История создания музея
Фигерас — небольшой городок в Каталонии, области на северо-востоке Испании, прославленной своей столицей — Барселоной (см. карту Испании).
И оставаться бы ему практически ничем не примечательным населенным пунктом, если бы 11 мая 1904 года в этом городе, в семье муниципального нотариуса не родился будущий гений сюрреализма.
В конце 20-х годов молодой Дали, как ему казалось, навсегда покинул Фигерас. Причиной отъезда стал гражданский брак с русской эмигранткой Еленой Дьяконовой, впоследствии всемирно известной как Гала Дали, не принятый католической семьей художника. Гала была не только старше него, но еще и разведенной. Тогда казалось, что, покидая родину, Дали едва ли не навсегда рвет со своими корнями. Но жизнь есть жизнь, и, проведя 30-е в беспечном Париже, а 40-е — в расчетливом Нью-Йорке, Дали в 50-м возвращается в родной город.
В 1960 году только что ставший мэром Фигереса Р.Г. Ровира обратился к Дали с просьбой подарить музею родного города свою картину. Художник, не раздумывая, воскликнул: «Да не картину, а целый музей!»
Идея создания Театра-Музея в Фигерасе, как и основная концепция его наполнения, безраздельно принадлежит самому Дали. Знаменитый художник имел особое зрение и видел не вещи, как большинство из нас, а скорее идеи, заложенные в них. Работать с кем бы то ни было совместно у него не получалось, хотя он всегда был готов воспринять любую подсказку, любой намек.
В качестве основы для будущего здания Дали выбрал лежащий в руинах уже четверть века городской театр Принсипаль. Строился Музей 14 лет. На все необходимые работы ушла большая часть состояния Дали, немалого к тому времени, а также выделенные испанским правительством субсидии и пожертвования многих его друзей. Так как отчетность составлялась только по расходам государственных денег, общая сумма затраченного осталась неизвестной. «Вся моя жизнь была театром» — говорил Сальвадор Дали. Поэтому он верил, что лучшего места для музея ему не найти. Кстати, именно здесь в возрасте 14 лет юный Сальвадор впервые выставил одну из своих работ.
Турист всегда найдет дорогу к Театру-музею. Если не карта, то многочисленные указатели, повторяющие произведения мастера приведут вас к нему.
Когда впервые видишь Театр-музей, вспоминается знаменитый Шалтай-Болтай Льюиса Кэррола. Правда, благодаря богатой фантазии прославленного сюрреалиста можно любоваться не одним гигантским яйцом, сидящем на стене, а целой вереницей белоснежных яиц, уютно устроившихся на кармино-красной стене, инкрустированной золотистыми караваями, и карнизе башни Галатеи, названной так в честь жены художника — Гала.
Специфика сервисной деятельности на примере Шадринского «Краеведческого ...
... структуру , Глава 1 Специфика оказания услуг в музейной деятельности, История возникновения музеев Сервисная деятельность есть форма удовлетворения человеческих потребностей. При этом характер удовлетворения ... развития; неприкосновенность коллекций музеев. Эти принципы, выработанные в дореволюционный период, на первых порах воплощались в жизнь. Среди форм работы первых государственных органов ...
Другой достопримечательностью внешнего облика музея является сферический купол, возведенный архитектором Эмилио Пересом Пиньеро над пространством сцены. Он стал эмблемой и города, и музея.
Местом старта многочасового марафона по глубинам Театра-музея Дали можно считать кассу, где оплачивается вход. Далее следуют вестибюль и лестница, все уровни и марши которой превращены в отдельные Залы.
Театр-музей — фантасмагория пространств, где привычные пространственные ориентиры исчезают.
Зал шедевров — творения знаменитых предшественников мастера. От Эль Греко до Марселя Дюшана. «Раб» Микеланджело черного цвета.
Рю де Траян, зал Траяна, названный так в честь таблички с названием улицы, некогда похищенной Дали в Каннах.
