентификации народов, занимаясь преобразованием информации из одного культурного контекста в другой, формируя у читателей и зрителей определённые образы той или иной культуры. Журналист становится проводником между своей культурой и культурой «других»: старается найти в той или иной стране что-то новое и необычное и соотносит это с той информацией, которая уже известна его аудитории.

Образ страны, который сложился в глазах других представителей мирового сообщества, во многом определяет репутацию данной территории, которая обуславливает инвестиционную привлекательность, расширение рынков экспорта и успешное развитие сферы туризма.

Структура трэвел-журналистики включает в себя разного рода формы и жанры, пользующиеся большой популярностью у зрителей. Привлекая всё большее внимание аудитории, они, на наш взгляд, во многом определяют, каким образом журналист будет рисовать своей аудитории образ страны в трэвел-программах.

Изучение современной трэвел-журналистики позволило прийти к выводу, что трэвел-программы, рассказывая о путешествиях по территории России, презентуют пейзажный, этнографический и историко-культурный образы. В первую группу мы включили отечественные программы, которые описывают уникальные природные богатства нашей страны: создают образ России, как страны с богатым животным и растительным миром, огромными территориями, разнообразием климатических зон («Рейтинг Баженова, «Заповедная Россия»).

Во вторую группу вошли трэвел-программы, которые участвуют в формировании этнического образа России – представляют людей, живущих в России, как трудолюбивых работников, верных своим традициям и принципам, рассказывают об особенностях быта и культуры, о российском темпераменте и менталитете, демонстрируют внешний облик различных народностей, проживающих на территории России. («Редкие люди», «Свадебный генерал», «Жостовская роспись»).

Третья группа представлена программами о культурном наследии России, которые создают образ нашей страны, как территории талантливых мастеров, создавших великие творения скульптуры и архитектуры, смелых воинов, которые способны на покорение враждебных народов, преодоление любых трудностей, наделенных умом и находчивостью. («Хребет России», «Россия. Гений места», «Русский след», «Чудеса России» и др.).

Сравнение трэвел-программ российского и зарубежного производства позволяет прийти к выводу о том, что большинство западных передач о путешествиях построены на стереотипном восприятии нашей территории, а эксклюзивная информация, которая могла бы заинтересовать аудиторию, в них практически отсутствует. Журналисты посещают одни и те же города и регионы, игнорируя оставшуюся обширную территорию России.

Список использованных источников и литературы

[Электронный ресурс]//URL: https://jret.ru/diplomnaya/trevel-jurnalistika-2/