Венера Милосская Дали. От оригинала ее отличает «коллекция» ящиков вмонтированных художником в тело статуи.
Зал Мэй Уэст, комната-лицо, где можно полюбоваться знаменитым диваном повтояющем очертания губ самой скандальной звезды Голливуда.
Зал сокровищ, Зал рыбных рядов, Зал рисунков, Зал ожерелий, Зал поэзии Америки, Склеп, Дворец ветров…
Театр-музей, построенный в реальном пространстве — вселенная абсурда, сотканная из зыбкой ткани мира сновидений, кошмаров и галлюцинаций.
Упорядоченно описать Театр-музей в целом немыслимо. Дали просто исключил такую возможность, направив всю силу своего гения на создание эклектичного лабиринта, заполненного привычными на первый взгляд вещами, но приобретшими здесь иной смысл и назначение. Так, например, в спальне у кровати вместо тумбочки — золоченый скелет, а скульптура «Раб» Микеланджело, выставленная возле Зала шедевров, окрашена в черный цвет и снабжена хомутом, в животе огромного бронзового петуха прорезано оконце, откуда выглядывает голова китайца.
Осмотр Театра-музея по единому маршруту, без возвращения в залы, в которых уже побывал, невозможен. Впрочем, в этом нет необходимости: обилие экспонатов и их причудливое расположение за счет иного ракурса позволяют воспринимать уже виденное как совершенно новое. Выход же из этого транса возможен только в результате воздействия природы — художника не менее великого, чем Дали. А потому в итоге посетитель, чтобы отдохнуть и набраться сил на обратный путь, попадает в «Мир». Но Дали не был бы Дали, если бы воспринимал отдых как простое созерцание. «Мир» — это внутренний дворик округлой формы, по всему периметру стен которого оформлены симметричные ряды ниш, уставленных скульптурами. У находящихся в центре «сцены», по задумке автора, должна слегка кружиться голова. Такой эффект достигается ощущением перевернутого мира — эдакого вывернутого наизнанку Колизея. Символ суетности жизни передается теснотой «сцены». На маленьком пятачке, забитом посетителями, выставлены крупные скульптурные композиции, остальное же пространство — цементные клумбы с вечнозеленой растительностью.
Смешение стилей и эпатаж заложены в саму архитектуру Театра-музея. Номинально он имеет три этажа, но высокий первый распадается на дополнительные уровни, что фактически превращает здание в шестиэтажное. Воздвигнутый над сценой огромный стеклянный купол воссоздает атмосферу эксперимента, в котором роль «подопытного кролика» отведена самому зрителю, окруженному пристальными взглядами с картин.
Крупнейшие государственные музеи мира
... альбертинской линии Веттинов. Ныне входит в состав Государственных художественных собраний Дрездена. Как и во ... коллекцию. Сегодня оценить богатство Британского музея нелегко. Начинаясь с небольшого частного пожертвования, коллекция разрасталась. Сегодня ... музея - средневековая крепость, предназначенная для защиты от нападений викингов, которые приплывали сюда по реке Сена. Для этого, в 1190 году, ...
Сначала музей стал прижизненным памятником неординарной личности великого мистификатора и его домом. Впоследствии Театр-музей стал мавзолеем.
Покинувший наш мир 23 января 1989 года Сальвадор Феликс Хосинто Дали, маркиз де Пуболь (король Испании Хуан Карлос пожаловал художнику этот титул в 1982 году за «исключительный вклад в испанскую культуру») завещал похоронить себя здесь. Его воля была исполнена. Он жил и умер согласно провозглашенному им некогда тезису: «Повседневная жизнь гения, его сон и пищеварение, его экстазы, ногти и простуды, его жизнь и смерть в корне отличается от всего, что происходит с остальной частью рода человеческого».
Театр-музей в Фигерасе стал последним шедевром Сальвадора Дали, своеобразным символом его творчества и даже ключом к его гениальности…
Описание музея
Я хочу, чтобы мой музей был монолитом, лабиринтом, огромным сюрреалистическим объектом. Это будет абсолютно театральный музей. Приходящие сюда будут уходить с ощущением, будто им привиделся театральный сон. (Сальвадор Дали).
Выше и ниже: Башня Галатеи (рис 1, 2), пристроенная к музею и посвящённая Гала – последний приют художника. Старинный дом Горгот был оформлен в стиле Дали с элементами в форме яиц (символизировавших для Дали рождение и ассоциирующихся с внутриутробными воспоминаниями) и булочек. Здание перекливается с другими архитектурными постройками, в частности, Домом ракушек в Саламанке.В театре – музее спроецированы и воплощены все творческие мечты и устремления художника. По замыслу автора, знакомство с этим «крупнейшим сюрреалистическим объектом» , венцом его творчества, должно начинаться уже извне, а именно – с площади Гала-Сальвадор Дали( рис 3).
Памятник памяти Мейсонье на площади Дали-Гала. Жан– Луи Эрнест Мейсонье – живописец салонного академизма, которым Дали восхищался. Пьедесталом для памятника послужили автомобильные шины, сложенные аккуратной стопкой. (рис 4) Процесс создания Театра-Музея начался в 1961 году. В 1968 году по предложению муниципалитета, было решено превратить театр в музей Дали.«Начнём дом с крыши, как поступали великие зодчие Возрождения, первым делом придумывая купол». Сальвадор Дали. (рис 6) В 1967 году Эмилио Пересу Пипейро было поручено строительство купола, названного «геодезическим». В августе и сентябре 1973 года в музее была проведена выставка «Дали: его искусство в ювелирных работах». 28 сентября 1974 года Театр– Музей Дали был торжественно открыт. Водолаз – символ погружения в глубины подсознания, которое ждёт посетителя Театра– Музея. Этот костюм – намёк на облачение Дали, в котром он выступал на открытие Всемирной выставки сюрреализма В Лондоне в июне 1936 года и чуть было не задохнулся. (рис 7) Манекен со сквозным отверстием в солнечном сплетении и с другими, характерными для Дали символами – батоном хлеба (символом плодородия) и костылями (символизирующими для Дали два противоположных понятия – немощность и прочность).(рис 8) Партер муниципального театра превращён в настоящий сад под открытым небом.
Проблемы современной экспозиции в музее
... для долгого и подробного изучения материала, для привычного перемещения по залам музея среди известных экспозиций, а также для работы музейных сотрудников. Но все, же молодому поколению более ... участие художника в построении экспозиции сформировалось постепенно. Значительную роль в этом процессе сыграла Сенежская студия под руководством Е.А. Розенблюма, действовавшая в 1950-60-е годы. В ...
Главное здесь – инсталяция с внушительным кадиллаком. Скульптура «Великая эсфирь» Эрнста Фукса, тянущая цепями колонну Трояна из автомобильных шин, вместе с мраморным бюстом Франсуа Жирадона, «далинизированным» рабом Микеланджело, лодкой Гала (на которой, по словам Дали она охотилась на молодых мужчин, скрывающихся от уже немолодой музы художника) и чёрным зонтом – всё это, по мнению Дали – величайший сюрреалистический памятник в мире. (Рис 10) Дождливое такси. Дали создал этот экспонат к Всемирной выставке сюрреализма в Париже 1938 года, организованной Андре Бретоном и Полем Элюаром с участием Марселя Дюшана. Верхняя часть экспозиции включает в себя мешочки (презервативы) с водой, которая капает и просачивается сквозь стёкла и обшивку машины. На стенах партера – иероглифы современной эпохи: флюоресцентные умывальники, манекены, застывшие в позах древнеегипетских жрецов, модернистские фонари и скелеты животных. По утверждению некоторых экспертов, «Дождливое такси» – месть всем автомобилистам, обрызгавшим прохожих. Партер и сцена бывшего театра с манекенами в стиле ар деко. которые приветствуют посетителей, приглашая в этот музей, полный таинственных намёков, иллюзий и стереоскопических экпанатов.
В скульптурную группу также включен мраморный бюст римского патриция с небольшой бронзовой головой Франсеска Пужольса, напоминающей ещё одного друга семьи – Пепито Пичота. Здесь же, на фронтальной части, выделяются три барельефа из серии «Искусство и ремёсла», созданные к Всемирной Парижской выставке 1900 года.(рис 13)
После того как купол был установлен, Дали решил внести улучшения в оформление пространств сводов: нарисовал крской ложную сетчатую конструкцию п голубомуфону, которым покрыл всю поверхность опорного свода сцены, и звершил убранство этой части шестнадцатью гипсовыми скульптурами, созданными им Порт-Льигате. Это – защитники музея,жестикулирующие или стоящие в героических позах, с горнами, клюками, одетые в таринные одежды, все, кроме одного, – в наброшенных на обнажённые тела плащах, – олицетворяющие неустанное бдение, поэтому вегда подсвеченные.(рис 15) Вид на сцену бывшего театра. Великан на полотне с развёрстым телом охраняет вечный покой своего творца – прямо под картиной находится надгробие львадра Дали – величайшего худжниа. льптора и творца. Слеза Великана, напоминающая кипарис, неудержимо катится по его щеке.(рис 16) Гений Дали смог создать эклектичное пространство, которое заполнено на первый взгляд привычными и обыденными вещами, но здесь, в пространстве «памятника сюрреалистической архитектуры» все эти вещи приобрели совершенно иной смысл и назначение. Молодой каталонский архитектор Перес Пиньеро разработал проект реконструкции здания театра. Дали просил сохранить фасад, но переделать интерьер. Потолок заменили куполообразным витражом, на изготовление которого ушло 2160 разноцветных треугольных стекол. Жители Фигераса с любопытством наблюдали, как росло необычное сооружение, которое специалисты потом назовут «памятником сюрреалистической архитектуры». Музей-театр – внушительное здание с многочисленными переходами и внутренними двориками. Изнутри он похож на лабиринт темных, разных по размеру комнат, по которым можно кружить до бесконечности. В центре его поселилась «Леда с лебедем» – портрет Галы, жены Сальвадора Дали.
Рейс по маршруту (Переход из Клайпеде в порт Скаген через пролив Зунд)
... 13. РТС, НО по маршруту перехода № по РТ СНО Наименование Позывной Частота Время работы 6395 п. ... Целью данного курсового проекта являлась проработка перехода судна по заданному маршруту с учетом реальных условий ... из порта Клайпеда и в порт Скаген, при необходимости в процессе прохода судна по маршруту можно ... приливов и отливов на январь 2009 года, выпущенную Беломорской Биологической Станцией им. Н. ...
Сам Дали исключил как упорядоченное посещение своего музея, так и возможность какого-либо внятного описания того, что ожидает посетителя внутри. Даже осмотр здания невозможен по какому-либо единому маршруту, без возвращения в те залы, через которые уже, казалось бы, прошел. Причудливое расположение экспонатов музея позволяет воспринимать даже уже только что виденное, как нечто совершенно новое.
Открылся Театр-Музей Сальвадора Дали 23 сентября 1974 года. Внутри здания, над которым развевается черно-белый флаг Страны Сальвадора Дали и окруженного по периметру скульптурами обнаженных женщин и гигантскими куриными яйцами, собраны самые известные произведения художника. Рисунки и гравюры, скульптуры и картины. Такие, как «Тристан и Изольда», «Корзинка с хлебом», «Портрет отца», «Автопортрет с ветчиной» и многие другие. Один из кадиллаков художника превращен в инсталляцию «Дождливое такси». Посетители могут бросить в специальное отверстие монетку и посмотреть, как из такси брызнет вода. Что они, собственно, и делают.
Кстати, одним из самых первых экскурсоводов по музею был сам великий мистификатор и сюрреалист. Последние четыре года своей жизни Дали проживал здесь же, в башне «Галатея». Но и после его смерти Театр-Музей в каталонском Фигерасе привлекает поклонников его творчества и любителей сюрреализма со всего мира.
Склеп
Рядом с «Яйцом Гала» – библиотека Дали, картинная галерея, вместившая работы художника, созданные в Порт-Льигате, коллекция безделушек, которые собирал хозяин дома. На самом верху лабиринта – спальня. Она «подвешена», как антресоль, и смотрит в море, отражаясь в зеркалах. Это единственное место, которое выбивается из аскетичной обстановки дома – две огромные кровати под голубым шелковым балдахином с золотой отделкой и розовой вышивкой поставлены рядом друг с другом. Сальвадор и Гала любили этот дом. Даже в замок Пуболь они перенесли его частичку: небо и море Порт-Льигата, убегающие за горизонт, Дали только ему известным объемным способом воссоздал на спинке позолоченного «трона», на котором восседала его возлюбленная, принимая гостей. Последний раз в любимый дом Гала приехала после операции из барселонской клиники, больная и разбитая. Здесь ранним утром 10 июня 1982 года она и скончалась, успев высказать свою последнюю волю: похоронить ее в Пуболе. С момента первой встречи Галы и Дали прошло почти 53 года. И ради любимой безутешный Дали нарушил закон, запрещавший перевозить тела умерших без разрешения местных властей. Покойную завернули в одеяло и посадили, как живую, на заднее сиденье кадиллака. За рулем автомобиля был верный помощник – шофер Артуро. Через час с небольшим были в Пера, где все уже было готово к погребению. 11 июня в шесть часов вечера забальзамированное тело Галы положили в гроб с прозрачной крышкой и похоронили. На погребении 78-летний Дали присутствовать отказался. В Порт-Льигат он больше никогда не возвращался и поселился в Пуболе, в замке Галы. 20 июля, спустя месяц с небольшим после ее смерти, король Испании Хуан Карлос I наградил Дали большим крестом Карлоса III и пожаловал ему титул маркиза Пуболя. Наконец-то сбылась давняя мечта художника – быть официально причисленным к аристократии. Он добился уточнения титула: маркиз Дали-и-Пуболь. Дали гордился этим званием, считая, что оно соединяет его с его музой. В знак благодарности художник преподнес в дар Испании картину «Три восхитительные загадки Галы» – последнюю дань поклонения жене. В Пуболе Дали написал и свои последние картины – «Котлета и спичка», «Китайский краб», «Ласточкин хвост». Он работал в столовой замка при электрическом свете, сидя на табурете. Сестра милосердия мадам Фабрега читала ему, как это раньше делала Гала. В один из мартовских вечеров 1983 года в приступе буйства Дали бросился уничтожать полотна, кричал, что не узнает в них себя. Больше кисти в руки он не брал. 30 августа 1984 года неожиданно загорелась кровать Дали: произошло короткое замыкание электропровода у звонка, которым он вызывал сиделку. Художник едва не погиб. Его отправили в клинику, в Барселону. Оттуда он вернулся в Фигерас, город своего детства. 23 января 1989 года художник умер. Круг замкнулся. Тело Сальвадора Дали в белой тунике, которую он особенно любил, погребено, согласно его последнему завещанию, в склепе музея-театра. А 20 марта 1997 года в Порт-Льигате открылся Музей Дали. Спустя еще два года здесь отреставрировали яхту «Гала», принадлежавшую художнику. На ней можно отправиться на прогулку по Средиземному морю, как это делали Сальвадор и Гала, когда уединялись в этих местах…
Путь самопознания художника в романе Людвига Тика «Странствия ...
... к ней — и переход к историко-литературной работе, сохраняющей, однако, неизменными принципы и влечения Тика как художника.» В 1802 Тик вместе с семьей поселяется неподалеку от Франкфурта-на ... Дрезден, где в 1825–1830 заведует литературной частью придворного театра. В эти годы он отходит от романтизма и пишет целый ряд новелл, в которых обычно ...
